《南方車(chē)站的聚會(huì)》的故事雛形，來(lái)自于導(dǎo)演刁亦男聽(tīng)歌時(shí)的偶然聯(lián)想——
“我當(dāng)時(shí)是坐在沙發(fā)上聽(tīng)一首外國(guó)歌，然后我就想我被人追殺。被人追殺的意思是，我是一個(gè)身負(fù)一些賞金的一個(gè)逃犯。
我就想一直往海邊跑，因?yàn)槲页踔邢矚g的一個(gè)女孩轉(zhuǎn)學(xué)，轉(zhuǎn)到那個(gè)地方了。然后我到那見(jiàn)到她，然后也不能告訴她我是一個(gè)逃犯，然后她生活也不是很如意，然后我想辦法最后讓她把我殺死，留給她30萬(wàn)。”
“我當(dāng)時(shí)是坐在沙發(fā)上聽(tīng)一首外國(guó)歌，然后我就想我被人追殺。被人追殺的意思是，我是一個(gè)身負(fù)一些賞金的一個(gè)逃犯。
我就想一直往海邊跑，因?yàn)槲页踔邢矚g的一個(gè)女孩轉(zhuǎn)學(xué)，轉(zhuǎn)到那個(gè)地方了。然后我到那見(jiàn)到她，然后也不能告訴她我是一個(gè)逃犯，然后她生活也不是很如意，然后我想辦法最后讓她把我殺死，留給她30萬(wàn)。”
導(dǎo)演一度覺(jué)得自己的這個(gè)設(shè)想是一個(gè)“很矯情”的故事。
然而有一天他卻在新聞上看見(jiàn)了類(lèi)似的真實(shí)事件——
東北一個(gè)殺了獄警出逃在外的逃犯，某天在小賣(mài)部看見(jiàn)自己的通緝令，發(fā)現(xiàn)自己值10萬(wàn)塊錢(qián)。
于是他當(dāng)機(jī)立斷，決定把這10萬(wàn)塊留給自己的小姑。
當(dāng)想象照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，刁亦男覺(jué)得，也許這個(gè)故事可以不那么矯情地被呈現(xiàn)出來(lái)。
數(shù)年之后，胡歌成了那個(gè)逃犯。
在盜車(chē)團(tuán)伙的黑吃黑中，逃亡路上不小心誤殺警察。
人生誤入死局的他，希望把自己所值的30萬(wàn)賞金留給自己五年未見(jiàn)的妻兒。
這類(lèi)在新聞中被法律界定明確的事件，在犯罪片中卻有著別樣的魅力。
一條命所值的懸賞，是亡命徒留給人世間最后的價(jià)值和救贖。
灰色人物的人性微光，邊緣群體的無(wú)奈宿命，混亂和秩序的相互對(duì)抗，讓人們看到這個(gè)世界超越黑白善惡的復(fù)雜面。
落腳于此，就已決定了《南方車(chē)站的聚會(huì)》的表達(dá)尺度，是國(guó)產(chǎn)院線(xiàn)片中的佼佼者。
南方某城市，各色人物因重金懸賞而相聚。
逃犯 周澤農(nóng)（胡歌 飾）想見(jiàn)自己的老婆 楊淑俊（萬(wàn)茜 飾），讓她舉報(bào)自己，拿走30萬(wàn)獎(jiǎng)金。
但楊淑俊沒(méi)能前來(lái)，取而代之的是陪泳女 劉愛(ài)愛(ài)（桂綸鎂 飾）。
說(shuō)是受周澤農(nóng)的兄弟 華華（奇道 飾）所托。
兩人商量好，劉愛(ài)愛(ài)替楊淑俊拿走30萬(wàn)，并相約在野鵝塘進(jìn)行舉報(bào)。
至于兩個(gè)陌生人之間有沒(méi)有信任，如何建立的信任，都被一段火車(chē)轟隆而來(lái)遮蔽對(duì)話(huà)內(nèi)容的處理所懸置。
于是劉愛(ài)愛(ài)不可捉摸的搖擺立場(chǎng)，始終牽引著故事的劇情走向。
