作者：李珠江
審校：周鶴翔
來源：GPLP犀牛財(cái)經(jīng)（ID:gplpcn）
五年時(shí)間，從柏林電影節(jié)領(lǐng)獎(jiǎng)的刁亦男再次走進(jìn)戛納電影節(jié)。
2019年5月18日，經(jīng)歷四年籌拍，刁亦男帶著新作《南方車站的聚會(huì)》參加戛納電影節(jié)。
影片講述了盜竊團(tuán)伙大哥周澤農(nóng)（胡歌飾）誤殺了一位警察之后開始了逃亡之路，邂逅陪泳女劉愛愛（桂綸鎂飾），躲避刑警大隊(duì)隊(duì)長（廖凡飾）和另一伙黑幫勢力的雙重追擊，支撐他的唯一信念就是讓妻子楊淑?。ㄈf茜飾）舉報(bào)自己，讓妻兒獲得30萬的懸賞金。
隨著劇情的展開，一個(gè)個(gè)鮮活的人物先后出來，陪泳女，盜竊團(tuán)伙，好兄弟，妻子，警察等等，彌漫在整部影片的血腥與暴力，暴雨與泥路，槍聲與黑夜，還有類似槍聲的各種聲音，讓劇中每個(gè)追與被追的人物杯弓蛇影。
讓觀看的人產(chǎn)生不適的生理感，拒絕與排斥，可又不得直視那血淋淋的存在。
復(fù)雜的感情與戲劇的沖突，渺小的人物交織了巨大的張力。
全片85%的夜戲以及極舊場景的搭建，使得電影投資過億，區(qū)別于其他文藝電影，這部影片商業(yè)元素更加濃厚。
至少啟動(dòng)了商業(yè)明星“胡歌”。
而背后的資方也成為了影片之余討論的重點(diǎn)。
和力辰光李立：錯(cuò)過了《白日焰火》，不該再錯(cuò)過了
2014年，刁亦男導(dǎo)演的作品《白日焰火》在64屆柏林電影節(jié)上摘得金熊獎(jiǎng)以及銀熊獎(jiǎng)。
在那之后不久，和力辰光的老板李力找上了刁亦男，希望可以和他進(jìn)行一次合作。
而雙方要展開合作的影片正是《南方車站的聚會(huì)》，一部由真實(shí)新聞事件改編的作品。
那時(shí)候的和力辰光，也因?yàn)橄盗须娪啊缎r(shí)代》的成功在業(yè)內(nèi)大放異彩。最終，《小時(shí)代》系列電影累計(jì)票房高達(dá)15.1億，成華語系列電影最高票房。
從籌備到成型，四年的時(shí)間，和力辰光總計(jì)投入一億多元的投資。
要知道，《小時(shí)代1》如此奢華風(fēng)格電影的投資，在當(dāng)時(shí)也才達(dá)到三千多萬。
那么，商業(yè)片成功的和力辰光為什么會(huì)找到一個(gè)“文藝小眾片”的導(dǎo)演呢？
這就要說起和力辰光這個(gè)公司了，或者說老板李力的投資風(fēng)格了。
和力辰光成立于2012年，成功登陸創(chuàng)業(yè)板，后又折戟于A股。
和力辰光不僅參與過《小時(shí)代》《心理罪》等商業(yè)片的投資，也出品了《皮繩上的魂》《飛越瘋?cè)嗽骸贰秾什R》等小眾文藝電影，和張楊，郭敬明等風(fēng)格迥異的導(dǎo)演也都合作過。
可以說，投資人李力一直在追求電影藝術(shù)和商業(yè)的完美探索。
而刁亦男，被譽(yù)為中國先鋒戲劇代表人物，《白日焰火》的破億票房讓他實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)和商業(yè)的初步探索。
在李力看來，比起文藝片的頭銜，刁亦男更像是類型片的導(dǎo)演，極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
對于投資人的李力來說，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和商業(yè)的探索讓他極度想要有一個(gè)能夠進(jìn)入國際視野的影片。
而三次入圍國際獎(jiǎng)的刁亦男正是這個(gè)合適的人選。
2003年，刁亦男的第一部處女座《制服》，獲得第22屆溫哥華國際電影節(jié)最佳影片龍虎獎(jiǎng)。
2007年，影片《夜車》入圍第60屆嘎納電影節(jié)一種矚目競賽單元。
2014年，《白日焰火》獲得64屆柏林電影節(jié)上摘得金熊獎(jiǎng)以及銀熊獎(jiǎng)。
