作者 / 喬苗兒

范閑祈年殿斗詩，慶國神仙團(tuán)出道；范思轍原來是郭德綱的兒子，五竹靠顏值“帥”上熱搜；「可愛死了」、「深V慶帝」、「雞腿姑娘」、「核善眼神」等等十八竿子打不到一起的新詞統(tǒng)統(tǒng)來自最近在騰訊視頻、愛奇藝熱播的劇集《慶余年》。

都說男頻IP改編深坑難填，《慶余年》倒是個(gè)例外。該劇自開播以來，口碑堅(jiān)挺，熱度看漲，大有破圈之勢，不但保留了原著的精氣神，亦莊亦諧的基調(diào)與古今混搭的巧思解決了影視化兩大難題。

目前看到的《慶余年》還只是出品及聯(lián)合承制方騰訊影業(yè)對(duì)這個(gè)項(xiàng)目五年三季規(guī)劃的一個(gè)開端，曾經(jīng)的全I(xiàn)P版權(quán)試驗(yàn)田，現(xiàn)在到了收獲第一茬果實(shí)的時(shí)候。一起拍電影（ID：yiqipaidianying）試圖通過與導(dǎo)演孫皓、編劇王倦的對(duì)話，結(jié)合時(shí)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的大環(huán)境，拼出男頻IP改編的“羊皮卷”。

班底：尊重原著為前提的“神仙打架”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的熱潮隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展走向巔峰，有改編潛質(zhì)的IP作品迅速被開掘、瓜分殆盡，十余年前貓膩寫的《慶余年》是“滄海遺珠”。反常的現(xiàn)象說明兩件事：原著展現(xiàn)出超長待機(jī)的生命力，本身具有經(jīng)典IP的價(jià)值；影視化開發(fā)的難度大，至少在過去的十年里，影視化的時(shí)機(jī)還不夠成熟。

▲范閑祈年殿斗詩

男頻IP的影視化改編環(huán)境比較復(fù)雜。首先，雖說男頻IP在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)層面被大量的男性簇?fù)恚脩艋A(chǔ)廣泛，但從國內(nèi)的影視環(huán)境來看，受眾層面畢竟是女性主導(dǎo)，尤其是年輕女性觀眾體量龐大，兼顧她們的審美訴求是內(nèi)容生產(chǎn)者繞不過的話題，男頻IP主打的游戲、修真、玄幻內(nèi)容面向女性用戶的時(shí)候，難免出現(xiàn)水土不服的現(xiàn)象。其次，男頻IP通常來說構(gòu)架宏大，題材、類型本身對(duì)制作的要求也很高，即便投入很大的人力物力，也難免面對(duì)影視化后被詬病的危機(jī)。所以長久以來，男頻IP也一直都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編中難以攻克的山頭。

在過去的十年間，《慶余年》的版權(quán)幾易其手：從2009年被盛大文學(xué)賣出，海南電視臺(tái)先發(fā)制人買下改編權(quán)后卻不了了之，隨后又被深藍(lán)和華娛收入囊中。隨著2015年騰訊文學(xué)和原盛大文學(xué)整合成為閱文集團(tuán)，《慶余年》隨之進(jìn)入閱文的內(nèi)容池，到2017年才被騰訊影業(yè)拿到。然而，騰訊影業(yè)版權(quán)的生效時(shí)間是2018年3月，為了最大限度的保護(hù)內(nèi)容，騰訊影業(yè)說服前版權(quán)方共同進(jìn)行開發(fā)，同時(shí)聯(lián)手“老伙計(jì)”，做內(nèi)容起家的新麗，包括IP源頭閱文在內(nèi)，幾方團(tuán)隊(duì)聯(lián)合起來為《慶余年》的影視化改編保駕護(hù)航。