周澤農(nóng)所值的30萬(wàn)，引發(fā)了一場(chǎng)人性的野蠻實(shí)驗(yàn)。
仇家覬覦、兄弟背叛、女人告密。
而警方，則用這個(gè)餌，準(zhǔn)備著一場(chǎng)圍獵。
夜色霓虹中，追擊逃亡，暴力血漿，每個(gè)人都是獵殺和被獵殺的“夜行動(dòng)物”。
在影片類(lèi)型上，刁亦男繼續(xù)套用了 黑色電影的模式。
黑色電影起源于上世紀(jì)四五十年代的好萊塢偵探片。
背景通常設(shè)置在犯罪叢生的底層社會(huì)，道德與善惡的界限不再分明。
有著偵探+蛇蝎女郎的經(jīng)典配置，主人公是絕望而孤獨(dú)、在死亡中抵達(dá)歸宿的末路英雄。
早期黑色電影有著五定義：
夢(mèng)幻的、怪誕的、情色的、矛盾的和殘酷的。
城市背景、黑夜、下雨、低光源照明、陰影、煙霧等視覺(jué)元素的應(yīng)用，讓影片產(chǎn)生一種頹廢與悲觀(guān)的氣質(zhì)。
這些，在《南方車(chē)站的聚會(huì)》中，都可以找到對(duì)應(yīng)之處。
影像的言說(shuō)功能，代替了許多人物的臺(tái)詞和心理表達(dá)。
在視聽(tīng)風(fēng)格上，《南方車(chē)站的聚會(huì)》展現(xiàn)出了國(guó)產(chǎn)片中難得一見(jiàn)的新鮮趣味。
暴力美學(xué)如叉車(chē)斷頭、雨傘開(kāi)花，戛納首映上看得昆汀笑哈哈；
小偷堂會(huì)幫派互毆，燈光明滅配合快速剪輯，酣暢如黃金時(shí)期的香港武打片；
動(dòng)物園蒙太奇，動(dòng)物驚恐眼神與警匪交火交叉剪輯，暗示人與人之間的血腥狩獵關(guān)系；
周澤農(nóng)槍指墻上，不同時(shí)間不同地域的報(bào)紙舊聞發(fā)出真實(shí)聲音，超現(xiàn)實(shí)處理突出主角的現(xiàn)實(shí)困境......
這些都讓電影回到最純粹、最本源的視聽(tīng)魅力。
由此也大致能看出來(lái)，視聽(tīng)風(fēng)格，是刁亦男對(duì)于這部片子的最大興趣所在。
甚至人物和故事，都被這股慵懶曖昧的視聽(tīng)風(fēng)格所挾持，變得游離、不連貫。
失去了前作《白日焰火》那般的懸疑叢生、緊湊有力。
▲《白日焰火》中的桂綸鎂
作為黑色電影的男主，胡歌本該是個(gè)血肉豐滿(mǎn)、極富魅力的末路英雄角色。
但是看完電影，除了幾場(chǎng)暴裂的打斗戲外，會(huì)覺(jué)得周澤農(nóng)給人以面目模糊、蒼白木訥之感。
與家庭、妻子的關(guān)系徹底放棄交代，人物性格也并未在小偷團(tuán)伙頭目的身份中確立。
因此他留給妻子最后一筆錢(qián)的“人性微光”，很難被感受得到。
偶有幾個(gè)眼神特寫(xiě)稍見(jiàn)質(zhì)感與張力，但仍不能得見(jiàn)一個(gè)亡命之徒在最后時(shí)刻的欲念掙扎、微妙的情緒轉(zhuǎn)變。
包括與劉美美曖昧不明的羈絆，也呈現(xiàn)得有些不痛不癢。
周澤農(nóng)的存在，如同一個(gè)線(xiàn)索人物，是為了 牽引出那些為他而來(lái)的各路人物。
作用很像是《風(fēng)中有朵雨做的云》中串聯(lián)起不同角色的警察楊家棟。
似乎又是一個(gè)偶像被導(dǎo)演“利用”了的案例。
宣傳意義上，胡歌是這部電影的絕對(duì)男主，但在角色分量和主旨表意上，根本就不是真正的中心。
刁亦男沒(méi)有像經(jīng)典黑色電影那樣走個(gè)人英雄主義路線(xiàn)，而是把焦點(diǎn)分?jǐn)偅铝τ谌簯颉?/p>
