先來看一眼昨天的熱搜榜。

熱搜前五里，排在第一的是#慶余年#，排在第五的是#騰訊視頻#，而騰訊視頻登上熱搜正是因為《慶余年》。這部宣布加更的當晚就令視頻平臺系統崩潰的劇集，無疑是2019年的驚喜之作，也令“穿越”這個蒙灰多年的影視元素再度被關注。

許多觀眾開始反思，穿越戲是否都是披著古裝外皮的魔幻主義偶像言情劇呢？

《慶余年》的巧妙改編

11月26日《慶余年》開播，編劇王倦的百度指數創近幾個月新高，各大論壇的討論重點在于他對原著小說中穿越元素的巧妙改編。

王倦隨后在粉絲群里解釋稱“論文那段你們該夸導演，是導演孫皓老師的機靈小點子”，雖說鬧了個小烏龍事件，但這也能反映出觀眾敏感地嗅到了《慶余年》中時空元素的特殊性。

《慶余年》原著講述的是未來地球消亡，人類科技毀滅，主角范閑帶著現代思想穿越至此，身著古裝參與“史后人類”一系列斗爭的故事。在保證順利過審且不改變原著核心設定的基礎上，片方將“穿越”改為了大學生給教授講述參賽小說劇情：

通常情況下只有觀眾可以開上帝視角觀劇，而在《慶余年》中，現實版張若昀一樣有著全知視角，既是劇情親歷者，又是古代故事的講述者，通常情況下看似是歷史虛無主義穿越故事，搖身一變成了用現代思想解說古代傳統的文學批評。

這樣的改編不僅使穿越合理化，還營造了戲中戲的氛圍，拔高了作品的立意，令觀眾看到了“穿越”的另一種可能。

時空元素的合理利用

《慶余年》的穿越模式很簡單，即在某些原因的作用之下，個體保留著自己的意志來到了不屬于自己的時代。遵循這個模式的最典型的兩部作品應算《宮鎖心玉》和《步步驚心》。《宮鎖心玉》于2011年1月在湖南衛視首播，播出期間收視率、網播點擊率均為第一。故事中，楊冪飾演的主人公晴川穿越到清朝，經歷一番“宮心計”和男女情愛之后又再次穿越回現代。

《步步驚心》與其大同小異，劉詩詩飾演的張曉在穿越方式上改為了車禍，到了清朝之后也轟轟烈烈談起了戀愛，區別在于糾纏對象多于晴川。

此類劇集曾扎堆出現，多以現代人穿越到古代（尤其是清朝）展開，主角雖號稱參與了“九子奪嫡”之類的政治斗爭，但穿越元素實質上仍服務于愛情，同質化嚴重。事實上，時空元素可以有很多重玩法，并不拘泥于這一種。

“穿越”是穿越時間和空間的簡稱。通俗的是指某人物因為某原因，經過某過程（也可以無原因無過程），從所在時空穿越到另一時空的事件,身體或者意識穿越移動到另一空間環境。

除了穿越到別的朝代，近兩年開始流行同一個人穿梭于生命不同的輪回，《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》都是這種類型。故事雙方的感情跨越了不同的時空維度，或相認，或誤會，或兩相忘，有著大量的“不得已”，這樣的設定使感情線更為曲折，或許可以使人物的情感更有深度。高甜、高虐的劇情可以牢牢抓住受眾。

每一個時空中的人都有著不同的設定，男女主在不同的輪回里以不同的身份相見，產生相異的結局。在這類劇集中，時空元素是一切故事發展的前提，屬于不可或缺的元素。

平行時空之間的穿越也是十分流行的一種形式。這類劇集強調時間的相對同步和空間的錯位，主人公帶著自己的意識穿越到另一個時空，與此同時他的元時空也在發生著自然變化。今年年初的《絕世千金》（穿入游戲）、2016年的韓劇《W兩個世界》（穿入漫畫）、2005年的臺灣偶像劇《終極一班》系列（跨時空相見）都是遵循這個模式。

這類劇集強調“破次元”，兩個時空的人本互不干涉，卻因意外相逢，碰撞出來的戲劇張力是一大看點。

無論是哪種類型的穿越劇，能夠取得成功的最重要元素之一在于，劇中的時空元素是否對人物成長、人物關系和劇情發展起到有邏輯性的作用。理想狀態下的“穿越”應是看點，而不只是用來跟風的噱頭。