▲范府一家人

進(jìn)入到改編環(huán)節(jié)，在熟悉編劇的觀眾看來，王倦的口碑首先給《慶余年》的劇作品質(zhì)上了頭道保險(xiǎn)，作為行業(yè)觀察者，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）卻仍有著另一層疑慮：王倦此前的作品多以原創(chuàng)為主，面對(duì)成色上佳的原著，聽誰的？令人欣慰的是，直到劇集播出，王倦在接受媒體車輪式的采訪時(shí)，仍堅(jiān)持并反復(fù)提到，《慶余年》的改編不能算是“王倦式”的改法。“首先要尊重原著，我讀了好幾遍，想了解原著的精神。我個(gè)人認(rèn)為，原著中范閑作為具有現(xiàn)代思維的人在面對(duì)古代社會(huì)無聲的反抗，到最后真正站出來，這條主線是挺明確的。我覺得不應(yīng)該展現(xiàn)我的個(gè)人風(fēng)格，包括所謂的喜劇化，這不是我個(gè)人的風(fēng)格。我們想共同把這部劇做好，用這種方式表現(xiàn)《慶余年》，換一部劇可能不是這種方式做。”王倦說。

在尊重原著的基礎(chǔ)上，作為傳統(tǒng)編劇起家的王倦給《慶余年》尋找到了加分項(xiàng)：把人物做扎實(shí)，讓人物可愛有趣。在這方面，王倦首先考慮的不是創(chuàng)新和求變，而是豐富人物、夯實(shí)情節(jié)。“我既不想靠‘爽’吸引觀眾，也不給人物開‘金手指’放大主角光環(huán)。我覺得這部劇是群像戲，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也會(huì)有。”他補(bǔ)充道。

確定了整體改編的大方向，正式進(jìn)入影視化的環(huán)節(jié)，還需導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作。用導(dǎo)演孫皓的話說，王倦的劇本“解渴”。同為書粉，有契合的改編追求，孫皓用影像的手法進(jìn)一步強(qiáng)化人物的力量感。

▲滕梓荊下線

上周，“滕梓荊下線”在觀眾當(dāng)中引發(fā)“大地震”，這個(gè)在原著當(dāng)中類似于NPC一樣存在的小人物立體而豐滿。當(dāng)初選擇豐富滕梓荊這一人物形象，王倦的考慮是第一不會(huì)對(duì)原著當(dāng)中主線的情節(jié)造成大的影響，同時(shí)也能讓順風(fēng)順?biāo)姆堕e首次面對(duì)痛失摯友的打擊。拍攝滕梓荊之死時(shí)，孫皓用了“跳軸”的手法，“滕梓荊這個(gè)角色我跟大家一樣，很愛。拍范閑送滕梓荊的尸體回去跟嫂嫂告別的戲，現(xiàn)代手段和土方法我都用了。現(xiàn)代手段是把滕梓荊融到光里；土方法是我有一個(gè)鏡頭，拍他妻子從弄油燈到跪下，鏡頭再扳回來，他妻子在說話，畫面上已經(jīng)變成了滕梓荊的形象。我大膽地運(yùn)用一次跳軸，因?yàn)殡髑G已經(jīng)去了，剪到一塊兒讓觀眾感受到悲涼感。”孫皓解釋道。

客觀地說，《慶余年》的演員班底，在國劇市場上下數(shù)5年，都算得上高配：陳道明、吳剛、李建義等戲骨云集，張若昀、李沁、宋軼等成長迅速的年輕演員齊聚，放到任何一部劇中都能獨(dú)挑大梁的演員們聚到同一部作品中潛心詮釋角色，是作品本身的魅力。

《慶余年》播出后，陳道明飾演的慶帝被觀眾稱為“深V皇帝”，披頭散發(fā)白衣紅被的名場面深入人心。請(qǐng)陳道明出山再演皇帝，騰訊影業(yè)和新麗及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前后溝通四個(gè)月，最終用不一樣的人物形象說服他。“我們90%的戲都是在御書房拍的，慶帝的兩綹胡子和頭飾等細(xì)節(jié)，陳道明老師都有參與討論設(shè)計(jì)，還包括服飾的材質(zhì)，服裝師設(shè)計(jì)的布料都是漿過的，紗的布料都留給陳道明老師，紗的概念就是慵懶，看似不經(jīng)心，實(shí)則舉重若輕。”孫皓說。

從版權(quán)到劇本改編再到影視化拍攝，《慶余年》調(diào)動(dòng)整個(gè)班底共同為內(nèi)容服務(wù)，這套流程在影視行業(yè)強(qiáng)調(diào)工業(yè)化進(jìn)程的語境中也有借鑒意義：尊重IP，尊重創(chuàng)作規(guī)律是工業(yè)化的前提。

