《兩只老虎》上映12天，齊聚了葛優(yōu)趙薇范偉等一眾大腕，單獨拎出來其中一個都是能夠扛票房的，結(jié)果目前才2億多票房。單憑數(shù)據(jù)，就能說明一些問題。而小扒去看了片之后，2個小時，從頭到尾，腦子里只有一個問號：你就給我們看個這種東西？沒有文藝片的氣質(zhì)，沒有商業(yè)片的姿態(tài)，整個2小時真是如坐針氈，整個只有兩個字，無聊！好久沒看過這么無聊的電影了！這真不怪演員，演員們都盡力了，如果非得怪，還是得怪我們這位編輯和導(dǎo)演大人李非。

《讓子彈飛》后的姜文，基本就進入一個后期階段了，《一步之遙》《邪不壓正》這樣的大眾風評比較糟糕的電影。

這種糟糕風評的根本是什么呢？是姜文不再在意大眾的感受了。自己玩大發(fā)了，比如《邪不壓正》，彭于晏那個角色基本上已經(jīng)沒有什么人物的生活邏輯了，也談不上生動了，他只表示姜文的一種感覺，演員道具化了，姜文想讓你屋頂上光屁股跑你就跑唄，你也不用管你為啥要跑，這個人物本身需不需要跑。

但是大部分觀眾邏輯還停留在生活邏輯，看劇情，看人物塑造。這就好比很多人認為畢加索后期的抽象畫畫的啥啊，還不如前期正統(tǒng)畫畫的好。好導(dǎo)演，有野心的，一定是追逐自我風格的，不管這個風格是否成功，而脫離大眾的。

李非的問題在哪兒呢？在于他沒有經(jīng)歷姜文的前面階段，直接奔向姜文的后期階段了。好比一個人，根本還沒有走路，就要跑得飛快一樣，根本基本功都還不扎實，商業(yè)片都還拍不好，就優(yōu)越感爆棚的展示自我風格。

《兩只老虎》李非也學(xué)著姜文后期的作品一樣架空了人物邏輯和生活邏輯，整個電影人物的行為根本無法用正常人的思維推敲，嚴重的脫離觀眾的體驗實際。葛優(yōu)那個角色的行為是成功商人的正常行為嗎？根本不是！成功人士的成功不是天上掉餡餅，人家忙得很好嗎？有空在這跟那弱智綁匪扯皮？

而綁匪那是正常的綁匪思維嗎？也根本不是！人家讓你幫忙找最愛，你就幫忙找？這個事件拖得越久，你自己小命越不保好嗎？你學(xué)姜文，你得有姜文的才華啊。《邪不壓正》吧，雖然彭于晏的角色經(jīng)不起人物性格邏輯的推敲，不生動，但是這個電影絕對不無聊，因為姜文的敘事節(jié)奏杠杠的，對畫面感的操縱，能每一幅畫面定格，彭于晏在屋頂飛跑的電影鏡頭非常具有美感，配樂也讓人印象深刻。

換句話說，即使故事情節(jié)單薄，不符合生活，可能難以引發(fā)觀眾的情感共鳴，但是姜文的形式做得很漂亮，能喚起觀眾的審美愉悅感。但是到了李非這里，只剩下兩個字，無聊。

不知道李非是太狂傲了呢，還是什么，他選擇了很難的一種電影拍攝方式，主要靠“對話”推進的電影前進，沒有什么別的表現(xiàn)形式，開頭葛優(yōu)和綁匪聊，聊完了換成綁匪和趙薇聊，聊完了又回到葛優(yōu)和綁匪聊，聊完了葛優(yōu)綁匪又去跟范偉聊。

這種聊天，簡直把觀眾給聊得要睡著，也很難體現(xiàn)電影特性，很欣賞李非的姜文就說過，電影，movie，它本身就是一種動態(tài)藝術(shù)，“動”起來。

這種你要想聊得觀眾不出戲，有耐心，只有兩個辦法：第一，本子有深度，聊的內(nèi)容，引發(fā)觀眾思考。但是《兩只老虎》的劇本立意就是個心靈雞湯啊，你聊來聊去聊個啥啊。

第二，你要好笑，不停的丟段子，出笑點，才能讓觀眾坐得住。我想李非肯定考慮到了這一點，所以他找了葛優(yōu)。但是，他很明顯的搞砸了，為啥呢？葛優(yōu)的搞笑，不是靠頻繁的丟段子的搞笑。

葛優(yōu)的好笑是“笑中帶淚”的那種搞笑方法，劇本扎實，小人物的生存狀態(tài)全面展開，這時候葛優(yōu)忽然幽幽的來那么兩句，這會引發(fā)觀眾的笑點。葛優(yōu)的笑點是在生活中挖掘的。

像李非這種把劇本完全架空了，讓葛優(yōu)面癱式樣的不停的說說說，就很話癆很煩。這個角色我覺得換沈騰都比葛優(yōu)好笑點，當然，也不會很搞笑，本子太差了。

這個電影，我真是看得如坐針氈，下一次也請導(dǎo)演步子不要邁得太大了，可惜了這些好演員。