圖片來源@豆瓣
文丨躍幕電影，作者丨七月
文丨躍幕電影，作者丨七月
“總感覺哪里看到過”。
在《兩只老虎》上映后，“似曾相識”的快感成為了許多人的一致共鳴。關(guān)于尋找人生意義的主題、關(guān)于兩人結(jié)伴的公路喜劇、關(guān)于數(shù)過來數(shù)過去依然是那幾位的喜劇演員。
被寄予厚望的《兩只老虎》，發(fā)揮的并沒有想象中那么好。有著葛優(yōu)、喬杉、趙薇、閆妮、范偉這樣主演陣容的《兩只老虎》，上映前便打出了“領(lǐng)跑賀歲”的口號，也頗令人期待影片對賀歲檔的激活。
但目前看來，對于今年的賀歲檔，《兩只老虎》似乎并不是一針強(qiáng)心劑——相比票房的不溫不火，口碑的兩極差異更讓人心慌。
實際上，對于國產(chǎn)喜劇來說，似乎依然有一個無法逃脫的“魔咒”?！跋盗须y過三”，往往系列國產(chǎn)喜劇在市場很難撐得過三部，而對于單片喜劇來說，同一家出品方想要連續(xù)三部在市場賣座也極其困難。
除此之外，喜劇演員的“熟臉”不僅僅是喜劇作品的大量“串演”，還有各類喜劇綜藝的超強(qiáng)曝光。隨著觀眾的審美疲勞加重，某種程度上把國產(chǎn)喜劇推到了一個更危險的境地。
本身，喜劇作品的模式就決定了其整體制作要比想象中困難得多，而國產(chǎn)喜劇在整個制作端的發(fā)展特性，讓這種困難翻倍。當(dāng)觀眾覺得主題熟悉、人物熟悉、套路熟悉的時候，口碑兩極似乎也并沒有什么不可理解的。
1、李非的“私人訂制”
標(biāo)準(zhǔn)化商業(yè)喜劇模式。
實際上，通過觀看《兩只老虎》不難發(fā)現(xiàn)，影片想扎扎實實地設(shè)計一個討巧的人物關(guān)系和故事架構(gòu)。
一個事業(yè)、愛情都不成功的綁匪綁架了一個想要自我了斷的富商，對錢不在乎的富商覺得可以利用綁匪幫自己去完成自身的意愿清單。在這一路對于愛情的歉意、老友的愧疚以及親情的眷戀的追尋過程中，二人互相成就互相滋生出一份相知相惜的情感。
可以看出，這是一個非常典型的故事架構(gòu)模式，也不過是一個容易被觀眾想到下一步的標(biāo)準(zhǔn)化模式。因此，不少觀眾的熱評里都出現(xiàn)了相似的評價，能從《兩只老虎》看到很多影片的影子，其中一個便是《私人訂制》。
《私人訂制》中同樣有著葛優(yōu)、范偉以及清一色的喜劇演員，再加上為人實現(xiàn)愿望的類似故事架構(gòu)，很難不讓人以為《兩只老虎》就是李非版的“私人訂制”。
這導(dǎo)致觀眾的評價中出現(xiàn)了“失望”、“俗套”、“刻意”等較為負(fù)面的關(guān)鍵詞，《兩只老虎》的票房表現(xiàn)、口碑表現(xiàn)也都不算理想：豆瓣評分已下滑至勉強(qiáng)及格的6.3分，貓眼評分也為同檔期較低的7.8分。
究其根本，這與導(dǎo)演李非自己的發(fā)展方向有著很大的關(guān)系。其實，《兩只老虎》是導(dǎo)演李非走出文藝圈以來的第一部商業(yè)片。
沒有經(jīng)驗的第一次嘗試定是要循著前輩的路走，于是 李非放棄了自己熟悉的非線性敘事，老老實實地以商業(yè)類型片的手法拍了一個通俗喜劇。這也就導(dǎo)致《兩只老虎》的人物關(guān)系、故事架構(gòu)都是按照商業(yè)類型片的標(biāo)準(zhǔn)化要求進(jìn)行呈現(xiàn)的。
再加上，相較文藝片，喜劇片的體量一直在不斷增加。通過《邪不壓正》對大體量、大制作有所認(rèn)識的李非，在《兩只老虎》中也是按照標(biāo)準(zhǔn)化的操作模式來給自己的影片添加商業(yè)屬性，實現(xiàn)體量上的變化，比如一線喜劇演員的加盟。
李非這樣的商業(yè)喜劇考慮思維，使得《兩只老虎》只是一部一板一眼的標(biāo)準(zhǔn)化類型片。再加上《兩只老虎》的敘事能力顯然并沒有足夠令人信服，沒有滿足觀眾的期待，自然票房表現(xiàn)、口碑表現(xiàn)都較為平平。
2、“一成不變”的喜劇演員
定制化角色。
葛優(yōu)坐鎮(zhèn)，喬杉、趙薇加盟，一部集結(jié)了諸多一流喜劇演員的喜劇電影，單從陣容質(zhì)感而言，《兩只老虎》便擁有較高的期待值。
同時，上映前影片主打喜劇賣點，葛優(yōu)和喬杉穿浴衣在三里屯大街上行走的路透等等，都是在提高觀眾對于影片好笑程度的期待值。
但根據(jù)上映后的觀眾反饋來看，《兩只老虎》的內(nèi)容并沒有得到大部分喜劇受眾的認(rèn)可。除了電影本身的內(nèi)容瑕疵之外，造成這樣的反饋結(jié)果其實也與觀眾對這些喜劇演員的強(qiáng)期待值轉(zhuǎn)化為巨大心理落差有著密不可分的關(guān)系。
