Netflix 成就了《愛爾蘭人》，但馬丁·斯科塞斯卻不希望大家在 Netflix 上收看《愛爾蘭人》。
Netflix 成就了《愛爾蘭人》，但馬丁·斯科塞斯卻不希望大家在 Netflix 上收看《愛爾蘭人》。
11 月 29 日，時長接近 3.5 小時的《愛爾蘭人》在 Netflix 上線。前不久因為說漫威電影不是「電影」（cinema）而屢上頭條的馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，Netflix 投資。據(jù)報道，本片成本約 2 億美元，截止在 Netflix 上線，影片在全球的票房成績?yōu)?16.79 萬美元。
票房不到成本的千分之一。這并不是因為《愛爾蘭人》影片質(zhì)量不佳，截至目前，電影在爛番茄上新鮮度 96%，影評人平均評分 8.6 分。媒體評分取決于影片質(zhì)量，但票房則取決于它的院線機會。
爛番茄上《愛爾蘭人》的評分信息 ｜爛番茄
在 9 月 27 日第 57 屆紐約電影節(jié)首映后，《愛爾蘭人》直到 11 月 1 日才在美國紐約和洛杉磯兩大城市中的部分院線點映。而這種點映也并不是為了票房和觀影體驗，而是參獎。
美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院規(guī)定，所有報名角逐奧斯卡獎的影片必須在一家商業(yè)影院連續(xù)放映至少七天，每天至少放映三次，且必須有一次安排在晚上六點至十點。電影節(jié)首映，而后在指定院線小規(guī)模放映，近四周后上線 Netflix，這一流程也和去年 Netflix 投資的電影《羅馬》幾乎相同，《羅馬》也是采用相似策略才得以進入奧斯卡獎提名中。
28 天，這是 Netflix 面對院線、獎項以及傳統(tǒng)電影發(fā)行行業(yè)最后的妥協(xié)。
顛覆者還是攪局者
自 2015 年 Netflix 制作并發(fā)行首部原創(chuàng)電影《無境之獸》后，Netflix 便開始進軍電影行業(yè)。當時受版權(quán)所限，Netflix 要么續(xù)約或簽下新版權(quán)，要么就坐以待斃，看著電影片庫越來越少，于是它毅然決然的踏入到了電影行業(yè)。
《無境之獸》僅在美國上映，票房成績不到 10 萬美元，而該片總成本 600 萬美元。Netflix 并不在意票房成績?nèi)绾?，它的目的是把觀眾留在平臺上。截止至今，該片 iMDB 評分 7.7 分，爛番茄新鮮度 92%，metacritic 上媒體綜評 79 分，影片入選第 72 屆威尼斯影展主競賽單元。Netflix 第一次在電影上的嘗試，可以說非常成功。
2016 年，Netflix 推出了 18 部原創(chuàng)電影，但水花平平。2017 年，Netflix 推出 41 部原創(chuàng)電影，并且?guī)е羁￡粚?dǎo)演的《玉子》和諾亞·鮑姆巴赫導(dǎo)演的《邁耶羅維茨的故事》來到了法國戛納。然而在法國，歐洲電影文化的大本營，Netflix 第一次遇到了難以彌合的「發(fā)行沖突」。
《玉子》團隊參加的第 70 屆戛納電影節(jié) ｜ 視覺中國
先在院線放映，待票房趨于飽和后，再登陸流媒體平臺，這是在當下流媒體盛行的時代，一種普遍的電影發(fā)行方式。從登陸院線到上線流媒體平臺的這段時間被稱為發(fā)行窗口期，無論在美國還是中國，除非個別影片會持續(xù)加映，行業(yè)中默認的發(fā)行窗口期在四周左右，但這一數(shù)字在法國則是 36 個月。
這對 Netflix 來說是不可接受的。Netflix 自制電影的目的就是為了吸引和留住觀眾，法國的規(guī)定卻需要它等待三年才能將電影在自家平臺上放映?？擅茉谟冢绻辉诜▏壕€上映，電影就不能參加戛納電影節(jié)。
2017 年，戛納電影節(jié)第一次遇到這種情況，一邊是帶著優(yōu)質(zhì)影片積極參選的 Netflix，一邊是資深的電影人和評論家，戛納主委會在雙方的妥協(xié)后，決定保留《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》的參賽資格，但要求 Netflix 從 2018 年起，必須遵守法國的院線規(guī)定。雖然影片如期上映，但在放映過程中，兩部影片都遭到了現(xiàn)場媒體接連不斷的噓聲。
