作者|徐 思

編輯|友 子

#郭麒麟承包慶余年的笑點#、#王啟年 寶藏男孩#、#滕梓荊下線#……

在沉寂小半年后，古裝傳奇劇終于迎來了年底大放閘，其中《慶余年》以其獨樹一幟的風(fēng)格闖入了大眾的視線。這部劇11月26日開播，雖然定檔當(dāng)天低調(diào)上線，但還是很快地登上了熱搜。

無論是從演員陣容還是從原著IP來看，《慶余年》都是年度最令人期待的古裝劇之一。然而，這部品相看似一本正經(jīng)的正劇，其臺詞和劇情卻頗有向喜劇靠攏之勢。

對于這樣的風(fēng)格轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演孫皓表示：“《慶余年》是我覺得在當(dāng)今社會能感動我們自身又能感動觀眾的作品，當(dāng)代審美趨向也更偏向于輕松化的作品。所以在詮釋的時候， 我希望能夠厚重話題輕松講。”

通過這樣的喜劇化處理，許多觀眾在追劇時也更能感受到人物的特點和人性的一面。觀眾們磕著“飯碗（范閑林婉兒）CP”的糖、笑著范思轍的財迷范、萌著王啟年的裝傻充愣……越來越多觀眾入坑，帶動該劇的熱度節(jié)節(jié)攀升。

貓膩所著小說《慶余年》是典型的男性向作品，粉絲無數(shù)，改編稍有不慎，便有可能受到書粉的討伐。然而這次《慶余年》雖然風(fēng)格做出了大幅度調(diào)整，卻得到了很多書粉的認(rèn)可，在豆瓣也拿下了8.0的高分。

在成功改編《慶余年》的過程中，編劇王倦功不可沒。在創(chuàng)作劇本前，他曾多次閱讀原著。

在“書粉”王倦看來，《慶余年》并不完全是爽文。“我更多地想傳達(dá)原著精神：現(xiàn)代人面對這個社會無聲的反抗，到最后真正站出來。”

《慶余年》改編方法論：厚重話題輕松講

小說《慶余年》自2007年連載以來吸粉無數(shù)。到了王倦的筆下，《慶余年》的主體故事轉(zhuǎn)換成文學(xué)史專業(yè)學(xué)生張慶（張若昀飾）所寫的小說：

張慶因為原本的論文命題不被葉教授（袁泉飾）所認(rèn)可，為了讓葉教授成為自己的研究生導(dǎo)師，他決定通過寫小說（《慶余年》）參加科幻小說比賽的方式，進一步闡述自己想要表達(dá)的觀點……由此，才正式打開《慶余年》世界。

而后的劇集大體走勢較為貼近原著，因此不少書迷也接受了如此改編。

關(guān)于范閑參加科幻小說比賽的點子，導(dǎo)演孫皓透露是經(jīng)過深思熟慮方才定下。“小說比賽的設(shè)定，一是增加正能量；二也補充了男主范閑在古代文采斐然的人設(shè)。男主現(xiàn)代的名字是張慶，慶之余年，如此一來，兩代人生的展開更具現(xiàn)代氣息。”

男頻小說改編成影視劇，過去幾年已經(jīng)有眾多嘗試，但好評并不多。

相比之下，《慶余年》走出了自己的風(fēng)格。從觀眾的評價來看，《慶余年》帶有鮮明且獨特的喜劇色彩：

“好玩，是這部劇給我的第一個印象。”

“慶余年是那種笑點很難轉(zhuǎn)述，必須親自看了才能笑的劇。”

“我看了王倦寫的15集劇本之后，我感覺非常解渴，當(dāng)時我們倆談了一下午，達(dá)成共識增添了喜劇化的元素。”孫皓回憶。

數(shù)娛君觀看劇集后發(fā)現(xiàn)，《慶余年》的“喜劇性”首先體現(xiàn)因時代和身份的錯位導(dǎo)致的跳脫式荒誕色彩上。

以男主少年時期為例，少年范閑具有現(xiàn)代人的思維和成年人的智慧。在對待第一集中戲份比較多的費介上，少年范閑經(jīng)過了誤會其為刺客，最后轉(zhuǎn)換成互相試毒的師徒關(guān)系，劇情雖然短暫卻意味深長。

此外，《慶余年》也采用了大量網(wǎng)感詞匯，加強時代反差性，從而使故事增添了不少趣味。

原著作者貓膩擅長刻畫群像，編劇王倦筆下的群像戲同樣精彩。在保證劇情節(jié)奏的情況下，王倦把龐雜的人物改編進影視劇空間中，人物性格鮮明出彩，辨識度極高，在強敘事和慢細(xì)節(jié)中找到很好的平衡。

