作者 / 喬苗兒

范閑祈年殿斗詩，慶國神仙團出道；范思轍原來是郭德綱的兒子，五竹靠顏值“帥”上熱搜；「可愛死了」、「深V慶帝」、「雞腿姑娘」、「核善眼神」等等十八竿子打不到一起的新詞統(tǒng)統(tǒng)來自最近在騰訊視頻、愛奇藝熱播的劇集《慶余年》。

都說男頻IP改編深坑難填，《慶余年》倒是個例外。該劇自開播以來，口碑堅挺，熱度看漲，大有破圈之勢，不但保留了原著的精氣神，亦莊亦諧的基調與古今混搭的巧思解決了影視化兩大難題。

目前看到的《慶余年》還只是出品及聯(lián)合承制方騰訊影業(yè)對這個項目五年三季規(guī)劃的一個開端，曾經(jīng)的全IP版權試驗田，現(xiàn)在到了收獲第一茬果實的時候。一起拍電影（ID：yiqipaidianying）試圖通過與導演孫皓、編劇王倦的對話，結合時下網(wǎng)絡文學改編的大環(huán)境，拼出男頻IP改編的“羊皮卷”。

班底：尊重原著為前提的“神仙打架”

網(wǎng)絡文學影視化的熱潮隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展走向巔峰，有改編潛質的IP作品迅速被開掘、瓜分殆盡，十余年前貓膩寫的《慶余年》是“滄海遺珠”。反常的現(xiàn)象說明兩件事：原著展現(xiàn)出超長待機的生命力，本身具有經(jīng)典IP的價值；影視化開發(fā)的難度大，至少在過去的十年里，影視化的時機還不夠成熟。

▲范閑祈年殿斗詩

男頻IP的影視化改編環(huán)境比較復雜。首先，雖說男頻IP在網(wǎng)絡文學層面被大量的男性簇擁，用戶基礎廣泛，但從國內的影視環(huán)境來看，受眾層面畢竟是女性主導，尤其是年輕女性觀眾體量龐大，兼顧她們的審美訴求是內容生產(chǎn)者繞不過的話題，男頻IP主打的游戲、修真、玄幻內容面向女性用戶的時候，難免出現(xiàn)水土不服的現(xiàn)象。其次，男頻IP通常來說構架宏大，題材、類型本身對制作的要求也很高，即便投入很大的人力物力，也難免面對影視化后被詬病的危機。所以長久以來，男頻IP也一直都是網(wǎng)絡文學改編中難以攻克的山頭。

在過去的十年間，《慶余年》的版權幾易其手：從2009年被盛大文學賣出，海南電視臺先發(fā)制人買下改編權后卻不了了之，隨后又被深藍和華娛收入囊中。隨著2015年騰訊文學和原盛大文學整合成為閱文集團，《慶余年》隨之進入閱文的內容池，到2017年才被騰訊影業(yè)拿到。然而，騰訊影業(yè)版權的生效時間是2018年3月，為了最大限度的保護內容，騰訊影業(yè)說服前版權方共同進行開發(fā)，同時聯(lián)手“老伙計”，做內容起家的新麗，包括IP源頭閱文在內，幾方團隊聯(lián)合起來為《慶余年》的影視化改編保駕護航。

▲范府一家人

進入到改編環(huán)節(jié)，在熟悉編劇的觀眾看來，王倦的口碑首先給《慶余年》的劇作品質上了頭道保險，作為行業(yè)觀察者，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）卻仍有著另一層疑慮：王倦此前的作品多以原創(chuàng)為主，面對成色上佳的原著，聽誰的？令人欣慰的是，直到劇集播出，王倦在接受媒體車輪式的采訪時，仍堅持并反復提到，《慶余年》的改編不能算是“王倦式”的改法。“首先要尊重原著，我讀了好幾遍，想了解原著的精神。我個人認為，原著中范閑作為具有現(xiàn)代思維的人在面對古代社會無聲的反抗，到最后真正站出來，這條主線是挺明確的。我覺得不應該展現(xiàn)我的個人風格，包括所謂的喜劇化，這不是我個人的風格。我們想共同把這部劇做好，用這種方式表現(xiàn)《慶余年》，換一部劇可能不是這種方式做。”王倦說。

在尊重原著的基礎上，作為傳統(tǒng)編劇起家的王倦給《慶余年》尋找到了加分項：把人物做扎實，讓人物可愛有趣。在這方面，王倦首先考慮的不是創(chuàng)新和求變，而是豐富人物、夯實情節(jié)。“我既不想靠‘爽’吸引觀眾，也不給人物開‘金手指’放大主角光環(huán)。我覺得這部劇是群像戲，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也會有。”他補充道。

