牛欄街刺殺一案終于水落石出。面對(duì)幕后兇手為林婉兒二哥林珙的真相，范閑陷入了兩難境地，一邊是為己犧牲的兄弟，一邊是傾心愛慕的姑娘，復(fù)仇與否都無法讓其全然心安理得。五竹叔的適時(shí)出現(xiàn)既幫范閑報(bào)了仇，同時(shí)也為其解了圍。

故事也從探究誰(shuí)策劃了牛欄街刺殺挪轉(zhuǎn)到誰(shuí)才是殺害林珙的真兇上。太子不依不饒，陳萍萍以大宗師四顧劍結(jié)案，慶帝以此為由征伐北齊，暗流涌動(dòng)，劍拔弩張。

回到滕梓荊下線時(shí)，令不少觀眾意難平。很難想象，一個(gè)出場(chǎng)短暫的配角竟然引發(fā)網(wǎng)友如此強(qiáng)烈的反應(yīng)。在原著里，滕梓荊并沒有死亡，但存在感也不大。之所以沒有按照原著設(shè)定走，編劇王倦有著自己的想法。

“本來滕梓荊可以做個(gè)忠誠(chéng)的屬下，一直默默無聞跟到最后，可如果這樣，他只是個(gè)記不清面目的平淡角色，對(duì)主線無關(guān)重要。所以豐富了一下人物，讓他成為自己的主角，也成為范閑成年后第一個(gè)平輩的朋友，或者說，是家人。”王倦說道。

最終才誕生了我們所看到的滕梓荊：重情重義、柔情熱血、可愛冷幽默。雖為煙花，卻讓人記憶深刻。滕梓荊雖然已死，但由其死引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)并未停止，且隨著劇情的推進(jìn)慢慢鋪展開來。

眾所周知，字?jǐn)?shù)近四百萬(wàn)字的小說《慶余年》，改編起來難度很大，也造成了版權(quán)的多年兜轉(zhuǎn)易主：從2009年被盛大文學(xué)賣出起，海南電視臺(tái)率先搶下版權(quán)，而后又被深藍(lán)和華娛購(gòu)入，但都以原著粉苦苦等待影視化無果收?qǐng)觥?/p>

直到2017年6月17日，騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武宣布，騰訊影業(yè)已獲得《慶余年》長(zhǎng)期的影視改編權(quán)，并將與合作伙伴新麗共同出品、承制《慶余年》系列電視劇，至此十年的版權(quán)曲折之路才得以告一段落。而如今從最終呈現(xiàn)出來的電視劇《慶余年》來看，不僅贏得市場(chǎng)贊譽(yù)，獲得豆瓣8.0分，成為近兩年來首個(gè)百度指數(shù)峰值突破百萬(wàn)的劇集；更是給宏大男頻IP小說改編打了樣。

不以好壞大小論角色，群像傳奇的書寫法則

“口算致富范思轍，熱愛午睡二姨娘，不想穿鞋二皇子，京都高德王啟年……劉海飄逸李慶帝，局部打碼五竹叔……暴力紅唇皇太后，蜜漿上癮梅執(zhí)禮。”微博上@空空兩對(duì)半如此總結(jié)《慶余年》中出現(xiàn)的人物，并表示群像的精彩程度承包了該劇精彩程度的80%。

這是觀眾們的共同感受。在主角光環(huán)之外，配角們也都閃閃惹人愛，這種現(xiàn)象在過去很多劇集里鮮少看到。王倦說，沒那么扎實(shí)的人物和情節(jié)，哪來的電視劇，好小說是一切的基礎(chǔ)；然后是每個(gè)演員的用心演繹給每個(gè)角色賦予靈魂。

好小說并非《慶余年》一個(gè)，影視化后能贏得市場(chǎng)叫好聲的的確是少數(shù)。只能說小說基底夯實(shí)、演員演技在線固然重要，但缺少好的劇本骨架以及拍攝指導(dǎo)，或許也就不存在我們?nèi)缃窨吹降膭〖稇c余年》。

而王倦在著手改編時(shí)，就已經(jīng)確定了群像戲的方向，“我想做人物，真正想表達(dá)的是這么多人的精彩點(diǎn)，靠人物來吸引觀眾，而不是只靠主題吸引觀眾。”

在他看來，作為專業(yè)編劇，要做到每一個(gè)出現(xiàn)的角色，都能被觀眾認(rèn)識(shí)記住，哪怕話不多，“如果人物第二次出來你就想不起來是誰(shuí)，那就是我失敗了?！?/p>