思路：輕松幽默，古今混搭

從改編思路來說，目前呈現(xiàn)的《慶余年》為體量龐大的男頻IP改編提供了思路：

▲王啟年式喜感

第一，厚重話題輕松講，喜劇元素的加入調(diào)節(jié)氛圍。小范閑掌摑管家的漫畫感、與師父費(fèi)介你來我往“互坑”的喜劇色彩，掉錢眼兒里的王啟年、范思轍，《慶余年》的喜感用細(xì)節(jié)融入骨血。但這種喜感，觀眾看起來是一碼事，創(chuàng)作者寫、拍、演是另外一碼事。“我們最初詮釋的時(shí)候都希望厚重話題輕松講，《慶余年》從慶帝到郭麒麟都是有喜劇色彩，你腑瞰人物就可以看到幽默感來自人物。”孫皓說，“我們都反對(duì)搞笑，單純搞笑觀眾是不會(huì)笑的。”王倦補(bǔ)充道，“不要破壞人物性格搞笑。王啟年、范思轍的對(duì)話基本都是愛財(cái)，對(duì)話有時(shí)會(huì)類似，但他們的對(duì)話不能對(duì)調(diào)。范思轍的話王啟年是沒辦法說出來的。”在王倦看來，《慶余年》當(dāng)中喜劇的部分、搞笑的臺(tái)詞對(duì)他而言并不是很困難或者吃力，一部分是他的生活態(tài)度使然，另外也是他創(chuàng)作時(shí)的言語習(xí)慣，簡單明快的臺(tái)詞居多。“我把自己最本真貼近生活的東西獻(xiàn)給你們。挖自己的內(nèi)心寫，我不會(huì)覺得太累。”王倦說到。

▲被稱作“神來之筆”的開場

第二，古今碰撞解決改編困境，提升內(nèi)容格局。原著中，不同時(shí)空與觀念的交織是最具可讀性卻也是最難改編的，徹底去掉會(huì)影響原著精髓，保留則需要想辦法。首播后，“大學(xué)生寫科幻小說參賽”的開場一度被觀眾稱作是“神來之筆”，讓古今思維的碰撞變得合理，也給現(xiàn)代思想燭照古代時(shí)空找到了順其自然的切入點(diǎn)。

▲幼年范閑告別老師費(fèi)介

第三，螺螄殼里做道場，用網(wǎng)感和梗寄寓情感。比如范閑和費(fèi)介之間的師徒情、與滕梓荊之間的兄弟情、和陳萍萍之間亦師亦父的情感，王啟年對(duì)生活，對(duì)朋友、對(duì)友情的態(tài)度，范思轍和父親之間的情感、沖突，情感是可以打破時(shí)空的界限自由流淌穿梭，并且激起觀眾共鳴的紐帶。“在嘻笑怒罵背后我們希望做到一點(diǎn)點(diǎn)共鳴，突然發(fā)現(xiàn)自己生活中某些狀態(tài)跟他相通，哪怕覺得突然溫暖一點(diǎn)，被觸動(dòng)一點(diǎn)就成功了。”王倦說。

《慶余年》的改編思路始終圍繞統(tǒng)一的重心：現(xiàn)代思想燭照古代時(shí)空。大前提確定的基礎(chǔ)上，視角的選擇才有出新的可能。

衍生：IP開發(fā)的生態(tài)打法

早在2017年，騰訊影業(yè)就提出《慶余年》將會(huì)采取「五年三季」的方式進(jìn)行進(jìn)行影視化開發(fā)。至于三個(gè)季度如何安排結(jié)構(gòu)，王倦和孫皓也已經(jīng)有了大致的框架。“我們倆在第一次見面時(shí)就碰過三季的問題。”孫皓說，“第一季就是人物出場，我認(rèn)為開篇挺難的。隨著各路人物登場，范閑要開始猜測，誰是后面要?dú)⑺娜耍麐寢屗涝谡l手里。”王倦則坦言，做劇本的重心還是放在人物上，“每一個(gè)角色出現(xiàn)，要讓觀眾認(rèn)識(shí)、記住，哪怕話不多。如果群像戲，人物第二次出來你就想不起來是誰，那是我失敗。”