確定了整體改編的大方向，正式進入影視化的環(huán)節(jié)，還需導演和演員的二度創(chuàng)作。用導演孫皓的話說，王倦的劇本“解渴”。同為書粉，有契合的改編追求，孫皓用影像的手法進一步強化人物的力量感。

▲滕梓荊下線

上周，“滕梓荊下線”在觀眾當中引發(fā)“大地震”，這個在原著當中類似于NPC一樣存在的小人物立體而豐滿。當初選擇豐富滕梓荊這一人物形象，王倦的考慮是第一不會對原著當中主線的情節(jié)造成大的影響，同時也能讓順風順水的范閑首次面對痛失摯友的打擊。拍攝滕梓荊之死時，孫皓用了“跳軸”的手法，“滕梓荊這個角色我跟大家一樣，很愛。拍范閑送滕梓荊的尸體回去跟嫂嫂告別的戲，現(xiàn)代手段和土方法我都用了。現(xiàn)代手段是把滕梓荊融到光里；土方法是我有一個鏡頭，拍他妻子從弄油燈到跪下，鏡頭再扳回來，他妻子在說話，畫面上已經(jīng)變成了滕梓荊的形象。我大膽地運用一次跳軸，因為滕梓荊已經(jīng)去了，剪到一塊兒讓觀眾感受到悲涼感。”孫皓解釋道。

客觀地說，《慶余年》的演員班底，在國劇市場上下數(shù)5年，都算得上高配：陳道明、吳剛、李建義等戲骨云集，張若昀、李沁、宋軼等成長迅速的年輕演員齊聚，放到任何一部劇中都能獨挑大梁的演員們聚到同一部作品中潛心詮釋角色，是作品本身的魅力。

《慶余年》播出后，陳道明飾演的慶帝被觀眾稱為“深V皇帝”，披頭散發(fā)白衣紅被的名場面深入人心。請陳道明出山再演皇帝，騰訊影業(yè)和新麗及主創(chuàng)團隊前后溝通四個月，最終用不一樣的人物形象說服他。“我們90%的戲都是在御書房拍的，慶帝的兩綹胡子和頭飾等細節(jié)，陳道明老師都有參與討論設計，還包括服飾的材質，服裝師設計的布料都是漿過的，紗的布料都留給陳道明老師，紗的概念就是慵懶，看似不經(jīng)心，實則舉重若輕。”孫皓說。

從版權到劇本改編再到影視化拍攝，《慶余年》調動整個班底共同為內容服務，這套流程在影視行業(yè)強調工業(yè)化進程的語境中也有借鑒意義：尊重IP，尊重創(chuàng)作規(guī)律是工業(yè)化的前提。

思路：輕松幽默，古今混搭

從改編思路來說，目前呈現(xiàn)的《慶余年》為體量龐大的男頻IP改編提供了思路：

▲王啟年式喜感

第一，厚重話題輕松講，喜劇元素的加入調節(jié)氛圍。小范閑掌摑管家的漫畫感、與師父費介你來我往“互坑”的喜劇色彩，掉錢眼兒里的王啟年、范思轍，《慶余年》的喜感用細節(jié)融入骨血。但這種喜感，觀眾看起來是一碼事，創(chuàng)作者寫、拍、演是另外一碼事。“我們最初詮釋的時候都希望厚重話題輕松講，《慶余年》從慶帝到郭麒麟都是有喜劇色彩，你腑瞰人物就可以看到幽默感來自人物。”孫皓說，“我們都反對搞笑，單純搞笑觀眾是不會笑的。”王倦補充道，“不要破壞人物性格搞笑。王啟年、范思轍的對話基本都是愛財，對話有時會類似，但他們的對話不能對調。范思轍的話王啟年是沒辦法說出來的。”在王倦看來，《慶余年》當中喜劇的部分、搞笑的臺詞對他而言并不是很困難或者吃力，一部分是他的生活態(tài)度使然，另外也是他創(chuàng)作時的言語習慣，簡單明快的臺詞居多。“我把自己最本真貼近生活的東西獻給你們。挖自己的內心寫，我不會覺得太累。”王倦說到。

▲被稱作“神來之筆”的開場

第二，古今碰撞解決改編困境，提升內容格局。原著中，不同時空與觀念的交織是最具可讀性卻也是最難改編的，徹底去掉會影響原著精髓，保留則需要想辦法。首播后，“大學生寫科幻小說參賽”的開場一度被觀眾稱作是“神來之筆”，讓古今思維的碰撞變得合理，也給現(xiàn)代思想燭照古代時空找到了順其自然的切入點。