到了 2018 年，戛納主委會新增規(guī)定，要求所有參賽主競賽單元的長片必須在法國電影院進行商業(yè)放映，并且要遵守法國關(guān)于媒體的法律規(guī)定。隨后 Netflix 宣布退出當屆戛納電影節(jié)，并撤回了原本要在電影節(jié)上展映的五部影片，其中就包括《羅馬》，Netflix 帶著《羅馬》在 8 月赴威尼斯，并拿下了金獅獎。今年 Netflix 原創(chuàng)電影達 72 部，但它卻沒有去參加戛納電影節(jié)。
近三年來戛納和 Netflix 的沖突，其實也是傳統(tǒng)電影制片廠和發(fā)行商在近幾年和 Netflix 沖突的縮影。
《派拉蒙法案》
11 月 18 日，美國司法部反壟斷部門表示，正在著手廢止《派拉蒙法案》。這部曾經(jīng)改變了好萊塢格局和現(xiàn)代商業(yè)電影的法案，在運行 71 年后，已經(jīng)難以跟上時代的變化。
1915 年，聯(lián)邦法院裁定愛迪生的電影專利公司壟斷后，正巧碰上有聲電影的出現(xiàn)，好萊塢迎來了第一個黃金發(fā)展期，這個時期誕生了許多我們?nèi)缃袷熘碾娪爸破瑥S。然而，1938 年以前，許多電影院只會放映所屬制片廠的電影，這些制片廠壟斷了制作、發(fā)行、上映這三個電影行業(yè)中的重要環(huán)節(jié)。新興的獨立制片廠資源匱乏，最后要么被大廠并購，要么讓利給大制片廠以換取放映資格。八大廠占據(jù)了美國電影院的 17%，利潤占比高達 45%，旗下還囊括了很多好萊塢著名的演員和制作人。
1938 年，美國司法部起訴派拉蒙電影公司壟斷電影行業(yè)，聯(lián)合被告的其他好萊塢著名的制片廠，包括擁有獨立院線的米高梅、華納兄弟、20 世紀?？怂?、雷電華電影公司，沒有院線的環(huán)球影業(yè)、哥倫比亞、聯(lián)美公司，這八家公司被稱為「好萊塢八大廠」。這些電影制片廠聯(lián)合抗議后，1948 年該案上訴到美國最高法院，美國最高法院依據(jù)《反托拉斯法》，禁止電影公司壟斷制作、發(fā)行、放映三大環(huán)節(jié)，同時不得擁有自家影院，也不能強制要求小型獨立影院排片。
好萊塢曾經(jīng)的八大制片廠
《派拉蒙法案》改變了好萊塢，也改變了現(xiàn)代電影行業(yè)，沒有任何一家制片廠可以再打通從制作到發(fā)行的業(yè)務(wù)線嗎，在此背景下，好萊塢傳統(tǒng)制片廠要么失勢，要么兼并。
回看當年風(fēng)光無限的好萊塢八大廠，派拉蒙在 1993 年被維亞康姆公司收購。雷電華公司 1991 年永久退出媒體業(yè)務(wù)。聯(lián)美公司早在 1981 年就并入米高梅，而米高梅在 2005 年被索尼以 50 億美元買下，如今和哥倫比亞公司同屬索尼旗下，2010 年申請破產(chǎn)保護，最終憑借 5 億融資完成重組。華納兄弟的母公司時代華納，去年被通訊巨頭 AT&T 收購，華納兄弟的影視資源也將在明年并入到 HBO 的流媒體計劃中。撐到最后的二十世紀?？怂梗苍诮衲?3 月 20 日正式并入迪士尼。
在《派拉蒙法》打破了制片廠的發(fā)行特權(quán)后，美國逐漸形成了四大院線：AMC、REGAL、CINEMARK、CINEPLEX 以及分布在不同地區(qū)的獨立院線，2018 年，四大院線票房占比 57%，獨立院線票房占比 43%。然而 Netflix 年收入現(xiàn)已超過全美電影總票房。Netflix 所代表的流媒體，正是繞開了耗時的院線發(fā)行這一環(huán)節(jié)，直接從制作到上線。流媒體不需要像制片廠和院線一樣擔(dān)心票房和上座率，它們不在意一部影片如何回收成本，也不會像小型獨立的制片廠，押注在制造爆款電影上，它們只需要豐富片庫，傳播口碑，吸引和留存付費用戶，保持能投資到新影片上的現(xiàn)金流。