陪泳女劉愛(ài)愛(ài)才是牽動(dòng)全局的關(guān)鍵人物，警察劉隊(duì)、家屬楊淑俊、兄弟華華也都有不少著墨。
與周澤農(nóng)的必死結(jié)局和殺人設(shè)定相比，他們身上的動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)換、人性幽微、善惡難辨，反而是有戲的地方。
甚至在人物不停的游蕩中，那些途徑展現(xiàn)的底層社會(huì)環(huán)境才是某種意義上的真正主角。
小偷盜竊大會(huì)上的混混青年，野鵝塘聚集的社會(huì)閑散人員，踩熒光舞鞋跳廣場(chǎng)舞的便衣警察；
筒子樓里抗議警察擾民的焦躁居民，工廠(chǎng)里開(kāi)會(huì)議事的拆遷戶(hù)，花瓶上“身首異處”的唱歌女郎......
這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)奇觀(guān)，是刁亦男試圖在類(lèi)型化故事之外，融進(jìn)自己更加廣泛的社會(huì)觀(guān)察。
當(dāng)人物游走在這層社會(huì)現(xiàn)實(shí)奇觀(guān)中，即使缺少前情后果，他們身上便有了更加具體的現(xiàn)實(shí)代表性。
周澤農(nóng)作為邊緣人走向毀滅的必然性；
劉愛(ài)愛(ài)作為陪泳女所受的層層鉗制與剝削；
警察辦案時(shí)與匪徒如出一轍的手法；
甚至社會(huì)閑散人員的被掃蕩，究其原因在于一個(gè)警察的被殺害......
其中暗含著人的價(jià)值，在權(quán)力結(jié)構(gòu)中的不對(duì)等。
這也是為什么我們看這類(lèi)電影，感到壞人沒(méi)那么壞，好人沒(méi)那么好的原因所在。
作為權(quán)力結(jié)構(gòu)中最底層的兩位女性角色，當(dāng)男性在社會(huì)叢林中圍繞30萬(wàn)進(jìn)行血腥互斗時(shí)，她們保有了最后一絲對(duì)情義的堅(jiān)守——
楊淑俊頂住劉隊(duì)的壓力，堅(jiān)持不說(shuō)出丈夫下落；劉愛(ài)愛(ài)以身犯險(xiǎn)，兌現(xiàn)了對(duì)周澤農(nóng)的承諾。
讓她們作為最后的勝利者，賦予了這部黑色電影以傳統(tǒng)武俠片的情義內(nèi)核。
不止周澤農(nóng)。
城中村、野鵝塘，社會(huì)青年、陪泳女。
那些游蕩于此的社會(huì)閑散人員或邊緣人，是混亂的來(lái)源，同時(shí)也是高速發(fā)展的時(shí)代巨輪下，被迫犧牲的人。
當(dāng)我們看到他們被法律制裁或?qū)徟校矐?yīng)該意識(shí)到，他們背后的社會(huì)也應(yīng)該為此接受審判。
正如刁亦男所說(shuō)：
這個(gè)世界本身就是有罪的，包括偵探本身也是有罪的，甚至正義你也可以提出質(zhì)疑來(lái)。
超越二元論的是非黑白，進(jìn)而產(chǎn)生價(jià)值觀(guān)上的激蕩與反思。
這便是黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)共謀的魅力所在。
也許本片的人物和故事讓人有些難以共情，但是無(wú)論是風(fēng)格還是表達(dá)欲上，它仍舊是生猛進(jìn)取的。
關(guān)于作者
suki
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wangxiaowo929@163
國(guó)產(chǎn)犯罪片，敢不敢更猛一點(diǎn)！