在人物塑造上，王倦告訴娛樂產(chǎn)業(yè)他會(huì)將自己代入觀眾視角，而觀眾認(rèn)識(shí)一個(gè)角色的過程與他生活中認(rèn)識(shí)一個(gè)人的過程是相同的?！拔业谝谎劭吹降囊欢ㄊ沁@個(gè)人最有特色的一面，觀眾對(duì)于出場(chǎng)人物首先也是因?yàn)槠洚愑诔Ｈ说牡胤蕉涀∷缓笤偻诰蚱胀ㄆ椒驳狞c(diǎn)，進(jìn)行人物再豐富?！彼麖?qiáng)調(diào)，如果僅做到第一步特別之處的呈現(xiàn)，觀眾不會(huì)愛上這個(gè)人物，只有發(fā)現(xiàn)或生活、或情感、或人生的一面，給予觀眾這人就在你身邊的感覺，人物才會(huì)更鮮活，不再是單一的平面形象。

具體到劇中人物上，比如范思轍，大眾對(duì)其初印象更多停留在愛錢上，等這一記憶點(diǎn)立住之后，慢慢又顯露出他經(jīng)商頭腦，怕姐姐，崇拜父親等多面特性。二姨娘一開始盡是后媽的形象，越往后則呈現(xiàn)了她的善良溫情。

就連兇神惡煞的北齊高手程巨樹，在臨死前說的一番話“我出生以來，見我面者，有恐懼、有厭惡，要么要求我殺人，要么退避三舍，請(qǐng)我吃果子的，只有他一個(gè)”，也讓這個(gè)人物在兇惡表象下展現(xiàn)出光亮。

“不管是正面還是反面角色，都希望他有可愛的一面、任性的一面，而不是好人或者壞人一種面具?！蓖蹙胝f道。因此，網(wǎng)上還出現(xiàn)了“可愛死了”的詞語(yǔ)，意為王倦筆下你覺得可愛的人都得死，該陣營(yíng)中既有梅執(zhí)禮，也有滕梓荊。

王啟年也是《慶余年》塑造特別成功的一個(gè)角色。初見覺得他愛財(cái)、市儈，卻也會(huì)怕老婆，重情義，有人情味，偷偷安置照顧滕梓荊妻女，不顧安危幫助范閑。除了人物自身豐富可看外，王啟年與滕梓荊一樣對(duì)于主角的成長(zhǎng)變化都起到了推動(dòng)作用，如果說滕梓荊的存在讓范閑有了爆發(fā)的機(jī)會(huì)，那么王啟年的陪伴則讓范閑守住了分寸，沒有向黑暗靠近。

無論是范閑性格的微調(diào)，滕梓荊的大改，還是王啟年的擴(kuò)充等，所有圍繞人物塑造的增減都會(huì)以尊重原著為核心，既不對(duì)原著“傷筋動(dòng)骨”，同時(shí)又保留著原著的靈魂。

“我自己就是小人物，身邊也是小人物，所以塑造小人物不要當(dāng)作戲劇人物去做，而是當(dāng)作身邊朋友。我盡量讓觀眾喜愛他們，把他們當(dāng)成親人或朋友，這樣觀眾才會(huì)跟著角色走向劇情?！蓖蹙肴绱丝偨Y(jié)他在小人物上的塑造心得。

沉重話題輕松講，《慶余年》的幽默與厚度

導(dǎo)演孫皓接觸到《慶余年》的時(shí)候，王倦已經(jīng)完成了前15集劇本，一口氣看完后孫皓形容“特別解渴”。兩人見面后便坐在一塊暢談了整個(gè)下午，發(fā)現(xiàn)審美驚人地相似，“我們都青睞在當(dāng)今社會(huì)既能感動(dòng)自身又能感動(dòng)觀眾的作品，而《慶余年》便是如此，也讓我們有了交匯?！?/p>

他稱自己與王倦合作起來天衣無縫。在用什么風(fēng)格去呈現(xiàn)《慶余年》這個(gè)問題上，兩人不約而同，即厚重話題輕松講的喜劇化風(fēng)格。

“選擇厚重話題是考慮到自己已不年輕，不想再拍一些輕飄飄的片子；之所以走喜劇化路徑則是考慮到要讓大眾輕松起來，如果太厚重，幾集壓下來觀眾就可能受不了了。”孫皓說道。

《慶余年》的喜劇性一方面源自帶有幽默色彩的人物，范思轍、王啟年、慶帝、二皇子等角色性格里都有搞笑基因。像二皇子的白眼，不愛穿鞋；慶帝的深V、飄逸劉海裝扮等都是被網(wǎng)友頻繁討論的笑點(diǎn)。而范思轍、王啟年的愛錢人設(shè)更是深化了兩個(gè)角色的喜劇效果。

孫皓說他和王倦都反對(duì)為搞笑而搞笑，這樣觀眾是不會(huì)笑的，“幽默感是來自人物”?！安灰獮榱烁阈Χ茐娜宋镄愿瘢裢鯁⒛?、范思轍所說的話基本都在體現(xiàn)愛財(cái)，但他們的話不能對(duì)調(diào)，如果范思轍的話是王啟年說出來，笑果可能就消失了。”王倦補(bǔ)充道。