事實上，劇版的人物性格也并非完全和原著相同， 王倦曾在虎撲分享過改編人物的方法論：范閑是性格做微調(diào)，滕梓荊是完全重寫，王啟年是部分更具人情味。

這樣的改編，使得人物性格荒誕不經(jīng)又合乎常理，行為舉止反差恰到好處，分寸拿捏準(zhǔn)確。也難怪有原著黨表示劇版《慶余年》抓住了原作好玩的精髓。

比如，通過劇本強化，郭麒麟飾演的范思轍在極短的幾場戲內(nèi)就展現(xiàn)出了人物特性，讓觀眾念念不忘。范思轍給人的初印象是吊兒郎當(dāng)、欺軟怕硬、不學(xué)無術(shù)，但是后面情節(jié)中乖乖聽姐姐的話、為了維護父親與外人的爭執(zhí)、算計生意時的數(shù)學(xué)天賦等等，都讓這個人物充滿層次感，堪稱沒有廢戲。

在思考如何讓角色變得可愛時，王倦則代入了觀眾視角。

“觀眾第一眼看到角色時，關(guān)注到的一定是異于常人的地方，會記住他的特性。之后，再挖掘角色平凡、常人的特點，豐富其背后生活、人生、情感的層面，將人物做活，使其不再平面，觀眾自然會愛上這個角色。”

以程巨樹為例，王倦并未將其按殺手的刻板印象處理。在劇里，程巨樹雖然殺了滕梓荊，但仍感激滕梓荊兒子的善意。如此一來，程巨樹的人物形象更為鮮明，難分善惡，觀眾觀感五味雜陳。

“王倦把功能的人轉(zhuǎn)變?yōu)榱巳松臒o奈，這是很有意思的事。”孫皓表示。

（程巨樹死前剖心）

事實上，如今劇集和原著的氣質(zhì)還是有不同的。

“節(jié)奏上基本是輕松占多數(shù)，在保持沉重主題上，劇集會處理盡量輕松，把想表達(dá)的東西只表達(dá)出一層。”王倦表示。

在調(diào)性處理上，孫皓表示：“我們最初詮釋的時候都希望厚重話題輕松講。輕松講貌似簡單，但其實也不完全是為了幽默而幽默。《慶余年》從慶帝到郭麒麟都是有喜劇色彩的，而當(dāng)觀眾俯瞰時，就可以看到幽默感其實來自人物本身。我們倆都反對搞笑，‘搞’觀眾是不會笑的。”

王倦以王啟年為例解釋：在劇集中，王啟年把滕梓荊和范閑帶到滕梓荊妻兒家中，院子是他買下來安置滕梓荊妻兒的。王啟年向范閑要錢，意為本來123兩，給他130兩湊個整。

“王啟年看似是個貪財?shù)娜耍@個情節(jié)是喜劇表現(xiàn)。但我們沒有讓范閑說破那句話，在王啟年的觀點里，滕梓荊已經(jīng)死了，這123兩從來沒有想過有可能可以再拿回來。”

男頻文改編如何吸引女性？

“寫劇本不能太討好觀眾”

男頻IP劇撲街概率極高。在《斗破蒼穹》《武動乾坤》等劇的多輪試錯下，可以發(fā)現(xiàn)即使有流量加持，大部分改編之作都沒有把握住男頻網(wǎng)文的亮點。

數(shù)娛君跟多位編劇溝通后了解到，在他們看來，并不是所有的男頻網(wǎng)文都適合改編成劇集，以升級流劇情為主的男頻小說更加適合動漫形式的改編。

即使是網(wǎng)文界公認(rèn)的因故事性強更為適合改編的貓膩所著小說，此前的改編也并不算成功。同為男性向作品的《慶余年》在創(chuàng)作時，又是如何考慮觀眾的不同偏好？

王倦表示：“ 寫劇本不能太討好觀眾，這并非不尊重觀眾，而是盡量做到立住人物，讓情節(jié)好看。我沒有太考慮要照顧哪方面的觀眾，寫劇本也不會去考慮這句臺詞能讓哪個年齡層喜歡或不喜歡。 如果這樣做，就不是從戲的角度出發(fā)做劇本了。”

因此，從《慶余年》的隱隱大爆，好評占主流的趨勢可以發(fā)現(xiàn)， 男頻文改編最重要的，并非一味迎合受眾，而在于維持住故事的“精氣神”。改編并非亂改，是要在盡可能尊重原著下做出合理的改編。編劇的一切設(shè)計都需為核心思想服務(wù)，線索的合并調(diào)整永遠(yuǎn)不要偏離重心。

雖然劇集風(fēng)格調(diào)整為輕松化表達(dá)，編劇和導(dǎo)演依舊致力于還原《慶余年》的內(nèi)核——“現(xiàn)代思想燭照古代時空"，即用人性的一面，從獨善其身到慢慢挑戰(zhàn)世界的過程。

