前面我們介紹了

“金石筆墨文人心

——吳昌碩書畫篆刻藝術展”中

吳昌碩自我探索時的一些作品

今天我們就來欣賞一下

藝術豐收時期的那些作品吧！

第三部分 上海時期

藝術豐收 1912-1927（69歲～84歲）

中華民國元年（1912），吳昌碩正式移居滬上，直至1927年逝世。1913年被推舉為西泠印社首任社長。這段時期，吳昌碩雖然以鬻藝為生，但也進入真正“筆隨意動”之境。書法根植于古意，但下筆不拘泥結體，更恣肆爛漫，形成右高左低，上緊下松的體勢；繪畫下筆用色濃厚，隨心所欲，毫不造作，天然率真又氣勢凌然，詩作更是佳句迭出。

篆書游覽題記橫幅

民國元年（1912）

縱65.5厘米，橫134厘米

釋文：壬子大雪節，余杭魯堅，縉云樓邨，紹興胡宗城、吳隱，海寧周承德，鄞縣馬衡，嘉禾沈光瑩，杭州鄒建侯、丁上左、丁仁、王同烈、葉希明、王壽褀、葉銘，安吉吳倉碩同游題記，兒子涵、邁侍。

此橫幅為吳昌碩六十九歲所作，反映了他與浙江諸多好友的一段同游經歷，具有較強的文獻研究價值。作品以小篆書體為體格，參以金文的質樸古拙，線條遒勁厚實，意境渾穆。

篆書“西泠印社”橫幅

民國四年（1915）

縱46厘米，橫174厘米

釋文：西泠印社。已（應為乙）卯十月，吳俊卿篆額。

鈐印：俊卿之印（朱文印）、倉碩（白文印）。

西泠印社是我國第一個專門研究金石篆刻的學術團體，1904年于杭州成立，以“保存金石，研究印學”為印社宗旨。民國二年（1913），印社同仁公推吳昌碩為首任社長。

此件橫幅用筆圓勁渾厚，結體拉長至縱勢，通篇體勢典雅厚重，有古茂雄秀之美。

臨八大山人鹿圖

民國四年（1915）

縱133.5厘米，橫40厘米

釋文：王孫畫鹿意無他，修到還兼福壽多。握管不堪回首處，可憐荊棘滿銅駝。鹿叟索臨八大畫鹿，乙卯春，吳昌碩。

鈐印：俊卿之印（白文印）、昌碩（白文印）、禪甓軒（白文印）。

此圖為吳昌碩七十二歲時擬八大山人筆法所作。“鹿”與“祿”諧音，表示吉祥和財富，此圖用粗重的墨點突顯出鹿骨之矯健，而以短輕的勾畫皮毛之輕盈，形成水墨語言的變化與對比，足見吳昌碩晚年在筆墨駕馭上的老到功力。圖中另有晚清民國大家李瑞清、鄭孝胥題跋。

貴壽神仙圖軸

民國十年（1921）

縱140厘米，橫46.5厘米

釋文：貴壽神仙。辛酉五月吳昌碩年七十有八。

鈐印：吳俊之印（白文印）、吳昌石（白文印）、虛素（朱文印）。

此圖為吳昌碩七十八歲作。牡丹寓意富貴，常為求畫者所喜歡，因此也成為吳昌碩晚年繪畫常見題材。畫中有一怪石兀立，牡丹用西洋紅漬染，畫面對角線構圖，形成較大視覺沖擊，為吳昌碩晚年典型畫作。

墨松圖軸

民國十二年（1923）

縱188.2厘米，橫92.9厘米

釋文：長松一線裊飛泉，峰削云孤地勢偏。何日俗塵風滌盡，呼龍苕上去耕煙。癸亥歲十一月幾望，黏壁自讀，略似天池、石濤，唯氣均不醇為可愧耳。八十老人吳昌碩。

鈐印：俊卿之印（朱文印）、倉碩（白文印）、石人子室（朱文印）。

吳昌碩晚年繪畫。好作豎副長屏，構圖多飽滿。此作雖然尺幅較大，但所繪松樹之截取枝干中間部分，奇氣撼人，運筆凝厚滯重，有金石之風。左側題跋，下部留空的布局使畫面有向上升騰之氣，足見畫家獨具匠心。

行書詩翰軸

民國十四年（1925）

縱135.7厘米，橫67.1厘米

釋文：虎負狼跳幻益工，孰臝秦氏孰重瞳。海填飛礙成仙鯉，樓倚狂招不霽虹。極浦流沙陵谷外，切云重屋斗牛東。梅花落盡春長好，聾我猶聞一笛風。聾聞。沽酒怡白云，吹笛坐黃犢。江花泊岸紅，山雨下庭綠。題畫。壺叟存正。乙丑冬。吳昌碩年八十二。

鈐印：俊卿之印（朱文印）、倉碩（白文印）。

此軸內容包括吳昌碩所作七律《聾聞》和五絕《題畫》各一首，書時八十二歲。所書行草個性鮮明，用筆迅疾，具有連綿奔放，酣暢淋漓的動感特征，這種書法風格應是受到明末清初張瑞圖、王鐸等人的影響。

桃花圖軸

民國十一年（1922）

縱185.5厘米,橫56厘米

釋文：濃艷灼灼云錦鮮，紅霞里住頗黎天。不須更吃胡麻飯，飽噉桃華已得仙。錄舊作補空。壬戌三月廿又九日，客湖上，病足不已破一日之長寫成，自眂頗似孟皋。竹人老兄以為何如。安吉吳昌碩大聾。年七十九。

鈐印：吳俊之印（白文印）、吳昌石（白文印）、半日邨（朱文印）。

吳昌碩晚年多繪梅花、桃花，下筆利落，設色濃而不俗，以作書法之筆墨作畫，構圖多奇姿，極富視覺沖擊力。

此時期吳昌碩的藝術進入全面成熟期，厚積薄發，以治印為先導力量，用金石書法鑄風骨血肉，以詩文作靈魂與境界，詩書畫印融通迸發，成就一代宗師。

編輯/統籌|教育推廣部 賴聰琳

本文內容綜合自展覽“金石筆墨文人心”

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