導(dǎo)演在拍攝過程中的一些隨機(jī)應(yīng)變也經(jīng)常會(huì)帶來意想不到的喜劇作用。像二皇子喜歡凈街的設(shè)定，孫皓就給二皇子安置了這樣的癖好，每次出場(chǎng)都會(huì)讓隨從把街上人群清空，“我喜歡與民同樂，但又不喜歡人”的臺(tái)詞瞬間提升了喜劇效果。

另一方面，《慶余年》的喜劇性還體現(xiàn)在古今語(yǔ)言、思維的時(shí)空落差上，比如范閑說到“狗血”“智商盆地”“相聲”等現(xiàn)代詞匯時(shí)，范若若一本正經(jīng)地問他“何為XX”；以及范閑與二皇子劍客關(guān)于“快件/快劍”的對(duì)話等等，都充滿了喜感。

但喜劇背后看到的卻是不一樣的東西。范思轍愛錢更多出于對(duì)父親的崇拜，范閑與古人的雞同鴨講實(shí)則透露的是他在這個(gè)世界的孤獨(dú)。像王啟年拿出為滕梓荊妻兒買院子的123兩票據(jù)，要求范閑給他130兩，看似貪財(cái)，但王啟年以為滕梓荊已經(jīng)死了，從來沒有想過有拿回錢的可能；另外范閑給王啟年銀票讓其幫忙查事時(shí)，他一把搶過了銀票，實(shí)際上他做的事會(huì)危及性命；其善良熱血才是喜劇之下的肌理。

喜劇與沉重話題的交相輝映，既不會(huì)讓觀劇門檻太高，又不會(huì)使劇集喪失厚度。最重要的是，還讓《慶余年》跳出了男頻IP改編的很多坑。

《慶余年》只是開始

從原著來看，很多人覺得《慶余年》更偏向于大男主開“金手指”的爽文。對(duì)此王倦認(rèn)為，《慶余年》不完全是爽文，“前面所有的光環(huán)都在范閑身上，但后來一個(gè)個(gè)光環(huán)被抽走，所有的依靠都變成阻力，孤身面對(duì)最冷酷的世界。是有著悲劇色彩的。”

相較于“爽文”，王倦更想在劇本里呈現(xiàn)的是人性和情感，同時(shí)傳遞現(xiàn)代思想燭照古代時(shí)空的精神內(nèi)核。

比如范思轍和父親之間的感情關(guān)系，王啟年對(duì)生活、友情的態(tài)度，放到現(xiàn)在同樣適用，“表面是古裝劇，但嘻笑怒罵背后希望觀眾能有共鳴，感覺被溫暖、觸動(dòng)，那我們就算成功了?！?/p>

像范閑從獨(dú)善其身到慢慢挑戰(zhàn)全世界基本就是從人性出發(fā)。創(chuàng)作劇本時(shí)，王倦在理想和現(xiàn)實(shí)之間做了平衡，“范閑并不是完全理想的人，首先是為自己而活，在各種逼迫之下才走上這條路。他更像一個(gè)太陽(yáng)，靠自己的光一點(diǎn)點(diǎn)改變世界。因?yàn)樘貏e理想化的人是他母親，而母親的結(jié)局他也看到了，所以他試著從另一條路抗?fàn)帯！?/p>

這世界上最多的就是像這樣的普通人，所以我想跟這世上的道理斗一斗，告訴那些大人物他們不是草芥，人該生來平等，并無貴賤之分。

若需無辜者性命來?yè)Q，要這大局何用。

但抗?fàn)帍膩頉]有改變過。既是范閑面對(duì)古代社會(huì)的抗?fàn)帲乾F(xiàn)代人面對(duì)當(dāng)下社會(huì)的抗?fàn)帯?/p>

基于原著體量龐大，出品及聯(lián)合承制方騰訊影業(yè)從一開始就提出《慶余年》將采取“五年三季”的開發(fā)模式，并確定了將圍繞IP本身進(jìn)行多文本內(nèi)容聯(lián)動(dòng)的思路。目前，第一季的劇情主要還是在人物出場(chǎng)，以及牽引觀眾好奇背后的真相。雖然這意味著距離看到《慶余年》影視全貌還有很長(zhǎng)一段時(shí)間，但至少可期。

而除了電視劇本身，《慶余年》同名游戲也已同步開啟預(yù)約。區(qū)別于以往簡(jiǎn)單授權(quán)的形式，本次從劇游聯(lián)動(dòng)到人物設(shè)計(jì)都全部打通。

的確，一部作品的經(jīng)濟(jì)效益、文化影響力等都不僅僅局限于電視劇這種單一形態(tài)；一個(gè)好的IP，需要以全產(chǎn)業(yè)鏈的視角來挖掘其價(jià)值和打造空間，滿足用戶的多樣情感訴求。而這也正是騰訊影業(yè)“不孤立做影視”的一次實(shí)踐。