▲陳萍萍的“核善眼神”

除此之外，王倦也表達(dá)了在內(nèi)容上的堅(jiān)持，可以說是提前給觀眾們吃了一顆定心丸，“創(chuàng)作的時(shí)候，開始糾結(jié)過一段時(shí)間。大家也知道現(xiàn)在做戲，最保險(xiǎn)的就是不加現(xiàn)代人思想的元素，把人物、情節(jié)做一遍。考慮了很久不行，如果真這么做，就不是《慶余年》。所以做改編的時(shí)候，我堅(jiān)持了一下，我們把古今碰撞可能做得稍微再扎實(shí)一點(diǎn)。范閑出現(xiàn)的世界，他出現(xiàn)是有原因的，跟科幻是有聯(lián)系的，這是一點(diǎn)點(diǎn)小改變。在編劇闡述之前我就說這么改了，公司、制片方都愿意冒這個(gè)險(xiǎn)，做這個(gè)挑戰(zhàn)。”

▲“慶國神仙團(tuán)”喜提時(shí)尚封面

對(duì)大體量的IP內(nèi)容以「季」為單位進(jìn)行開發(fā)，在海外影視改編市場已經(jīng)發(fā)展成為成熟的業(yè)態(tài)，比如國內(nèi)觀眾耳熟能詳?shù)摹稒?quán)力的游戲》《魔戒》等作品，均由體量龐大的文學(xué)作品改編而來，在連續(xù)的開發(fā)過程中，IP本身的價(jià)值也可以隨著劇集影響力成階梯性增長。相比較來說，國內(nèi)這方面比較薄弱，一來習(xí)慣日播，正在適應(yīng)周播的國內(nèi)觀眾對(duì)于「季播」的觀劇習(xí)慣尚未養(yǎng)成，二來「季播」的方式確實(shí)考驗(yàn)內(nèi)容的粘性，需要強(qiáng)有力的鉤子留住觀眾，再有就是「季播」的大體量IP開發(fā)對(duì)技術(shù)、設(shè)備等硬件水平普遍更高，前幾年的影視產(chǎn)業(yè)較難達(dá)到也是客觀面對(duì)的現(xiàn)實(shí)困境。

從這一層面來說，《慶余年》的「五年三季」開發(fā)計(jì)劃既是一種創(chuàng)新實(shí)踐，同時(shí)也預(yù)示著影視產(chǎn)業(yè)整體產(chǎn)能水平的提升，按季開發(fā)的各方面條件趨于成熟。

除了「五年三季」的開發(fā)規(guī)劃，《慶余年》也會(huì)嘗試不同的文娛內(nèi)容樣態(tài)，此前令很多手辦收集愛好者為之心動(dòng)的“帝企鵝”是其中之一，《慶余年》同名游戲開發(fā)也在同步進(jìn)行，目前已經(jīng)開始預(yù)約。剛剛完結(jié)、余熱仍在的《從前有座靈劍山》也同樣如此。這部充滿了“沙雕、“喜感”、“二次元”的下飯神劇最早的起源是國王陛下從2013年開始連載的男頻仙俠小說，隨后在騰訊動(dòng)漫網(wǎng)絡(luò)漫畫化，緊接著又以漫畫為基礎(chǔ)改編為動(dòng)畫，隨后走上漫改劇的影視化道路，游戲也在開發(fā)中。而巧的是，這兩部劇集的出品方都是騰訊影業(yè)，這種基于IP本身的多文本內(nèi)容聯(lián)動(dòng)，可以看作是騰訊影業(yè)“不孤立做影視”的一次實(shí)踐，也是其新文創(chuàng)生態(tài)下，IP打造的一次實(shí)踐。

畢竟隨著觀眾訴求與情感需求的不斷提升，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編已經(jīng)不能再拘泥于影視這單一的形態(tài)，向著娛樂產(chǎn)業(yè)乃至周邊的文創(chuàng)衍生發(fā)展才是未來IP生態(tài)開發(fā)的大趨勢。