不同于大眾對網(wǎng)文的刻板印象，熟讀原著的王倦不完全認(rèn)為原著是爽文。

“我也是書粉，看了大半感覺是爽文，后來看不是爽文，后面所有的依靠最后都變成阻力，男主要做的所有事都被壓著，被沉著，所以這是悲劇內(nèi)核，不是爽文。前一半所有的光環(huán)都在男主身上，在后面一個個光環(huán)被抽走來面對最冷酷的世界。”

基于此，在創(chuàng)作劇本時，王倦更多做的是“在理想化和現(xiàn)實化之間做平衡”。

看完更新幾集后，數(shù)娛君也注意到故事背后的宏大命題：范閑并非理想主義者，在了解到同樣擁有現(xiàn)代思想的理想主義者母親的宏大理想后，依然選擇為自己而活。他并非英雄，而是在被裹挾的命運中，尋找著如何與自我的性格達(dá)成共識和自洽。

（范閑母親葉輕眉的理想）

這樣的故事下，《慶余年》暗藏著個人成長。以滕梓荊之死為例，編劇有效地通過其死亡升華了這個原著里較為平淡的人物，也把范閑骨子里的“不服”激發(fā)出來了，過渡到故事的主線上。

通過這段經(jīng)歷，范閑從一個善良的務(wù)實主義者，蛻變?yōu)槔^承葉輕眉的遺愿的理想主義者。這份理想主義，便是劇版《慶余年》的“情懷”。

“王倦寫得最關(guān)鍵的一點：滕梓荊死了，所有人都說死的只是護衛(wèi)，但對范閑而言，他是朋友。”孫皓強調(diào)。

（因滕梓荊被殺，范閑繼承母親遺愿）

除了堅持主線，對于原著的情節(jié)呈現(xiàn)，劇版《慶余年》也不露怯。

所有看似閑庭信步的描述，實際都是草蛇灰線。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，反轉(zhuǎn)扣人心弦。在皇宮戲中，氣氛都極為割裂，矛盾和沖突一觸即發(fā)。

為處理所有場景和人物，導(dǎo)演也費盡心力。陳道明、吳剛、于榮光等老戲骨的精彩演繹也是該劇的極大看點。

為了讓部分未讀完原著的演員盡快上手，孫皓采用了一個小妙招， 他買了幾十個錦囊，放上椰子糖和大白兔奶糖加一張小條。

“前期籌備我只能做到這點，人物太多，沒辦法做到一對一談話。一對一談話做得比較多的就是若昀和咱們的陳道明老師。”

五年三季的項目到底該怎么改？

“彈幕是個好東西”

《慶余年》小說誕生于2007年，后來版權(quán)幾經(jīng)易手。2017年騰訊影業(yè)開始溝通《慶余年》版權(quán)，并聯(lián)手新麗電視一起出品并制作。早在2018年初，《慶余年》就因原著體量大而定下了五年三季的規(guī)劃。

將時間軸拉到五年之久，對于國產(chǎn)劇來說都難度不小。在孫皓看來，三季作品會自然過渡。 “第一季就是人物出場，我認(rèn)為開篇挺難的。”

（《慶余年》導(dǎo)演孫皓）

而在書粉關(guān)切的改編幅度上，王倦也盡量做到還原原著。

“三季大致的劇情走向會事先想好。我覺得改動不太大，有可能會擴張原著一筆代過的內(nèi)容，但擴張之后還會回到原著。在第一季中，我延后但非刪除兩個大橋段。我想把這兩大橋段放到后面的劇情里，激發(fā)矛盾，做一個大的高潮戲。我將其像積木一樣挪個地方寫，但沒有刪除，主要還是在沿著主線走。”

對于觀眾的觀劇反應(yīng)，導(dǎo)演和編劇也在實時關(guān)注，孫皓則特別提到了彈幕的作用。

“最初，我不能接受彈幕，不能理解我花了這么大的努力，觀眾為什么罵我。忍了兩個晚上就舒服了，因為那是觀眾的第一感受。 我認(rèn)為彈幕是好東西，我有兩種收獲，一種收獲是驗證，看觀眾有沒有入坑。一種是修正，看哪些地方要修改。”

有“網(wǎng)紅編劇”稱號的王倦則經(jīng)常在微博上與觀眾互動，他自己也開玩笑稱其為“營業(yè)”。

（王倦在最近采訪里“求”觀眾看完第一季結(jié)局不要寄刀片）

“影視劇觀眾給主創(chuàng)的反饋是延遲的過程，我可能埋了一個坑，作了反轉(zhuǎn)，但不能實時看到反饋，要播完到最后才知道，但是有彈幕的情況下，電視劇跟話劇有點共通的地方，實時表演和實時反饋告訴你第一感觀。對演員和導(dǎo)演來說都是好事，直面第一反應(yīng)，跟刺激話劇演員是一樣的道理。”