在貴州，曾經“地無三尺平”的殊境，令諸多久遠的文化得以留存。絢爛文化的基石，是尋常百姓祖祖輩輩的的日常與勞作。

黔山深處，“非遺”蘊藏豐厚，這些從歷史中迤邐而來的人和故事，世代傳承、生生不息。

貴州的大戲：黔劇

你看過黔劇嗎？當代貴州中青年大多搖頭。有所耳聞略知皮毛的，卻有些撿芝麻而丟西瓜。比如有人說，貴州本來沒有黔劇，是后來編的；黔劇的觀眾太少；還有人說，黔劇沒什么特點嘛，云云。

《秦娘美》劇照

而貴陽七十歲以上的老人，卻是對其耳熟能詳的。我屬市井小民，年輕時曾經喜歡看戲，也算得是黔劇當年風靡貴陽的見證者之一。1960年，我在貴師附小教書，與黔劇團毗鄰。下課鈴聲一響，全班學生的童聲念唱就高聲響起，是黔劇《秦娘美》的韻白：“珠郎家，像蛤蟆，毛都（停頓半拍）沒有！”那停頓后的再起，沒有誰會“放槍”；比起音樂課上怎么也唱不好的“后半拍起”，可是無師自通。為什么？學生說，詞兒好玩，調子好聽，聽了就會！在河濱公園片區，居民們大多會哼唱一些婉轉的、極富抒情風格的黔劇調子，有時聚到一起你唱我和，興味盎然。

劉玉珍飾演的秦娘美 資料圖

1960年5月，周恩來總理出訪緬甸等國回程，在貴陽觀看了黔劇，并為黔劇團題詞，更將“黔劇熱”推向一個高峰。在20世紀60-80年代，黔劇團的那些角兒們，像劉玉珍、崔燕鵬、余重駿、包珊等，都有戲迷簇擁，是地道的“黔粉”，猶如當今的粉絲團。包珊是我老同學，唱老旦，嗓門圓潤洪亮。她父親是黔劇的創始人之一的包凈六先生，對黔劇的成型立下大功。黔劇這些角兒的一招一式、表演花絮，也為那個年代的貴陽市民街談巷議，津津樂道。

《奢香夫人》劇照

黔劇的誕生可以追溯到兩百多年前。其“先祖”是貴州民間一種分角色坐唱的“貴州揚琴”。1953年黔西縣的民間藝人們將“貴州揚琴”搬上舞臺，稱為“文琴戲”，這就是黔劇的雛形。黔劇這個劇種的正式命名有點晚，是在1960年2月。但這就像一個人生下來就被以乳名呼之一樣，沒上戶口，沒取學名，卻自由自在活了一世，直到長成老壽星。誰也不能因其沒取學名，就說這個壽星沒降生啊。

《奢香夫人》劇照 韓承峰/攝影

過去的幾十年間，貴州曾經涌現過二十多個黔劇團，擁有大小劇目五百三十余出。黔劇曾是貴州戲曲史上的一支朝氣勃勃的生力軍。

黔劇音樂挺抓觀眾，大家一聽就熟。只要看過兩出戲，一聽到它的音樂響起，就如遇知音，而絕不會將它與其他戲曲混淆。伴奏樂器以高胡、揚琴為主，配以其它管弦樂。揚琴在黔劇音樂中獨占鰲頭，彈撥起來響亮而柔和，就像貴州山里的徐徐和風，潺潺溪流，余音總會留在你心深處久久縈回。這就是它的特點。黔劇器樂曲的來源有三：一是繼承貴州揚琴傳統曲牌；二是吸收貴州梆子戲曲牌；三是新編曲牌。

《奢香夫人》劇照

黔劇的道白、韻白，一聽就懂。它是以貴陽話及黔西話為主的，屬北方語系的西南官話，甚至比含有入聲字的京劇韻白還更接近普通話發音，明白曉暢。

黔劇博采眾長，吸取了其他藝術門類的營養，包容性很強。六十年前，貴州曾經派出二十多名黔劇藝人到杭州拜昆曲名家為師，吸取昆曲的長處，創造出自己獨特的黔劇表演程式。

《奢香夫人》劇照 來源：新華網貴州頻道

黔劇歷史上最為叫響的兩個大戲，一是侗族題材的《秦娘美》，二是彝族題材的《奢香夫人》。一個地方劇種，能夠把這樣具有代表性的少數民族文化發掘、吸收過來，并作為自己的重點劇目排演，這在其他地方劇種中是十分罕見的。

侗戲《珠郎娘美》劇照 來源：人民網貴州頻道

《秦娘美》源于侗族民間傳說的愛情故事《珠郎娘美》。20世紀20年代，它被搬上了侗戲舞臺。從侗戲到黔劇的改編，是一個質的飛躍。1960年，梅蘭芳大師觀看了演出，并揮毫題詞。1961年，上海海燕電影制片廠將其拍成了電影。那年月，拍電影可是大事，只要上了銀幕，就火了。《奢香夫人》描述明初貴州水西地區彝族女政治家奢香夫人積極維護明中央政權，反對分裂，忍辱負重，維護民族團結的故事，普及度挺高。

梅蘭芳為黔劇《秦娘美》題詞 資料圖

黔劇雖有這樣深厚的根基，但在幾十年的政治風云變幻中，它經歷了大起大落。文革期間自然是一個低谷，之后復蘇。而自20世紀80年代后期起，又因為經濟大潮的涌起而再陷低谷。黔劇與許多傳統文化遺產一樣，因沒法適應現代人審美趣味的變異而風華不再。如何突破？這是黔劇“申遺”成功之后的一個重要課題。

黔劇有著海納百川的傳統，因而就擁有更加廣闊的發展空間。貴州的苗、布、侗、土家、彝、仡佬、水等諸多少數民族豐富多彩的文化資源，取之不盡；在黔劇已有的劇目中，還只發掘了“滄海之一粟”。

黔劇《天渠》劇照 來源：中國文藝網

黔劇是貴州的戲劇，對貴州各少數民族文化和貴州本土文化，都可以實行“拿來主義”。這種“拿來”，不是硬貼，而是吸取其精髓，使之化為黔劇的骨肉。那兩個傳世劇目就是成功的范例。新創的建國70周年獻禮劇目《天渠》，受邀晉京演出，業內評價為“叫好又叫座”“能啟迪人們心靈”。當下的要務，是要讓黔劇藝術與現代人的審美需求更加合拍，黔劇能否擁有一批新的“黔粉”？

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撰文：余未人

編輯：彭瑾

責編：小千

編審：陳薇