時空元素有何看點？

穿越劇有著廣闊的市場，首要的原因在于最大限度地滿足了受眾與帝王和多位王爺周旋、與漫畫里的少年共患難等不切實際的幻想。

同時，此類劇集還能帶來特有的喜劇效果。

現代人與古代人在思想和生活習慣方面皆有較大出入，兩類人相遇，思維邏輯的偏差會鬧出許多誤會。以《慶余年》為例，“內庫”這么一個簡單的詞匯可以因理解不同而創造出“諧音梗”，這是專屬于穿越劇的冷幽默。不論是權謀、宮斗或是愛情題材，穿越劇都能以“輕喜劇”的方式提升受眾的觀劇體驗。

信息的不對等也可以給觀眾帶來智力上的優越感。

最早期的穿越劇《尋秦記》中，特種部隊的精英項少龍穿越到戰國時期，利用自己對歷史的知識幫助秦始皇順利登機。劇中，項少龍時不時帶來一些現代特有的小發明，震撼了古人的同時也讓將自己代入到主角身上的觀眾收獲滿足感。

這樣的滿足感與受眾本身的需求有關。馬斯洛需要層次理論提到，人類具有一些先天需求，越是低級的需求就越基本，越與動物相似；越是高級的需求就越為人類所特有。同時這些需求都是按照先后順序出現的，當一個人滿足了較低的需求之后，才能出現較高級的需求，即需求層次。

“自我實現”是最高層次的需求。不論是穿越到古代，親身參與九子奪嫡或輔佐某帝登機，或是解救平行時空里的男主角，許多穿越劇都強調了主角在那個特定時空的不可替代性，實現了受眾想要提升自我地位的需求。

同時，從內容層面來說或，幾乎所有穿越劇都包含了愛情元素，包括正在熱播的《慶余年》在內的許多“穿古”劇在此基礎上還有引人入勝的權謀劇情，可以吸引男性受眾。而內含平行時空元素的劇集的主線常常是搜尋兇手、探尋真相，多包含科幻和懸疑元素，一樣可以吸引相對應的受眾群。

這類劇集通常包含了多個熱門元素，題材更多元，觀眾總能從中找到符合自己偏好的情節。

對演員的挑戰

既然有了市場，這類劇集中的演員自然也能收獲較高的關注度，獨特的劇情設定對他們有著更高也更特殊的要求，演技的好壞也會受到更多雙眼睛的審閱。

《慶余年》中，現代青年睜眼醒來變成了小孩，腦海里卻保有對現代社會的記憶。這樣的設定要求小演員韓昊霖演出與年齡不符的成熟感：

“重生”題材的劇集中，主角在不同的輪回里有不同的身份和心境，演員也因此需要做到一人分飾N角，但同時又不能太割裂，因為角色主體并沒有改變。

在“穿古”劇集中，好的演員應演出人物從剛穿越時與古代格格不入到后期愈發像個“古人”的階段變化，這十分考驗演員的觀察力和對肢體語言等細節處理。

楊冪、劉詩詩等人因穿越劇爆火，楊紫因《香蜜沉沉燼如霜》在演技已被肯定的基礎上又收獲了超高的人氣，《W兩個世界》的男主角李鐘碩也因這部劇獲得了“漫撕男”稱號……

正是因為穿越劇包含的元素眾多，要求演員的表演需根據所處空間、時間線來進行相應的調整，更注重層次感，因此給予演員的發揮空間也就更大。

或許有人認為演員出演穿越題材劇集屬于走“捷徑”，是在借觀眾對此類劇集的喜愛獲得人氣，但事實上，這些演員的大火主要是基于他們較好地展現了人物。

從《慶余年》的播出熱度來看，這類劇集的市場呈現一個良性發展的局面。

目前為止，對于穿越劇（尤其是“穿古”劇）的禁令還依然存在，大家仍不敢涉足“清穿”等題材。但從近兩年的作品來看，許多創作者開始意識到“莫名其妙穿越，莫名其妙與古人戀愛”并非穿越劇的唯一形式，發現了合理利用時空元素的方法。

一條禁令并不會毀掉一個劇種的市場，創作者應注重元素重組和視角的轉化，創造出規避雷區又多元化、有看點的作品，觀眾也期待從中認識更多有詮釋復雜角色能力的演員。