李宗盛的《凡人歌》唱得真的好："你我皆凡人，生在人世間，終日奔波苦，一刻不得閑……"，看董潤年的影片《被光抓走的人》也有這樣一種感覺，雖然影片用了一種極具科幻意念的神秘之光，瞬間給地球制造了大量的失蹤謎案，但也確實讓繼續(xù)留存在這世間的人們，有了更多的煩惱與彷徨，這不是"庸人自擾"，這更是源自于小人物內(nèi)心的不安全感，無論你、我、他，其實都一樣。

整部《被光抓走的人》中，讓人印象極其深刻的，莫過于黃渤飾演的中學教師武文學。人到中年的他，本來過著風平浪靜、平淡如水的生活，突然被這道光所引發(fā)的失蹤事件，搞得焦慮不已，也算是遭遇了一場巨大的中年危機。畢竟，據(jù)劇情中的不完全統(tǒng)計，消失的都是成雙成對的，而且都是相愛的，無論是戀人、官方夫妻，還是野鴛鴦，而武文學與妻子張燕竟然都安然無恙，已然成為了一個巨大的bug，似乎被貼上了"無愛"的標簽，無論是對夫妻關系而言，還是對于外界來說。

人到中年，格外不易，既想要面子，還想要里子，但樣樣力不從心，搞不好還會弄得里外不是人，真難。黃渤此次飾演的武文學，真的將中年小男人的生活與生命之困，詮釋得淋漓盡致。從開篇，他與妻子相當"湊活"的床戲可見一斑：一邊是兩人手扶床頭避免發(fā)出大的動靜的熟練與默契，一邊是邊啪啪邊聊有關生活與工作瑣事的不專心，很明顯的讓人產(chǎn)生疑問，性愛對于他們而言，究竟是愛情的滋潤劑，還是應付差事般的例行公事？這個細節(jié)，對于許多的中年觀眾而言，相信是非常扎心的真實。

影片最讓人印象深刻的，則是武文學帶妻子一起，去赴同學聚會一場戲。是時，武文學已經(jīng)為了力證自己和妻子是相愛的，提前為妻子做好了假車票、假照片的偽證，以證明在失蹤大案當日，妻子遠赴外地探親，所以夫婦沒有被一起"抓走"。雖然是一場同學聚會，但黃渤卻是心機重重又心潮澎湃，在看似不經(jīng)意的說笑中，總是處心積慮卻又看似無意地要將這些證據(jù)亮出來，小男人的心思，盡在平靜面皮下的狡黠眼神之內(nèi)，待到好不容易"大顯身手"之后，卻又在現(xiàn)場被戳破，面帶微醺的他，瞬間臉紅脖子粗，情緒瞬間變得不穩(wěn)定起來，吵吵嚷嚷差點當場與老同學干仗。

不得不說，片中同學聚會這一章，無論是人物的設定，還是劇情的推進，都極其出彩，雖然故事只是發(fā)生在餐廳的一個包間，卻讓我們于其中，感受到世間百態(tài)，劇情的跌宕起伏，也如過山車一般過癮，當然，觀眾的情緒，大部分時間，都是跟隨黃渤飾演的武文學在忽上忽下地震蕩。對于武文學而言，他的謹慎，他的張揚，他的自卑，他的癲狂……復雜又融合的情緒，逐漸將現(xiàn)場的氛圍，推向了高潮，而那一刻，卻又是他從高光跌落到低谷的時刻。

當然，通過劇情我們可見，其實圍坐的大部分同學，對于武文學的擺譜與自證，對于他的崩潰與慌張，并不太關心，但是在那一刻的武文學，卻儼然覺得自己被全世界看穿。或許這便是所謂中年男人的要強與脆弱，沒了面子，比什么都重要，當然后面的劇情中，也讓他發(fā)現(xiàn)，里子也在迅速"崩潰"。黃渤極其精準的抓住了武文學的神色表情，那些走心的神態(tài)，對小細節(jié)的呈現(xiàn)，說是惟妙惟俏都不夠精準，在這一刻，身為觀眾的我們，實難分辨這是真是幻，是演員們的表演，還是真實的紀錄現(xiàn)場。

但，這又的的確確是表演。細數(shù)黃渤出道以來的諸多角色，遠的包括《瘋狂的石頭》，以及后面的《心花路放》，近期的比如《親愛的》，還有國慶節(jié)大熱的《我和我的祖國》中的"升旗"一章，黃渤飾演的這些角色，雖然大多是小人物，但性格、秉性、身份、故事各不相同，黃渤的強大之處在于，賦予每一個人物最真實的表達，卻又能做到千人千面，人物與人物之間絕不雷同。正如此次出演的武文學，一口四川話，一身書卷氣，有些迂腐，卻又愛較真，敢和年輕女老師搞曖昧，關鍵時刻卻又犯慫，身上有著讓人恨的大男子作風與小男人主義，但通篇看下來，卻又有著讓人生愛、生憐的柔軟之處，這正是一名好演員，在詮釋角色中，所進行的全方位和角度的精準拿捏，這個尺度與分寸，最是考驗演員的表演技能與演繹天分。

《被光抓走的人》片尾出字幕時，是一個非常長的長鏡頭，黃渤飾演的武文學在廚房操勞，而他的生活，似乎又回歸了正軌，那道光，猶如對每個世人生活的嚴峻考驗，并非所有人的生活，都能回到最初，但至少在這一刻我們有感覺，武文學的生活，重新歸于平淡，但也或許通過這一場開誠布公的"撕破臉"與"敞開心"，未來會變得不一樣，這或許也是編劇及導演董潤年所要通過這部作品來表達的。