今年5月18日，在戛納電影節(jié)上的首映，《南方車站的聚會(huì)》獲得了一致好評(píng)。
導(dǎo)演刁亦男 零度下的掙扎
同樣是刻畫中國小人物的故事，不同于賈樟柯的平穩(wěn)與訴說，刁亦男的作品更多的是掙扎與救贖。
如果說，賈樟柯描繪的人物是時(shí)代變遷下的隨波逐流，是一部部歷史變遷與人的命運(yùn)結(jié)合在一起的機(jī)遇，猶如波瀾壯闊的史詩，是零度的平凡。
那么，刁亦男的作品更多的是刻畫掙扎在邊緣的生活群體，罪與愛猶如一幅幅滄桑畫卷下的補(bǔ)丁，邊邊角角都不放過，是零下的掙扎。
社會(huì)與人性的探討，總是那么直白與無奈，糾結(jié)與復(fù)雜。
而這部影片里的每個(gè)人物，都是極度平凡的人物，還有陪泳女這個(gè)角色，盡管某種程度上做的事情是一樣的，但是這個(gè)身份對于很多人而言也是第一次接觸。
還有盜竊團(tuán)伙，這樣一個(gè)僅在新聞播報(bào)上聽到的群體，除了暴力與偷竊，導(dǎo)演賦予了他們以溫度，有溫?zé)?，有情緒，有情誼，有價(jià)值，有他們內(nèi)心想要保護(hù)的人。
戲劇的沖突讓所有平凡卻缺失平衡中的每個(gè)人都處在一種追與被追的狀態(tài)，停下里似乎就意味著死亡，而他們的核心就是周澤農(nóng)沒有死。直到周澤農(nóng)倒下的那一瞬間，影片要表達(dá)感覺還是沒有結(jié)束，意猶未盡。
追與被追的節(jié)奏難以停歇，不僅是影片中的人物，還有影片外的觀影者。
除此之外，相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》則更具有商業(yè)色彩。有傳言說這部影片被形容是“刁亦男導(dǎo)演的一次商業(yè)化轉(zhuǎn)型”
而這也正是導(dǎo)演想要去探索和實(shí)現(xiàn)的，商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合。
藝術(shù)與商業(yè)能否完美結(jié)合，也一直都是中國電影嘗試去做的事情。
商業(yè)明星胡歌的加盟
李力在面對媒體采訪的時(shí)候，說到選擇胡歌的原因并非是處于“流量”考慮。正是“胡歌男性化而非偶像的那面，讓人覺得他符合這個(gè)角色”
這句話，似曾相識(shí)。
記得上一次說這個(gè)話的人是《上海堡壘》的導(dǎo)演滕華濤，在一檔真人秀節(jié)目里，曾說選鹿晗并不是因?yàn)榱髁繂栴}，只是因?yàn)楹线m。
......
《南方車站的聚會(huì)》塑造的主角周澤農(nóng)，是一個(gè)帶著些許絕望和陰郁氣質(zhì)，但同樣有個(gè)人價(jià)值的小人物。
可是，胡歌真的符合主角憂郁敏感、沉默寡言的形象嗎？
他混蛋的樣子，我看到了十年前那個(gè)痞痞的李逍遙。
他滄桑的樣子，我看到了四年前那個(gè)孱弱的梅長蘇。
就是沒有看到，一個(gè)殺人之后慌忙逃命的周澤農(nóng)。
反正我是在他滄桑之余，還看到了一絲瑯琊榜中未褪去的行將就木的感覺。
然而這兩個(gè)角色不一樣，滄桑感也不該一樣。
一種是為了逃命而滄桑狼狽，心里唯一的信念就是為家中妻兒留下最后一些東西。
一種是忍辱負(fù)重看破生死云淡風(fēng)輕，支撐活下去的唯一信念就是報(bào)仇，為冤死的人洗清冤屈。
只能說，胡歌的形象太書生氣質(zhì)。
這不是言情小說，而是現(xiàn)實(shí)主義電影。
清秀的書生氣質(zhì)卻也有一種別樣的反差感，對胡歌而言也是一種演繹路上的突破。
畢竟根據(jù)真實(shí)案例改編的，導(dǎo)演對人物的選角我們也應(yīng)該相信。
不可否認(rèn)的是，名導(dǎo)演與實(shí)力派演員的加盟，投資方的大力支持，讓這部影片在今年年末還是很有看頭的。
就像許多中國電影人一樣，他們都在探索一條適合國內(nèi)的商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的電影之路。