由于《兩只老虎》設(shè)定了張成功和余凱旋一對“不高興”和“沒頭腦”的救贖之旅，并未跳脫出觀眾們已經(jīng)十分熟悉的雞湯喜劇框架，這也使得《兩只老虎》中的角色設(shè)定有了束縛的框架，并不能實現(xiàn)很大的突破。
同樣的，由于《兩只老虎》合作的演員本身也是比較經(jīng)典的喜劇片演員，有著比較經(jīng)典的個人色彩。相似的人物角色確實會讓觀眾感到熟悉，但同樣容易帶來一些隱患。
比如個人風(fēng)格極為突出的葛優(yōu)，盡管影片中保留了大眾熟悉的諸如嘴貧、雞賊等葛優(yōu)式的小人物特點，但張成功的大老板角色特質(zhì)卻讓這些接地氣的屬性有了脫節(jié)，使得電影一定程度上出現(xiàn)了“違和感”。
此外， 像是李非的自述中提到的，為了與范偉和閆妮合作，他特意為他們量身定做地調(diào)整了兩個角色。比如閆妮飾演的小賣鋪老板彩霞與大眾記憶中的“佟湘玉”似乎并無太大差別。
定制化的人物角色給觀眾帶來親切感的同時，也失去了跳脫性的反轉(zhuǎn)魅力，自然也就無法滿足觀眾心中的一部分期待，容易形成心理落差。
3、“回到原點”的商業(yè)喜??？
又見馮氏喜劇。
回看國內(nèi)電影市場的發(fā)展史，喜劇一直都是最受國內(nèi)觀眾喜歡的電影類型之一，帶有較強(qiáng)本土色彩的合家歡屬性總能激發(fā)觀眾的觀影熱情。
1997年，借著內(nèi)地第一波互聯(lián)網(wǎng)的普及浪潮，周星馳的《大話西游》推動了內(nèi)地喜劇狂歡的到來。同樣的1997年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)、葛優(yōu)主演的《甲方乙方》正式打出了“馮氏喜劇”的招牌，也開啟了“葛優(yōu)+馮氏喜劇=賀歲檔”的稱霸時代。此后，《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機(jī)》《非誠勿擾》等馮氏喜劇，都拿下了該年度的國產(chǎn)電影票房冠軍。
之后，徐崢、寧浩開始接過了國產(chǎn)喜劇的接力棒。2006年，僅300萬投資的《瘋狂的石頭》創(chuàng)造了2350萬票房；2012年和2014年，《泰囧》和《心花路放》分別拿下了當(dāng)年的國產(chǎn)電影票房冠軍。隨著寧浩和徐崢的活躍，國產(chǎn)喜劇的創(chuàng)作熱被進(jìn)一步點燃。
此時，開心麻花開始崛起。2015年，并不起眼的《夏洛特?zé)馈帆@得了14億+的票房成績；2017年的《羞羞的鐵拳》以22億票房成了國慶檔票房冠軍、年度票房總榜第三名；2018年，《西虹市首富》則通過25.5億票房成績位居年度票房總榜第四名。
只不過，國內(nèi)電影市場再次發(fā)生了變化，盡管喜劇依舊是比較重要的電影類型，喜劇之路似乎開始變得有些坎坷了，“三年一輪”的說法再次被驗證。很明顯的，已經(jīng)接過接力棒三年的開心麻花不再那么走俏了。2018年的《李茶的姑媽》出現(xiàn)了明顯滑坡；今年上映的、旗下演員艾倫主演的《人間·喜劇》《跳舞吧！大象》等多部喜劇基本都是中小體量，普遍表現(xiàn)平平。
經(jīng)過了觀眾對“小人物逆襲”、內(nèi)核勵志雞湯的常見喜劇公式出現(xiàn)了審美疲勞之后，喜劇開始更多的是作為一種重要的組成元素在其他類型的影片中出現(xiàn)，像是《瘋狂的外星人》《我不是藥神》等。
而 單純的喜劇在經(jīng)歷了市場變化之后，似乎還沒能找到新的發(fā)展方向，開始出現(xiàn)了“回頭”。回過頭來看《兩只老虎》，“葛優(yōu)+喜劇”的模式讓人一下聯(lián)想到了曾經(jīng)以同樣搭配模式出現(xiàn)的馮氏喜劇，內(nèi)容和架構(gòu)上也有著《私人訂制》的影子。
對于開始“回到原點”的喜劇來說，這樣的走回頭路似乎并不是一件好事——這不僅不能解決當(dāng)下國內(nèi)觀眾對于喜劇越來越“挑剔”的問題，似乎還能加快他們對早已熟悉的一些喜劇套路和模式產(chǎn)生厭倦。
很難想象，開始吃回頭草的國產(chǎn)喜劇片未來會發(fā)展成什么樣子。但起碼，從目前國產(chǎn)喜劇的表現(xiàn)來看，似乎對整個電影行業(yè)并沒有帶來什么幫助。
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