如今，71 年《派拉蒙法》訴告的壟斷制片廠們要么破產(chǎn)，要么重組，要么被更大的娛樂集團并購。而這部法案也隨著流媒體時代的到來，不得不更新?lián)Q代，比起制片廠壟斷院線，現(xiàn)在傳統(tǒng)電影人更擔(dān)心院線的不復(fù)存在。
傳統(tǒng)的捍衛(wèi)者馬丁·斯科塞斯
「我現(xiàn)在不看漫威宇宙的電影。我試過觀賞它們，但那不是電影（cinema），我認為它們最接近的是主題公園。盡管它們制作精良，但它不是創(chuàng)作者試圖將感情和心理體驗傳遞給別人的電影作品?！柜R丁·斯科塞斯在上個月采訪中的一番話引發(fā)廣泛爭論。
據(jù)吉尼斯世界紀錄統(tǒng)計，目前，全球影史總票房最高的 5 部電影分別為《復(fù)仇者聯(lián)盟 4：終局之戰(zhàn)》：27.902 億美元；《阿凡達》：27.897 億美元；《泰坦尼克號》：22.082 億美元；《星球大戰(zhàn) 7：原力覺醒》：20.533 億美元；《復(fù)仇者聯(lián)盟 3：無限戰(zhàn)爭》：20.481 億美元。放眼票房總成績前 50 的電影，其中 49 部都是 IP 系列或漫改電影。
全球總票房前 20 中，只有《泰坦尼克號》為非 IP 電影｜維基百科
與之在全球收割票房的大熱影片相對的是《愛爾蘭人》這部影片的命運。起初《愛爾蘭人》的發(fā)行方是派拉蒙影業(yè)，而后派拉蒙放棄發(fā)行權(quán)，Netflix 以 1.05 億買來影片發(fā)行權(quán)后，再投資 1.25 億預(yù)算，成為《愛爾蘭人》最大制片商以及發(fā)行方?！稅蹱柼m人》登陸 Netflix 更像是「無奈之舉」，而 Netflix 大手筆的注資，也讓該片中昂貴的「凍齡」特效在后期制作中得以實現(xiàn)。
11 月 27 日《愛爾蘭人》在 Netflix 上線，12 月 1 日，馬丁·斯科塞斯在采訪中說道「如果你想要看我的電影，請你務(wù)必不要在手機上觀影，求你，至少拿一個大一點兒的 iPad……理想的情況下，我推薦觀眾去大熒幕觀看……我不知道怎么為手機制作電影，我希望我知道，但我不明白?！?/p>
這部長達 3 小時 29 分鐘的電影，題材是馬丁·斯科塞斯拍了一輩子的「紐約黑幫」，主演是七十多歲的羅伯特·德尼羅、艾爾·帕西諾、喬·佩西。他們的合作成就了《教父》和《美國往事》等諸多影史經(jīng)典。他們在那個時代是好萊塢常規(guī)的叛逆者，他們也成功地在上世紀七八十年代，刷新了好萊塢電影，好萊塢工業(yè)和好萊塢文化，如今，他們卻像是因循守舊的傳統(tǒng)捍衛(wèi)者。
這部電影大概率會在今年的奧斯卡頒獎季上有所斬獲，馬丁·斯科塞斯在創(chuàng)作中也并未就觀影方式做任何妥協(xié)，馬丁在《紐約時報》回應(yīng)「漫威非電影」的文章中寫道「我們現(xiàn)在有兩個互相獨立的領(lǐng)域：一個是全球范圍內(nèi)的視聽娛樂，另一個是電影藝術(shù)。它們?nèi)匀徊粫r重疊，但這種情況越來越少見。我擔(dān)心其中一方的經(jīng)濟優(yōu)勢會將另一方邊緣化，甚至縮小另一方的生存空間?！?/p>
Netflix、Disney+、HBO、Apple TV+ 以及越來越高清的大屏手機和平板電腦還有幾十寸的大屏電視構(gòu)成了這套視聽娛樂體系，觀眾可以隨時隨地地觀看想看的內(nèi)容，觀眾不需要身處黑暗也不需要保持安靜，可以暫?？梢钥爝M可以同步進度條。院線歡迎最先進的視效大片，制片廠樂見三個小時的《復(fù)仇者聯(lián)盟》，但不愿押注在三個半小時的《愛爾蘭人》
「Netflix，也只有 Netflix，允許我們以我們所需的方式拍出了《愛爾蘭人》(The Irishman)，為此我永遠心懷感激。我們有了一扇通往影院的窗口，這非常好。我可想讓這部電影在更大的銀幕上播放更長時間？當然如此。然而，不管你同誰合作拍電影，事實是，大多數(shù)多廳影院的銀幕上還是充斥著那些系列大片?！埂复笃古c「電影」，院線與在線，制片廠與流媒體，在運作 71 年之久的《派拉蒙法》將要廢止的時代，馬丁·斯科塞斯就像是電影行業(yè)變革中的一個縮影。
編輯：宋德勝
題圖：《愛爾蘭人》電影海報