▲幼年范閑告別老師費介

第三，螺螄殼里做道場，用網(wǎng)感和梗寄寓情感。比如范閑和費介之間的師徒情、與滕梓荊之間的兄弟情、和陳萍萍之間亦師亦父的情感，王啟年對生活，對朋友、對友情的態(tài)度，范思轍和父親之間的情感、沖突，情感是可以打破時空的界限自由流淌穿梭，并且激起觀眾共鳴的紐帶。“在嘻笑怒罵背后我們希望做到一點點共鳴，突然發(fā)現(xiàn)自己生活中某些狀態(tài)跟他相通，哪怕覺得突然溫暖一點，被觸動一點就成功了。”王倦說。

《慶余年》的改編思路始終圍繞統(tǒng)一的重心：現(xiàn)代思想燭照古代時空。大前提確定的基礎上，視角的選擇才有出新的可能。

衍生：IP開發(fā)的生態(tài)打法

早在2017年，騰訊影業(yè)就提出《慶余年》將會采取「五年三季」的方式進行進行影視化開發(fā)。至于三個季度如何安排結構，王倦和孫皓也已經(jīng)有了大致的框架。“我們倆在第一次見面時就碰過三季的問題。”孫皓說，“第一季就是人物出場，我認為開篇挺難的。隨著各路人物登場，范閑要開始猜測，誰是后面要殺他的人，他媽媽死在誰手里。”王倦則坦言，做劇本的重心還是放在人物上，“每一個角色出現(xiàn)，要讓觀眾認識、記住，哪怕話不多。如果群像戲，人物第二次出來你就想不起來是誰，那是我失敗。”

▲陳萍萍的“核善眼神”

除此之外，王倦也表達了在內容上的堅持，可以說是提前給觀眾們吃了一顆定心丸，“創(chuàng)作的時候，開始糾結過一段時間。大家也知道現(xiàn)在做戲，最保險的就是不加現(xiàn)代人思想的元素，把人物、情節(jié)做一遍。考慮了很久不行，如果真這么做，就不是《慶余年》。所以做改編的時候，我堅持了一下，我們把古今碰撞可能做得稍微再扎實一點。范閑出現(xiàn)的世界，他出現(xiàn)是有原因的，跟科幻是有聯(lián)系的，這是一點點小改變。在編劇闡述之前我就說這么改了，公司、制片方都愿意冒這個險，做這個挑戰(zhàn)。”

▲“慶國神仙團”喜提時尚封面

對大體量的IP內容以「季」為單位進行開發(fā)，在海外影視改編市場已經(jīng)發(fā)展成為成熟的業(yè)態(tài)，比如國內觀眾耳熟能詳?shù)摹稒嗔Φ挠螒颉贰赌Ы洹返茸髌罚审w量龐大的文學作品改編而來，在連續(xù)的開發(fā)過程中，IP本身的價值也可以隨著劇集影響力成階梯性增長。相比較來說，國內這方面比較薄弱，一來習慣日播，正在適應周播的國內觀眾對于「季播」的觀劇習慣尚未養(yǎng)成，二來「季播」的方式確實考驗內容的粘性，需要強有力的鉤子留住觀眾，再有就是「季播」的大體量IP開發(fā)對技術、設備等硬件水平普遍更高，前幾年的影視產(chǎn)業(yè)較難達到也是客觀面對的現(xiàn)實困境。

從這一層面來說，《慶余年》的「五年三季」開發(fā)計劃既是一種創(chuàng)新實踐，同時也預示著影視產(chǎn)業(yè)整體產(chǎn)能水平的提升，按季開發(fā)的各方面條件趨于成熟。

除了「五年三季」的開發(fā)規(guī)劃，《慶余年》也會嘗試不同的文娛內容樣態(tài)，此前令很多手辦收集愛好者為之心動的“帝企鵝”是其中之一，《慶余年》同名游戲開發(fā)也在同步進行，目前已經(jīng)開始預約。剛剛完結、余熱仍在的《從前有座靈劍山》也同樣如此。這部充滿了“沙雕、“喜感”、“二次元”的下飯神劇最早的起源是國王陛下從2013年開始連載的男頻仙俠小說，隨后在騰訊動漫網(wǎng)絡漫畫化，緊接著又以漫畫為基礎改編為動畫，隨后走上漫改劇的影視化道路，游戲也在開發(fā)中。而巧的是，這兩部劇集的出品方都是騰訊影業(yè)，這種基于IP本身的多文本內容聯(lián)動，可以看作是騰訊影業(yè)“不孤立做影視”的一次實踐，也是其新文創(chuàng)生態(tài)下，IP打造的一次實踐。

畢竟隨著觀眾訴求與情感需求的不斷提升，互聯(lián)網(wǎng)時代的網(wǎng)絡文學改編已經(jīng)不能再拘泥于影視這單一的形態(tài)，向著娛樂產(chǎn)業(yè)乃至周邊的文創(chuàng)衍生發(fā)展才是未來IP生態(tài)開發(fā)的大趨勢。