1905電影網(wǎng)專稿《被光抓走的人》 有一個基于奇幻設定的背景概念，“如果一道光把世界上所有相愛的人都帶走，被留下的人該如何面對他們的愛情？”

這就像是一道論述題，背后其實隱含著一個更加龐大復雜的終極難題，“愛情是什么？”

導演、編劇 董潤年 相當全面地從四個方向開始帶領我們一同作答，他書寫了四組人物的愛情與婚姻故事：

和飾演一對中年夫妻武文學和張燕，十幾年柴米油鹽的生活，他們的愛情生活逐漸被歲月磨滅了激情。

王珞丹 扮演的是一個即將與丈夫離婚的年輕女性李楠，丈夫離奇消失，她開始尋找蹤跡，卻意外發(fā)現(xiàn)，這個男人竟和一群不同的女人談了感情。

小情侶劉佳一和王揚的愛情不被父母祝福，他們是沖動的年輕人，可以不顧一切，甚至為愛犧牲。

白客 飾演街頭小混混，他自信地以為自己能牢牢地把握住一段情感關系。

四段故事穿插敘述，這些角色互不相識，但會在某一刻偶然匯聚，這道光所帶來的對愛情的審判，緊緊地纏繞著他們，也困擾著他們。

這些故事一一撕開了婚姻與愛情的真實面目，影片對他們的生活洞察和心理描繪細致入微，也極其敏銳地觸碰到了既真切又灰暗的情感地帶。

特別是黃渤和譚卓這對中年夫婦，愛面子的黃渤為了證明他和妻子依然相愛，不惜作假，花高價P照片，買假火車票，只為在親友面前偽造妻子譚卓在光照那天不在本地，從而解釋他們倆為何沒被光帶走。可諷刺的是，這個謊言在同學聚餐上被無情地拆穿。

同學聚餐這場戲也尖銳地剖開了當代中國人的婚姻質量，一對對夫妻都沒被光帶走，黃渤和譚卓的情感危機就是他們的現(xiàn)實縮影。

這場聚會或說酒局，中年男人的油膩形態(tài)以及他們不尊重女性的言行舉止也被刻畫得相當真實，與當下社會面貌緊密勾連。特別是黃渤，他的臺詞、表情、動作，每一處都很到位，細膩詮釋出一個“偽君子”的模樣。

當他通過手機發(fā)現(xiàn)妻子譚卓與另外一個男人抱怨婚姻狀況時，他也選擇“出軌”，與暗戀他多年的同事小韓袒露心扉，雖然兩人開了房，但最后還是沒有跨出那一步。酒店這場戲是黃渤這條故事線的核心戲眼，它直接大膽地將婚姻之外的道德困境宣泄而出，展露無遺。

王珞丹和“小三” 黃璐 這條線的設計也很特別，男性主人公徹底缺席，她們用回憶拼湊出這個“渣男”形象。面對不可信的男人，終要學會放手，學會灑脫。

電影最后留下一個固定長鏡頭，畫面對準黃渤一家人，黃渤和譚卓各自釋然，他們一同準備晚飯，生活就這樣緩緩流淌，那道光從何而來？沒有答案。那道光帶走的真的是相愛的人嗎？也沒有答案。

這道關于愛情的論述題最后只提供了方向和故事，沒有留下任何結論。但它的整個過程足以刺痛觀眾，呼喚起某些與現(xiàn)實相呼應的共鳴與共情。

影片也有很多遺憾，小情侶以及白客的故事線都太零碎。用群像的形式來敘述，消解了每個故事的探討空間，對每段情感的剖析就無法再抵達更深處。

同樣是談論愛情，比起斯嘉麗·約翰遜主演的 《婚姻故事》 ，《被光抓走的人》還是停留在“說故事”的層面，看完后回頭細品的余味不足，因為影像表達方面不夠高級，整體面貌仍是一出“故事會”。