一群穿著藍(lán)色服裝、戴著藍(lán)色帽子的充滿朝氣的人，沿著一條兩邊長滿植被叢的山路向前行走著。人們形成一條隊(duì)伍，從山路的那頭朝著山路的這頭行進(jìn)。有的隊(duì)員，則拿著印有標(biāo)語的紅旗或者開著拖拉機(jī)在山路上往前、往前、再往前。
這個場景畫面，出現(xiàn)在由李三林執(zhí)導(dǎo)，劉思博與秦朗等人共同主演的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《那時風(fēng)華》的其中一個鏡頭當(dāng)中。
此處的鏡頭畫面，是一個概括了一支植樹生產(chǎn)隊(duì)的場景畫面展現(xiàn)。通過這幅鏡頭畫面，我們觀眾其實(shí)并不難于發(fā)現(xiàn)隊(duì)員在當(dāng)中行走的路線。它，是一條從右上角延伸向左下角的隊(duì)伍行走路線。這，其實(shí)展現(xiàn)了電影攝影當(dāng)中的一種構(gòu)圖方式。它們，叫做對角線構(gòu)圖。
縱觀這部電影的鏡頭畫面，我們是可以發(fā)現(xiàn)并感覺到許多來自攝影構(gòu)圖層面上的體會與知覺的。因此，對這部電影作品的攝影構(gòu)圖進(jìn)行嘗試探討，我們往往也可以從中體會到它們的美學(xué)思考。因?yàn)椋瑪z影構(gòu)圖為我們在視覺意義上提供了美的愉悅和感受。在此，對電影《那時風(fēng)華》的攝影構(gòu)圖進(jìn)行美學(xué)探討，是有著一定的價(jià)值與意義的。下面，我們就這部影片當(dāng)中較為主要的對角線構(gòu)圖與井字格構(gòu)圖進(jìn)行美學(xué)方面的思考與探索。
對角線構(gòu)圖
對角線構(gòu)圖，很多時候是屬于電影作品在鏡頭畫面上的創(chuàng)作手法與方式。它們，在電影畫面的表現(xiàn)上，通常體現(xiàn)在場景畫面中的人物或者景物會與畫框中的對角線形成匹配。也就是說，人物或者景物，在畫面中是呈現(xiàn)出如同對角線般的展示。
因?yàn)檫@種攝影構(gòu)圖，把人物或者景物安排在了對角線上。所以，這些人物或者景物便會產(chǎn)生一定程度的立體感、延伸感以及運(yùn)動感。電影作品《那時風(fēng)華》，便是一部在攝影構(gòu)圖上運(yùn)用了不少對角線構(gòu)圖的影視作品。
影片當(dāng)中，唐學(xué)燕、鄭百團(tuán)以及蘇鐵三個人有一場關(guān)于宣誓的場景展示。他們?nèi)齻€人在宣誓的過程當(dāng)中，電影鏡頭所進(jìn)行展現(xiàn)的時候，有那么的一個畫面是讓他們?nèi)齻€人的頭部排列成為類似畫框中的對角線走向的。從而，形成了這部電影里一處展示對角線構(gòu)圖的攝影創(chuàng)作。
由于這部電影的人物頭部，是形成了畫面中的對角線狀態(tài)。而且，這三個人的站立的位置在畫面中是有遠(yuǎn)有近的。于是，它們便產(chǎn)生了攝影畫面中的立體感、延伸感。從而，為我們觀眾帶來了鏡頭畫面中的美感。也就是說，此處的攝影構(gòu)圖是具備審美愉悅的。它們提供給我們美的感受，并由此易于引發(fā)我們觀眾對美的思考和探討。
這部電影當(dāng)中，還有著那樣的一處鏡頭畫面。影片里的主要人物在風(fēng)雪中進(jìn)行種植樹苗的時候，有個攝影構(gòu)圖是展示人物站立在山坡上的。同時，鏡頭畫面里的山坡的傾斜邊線，正好是從畫框中的右上角延伸到左下角的方向。
如此，電影的鏡頭畫面里的人物與景物，正好與畫框的對角線實(shí)現(xiàn)了重合匹配。而這種把人物與景物安排在畫框?qū)蔷€上的攝影構(gòu)圖，便是我們所聽說的對角線構(gòu)圖了。而又因?yàn)轱L(fēng)雪交加的場景，人物與景物呈現(xiàn)在對角線上會為我們觀眾帶來一種立體感與運(yùn)動感。所以，它們會給我們觀眾帶來一種美的享受和體會。并且，進(jìn)而會讓我們對這份審美帶來一定意義上的思考與探討。總的來說，對角線構(gòu)圖的美學(xué)意義，很大程度上在于它們的線條美、立體美以及隱含的運(yùn)動美。
井字格構(gòu)圖
井字格構(gòu)圖，顧名思義就是在攝影畫面中，把主要的人物或者景物安排在井字格的四個交點(diǎn)或者中央的格子當(dāng)中。它們，也可以被叫做九宮格構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖方式，因?yàn)榉宵S金分割定律。所以，它們所呈現(xiàn)的畫面是富有變化與活力之美感的。這，也是值得我們?nèi)ニ伎嫉拿缹W(xué)意義與價(jià)值。
電影《那時風(fēng)華》，也是一部在井字格構(gòu)圖上多有運(yùn)用的影片作品。我們在觀看這部電影作品的時候，常常會發(fā)現(xiàn)并感受到影片中的井字格構(gòu)圖之美。那是因?yàn)椋@部電影是通過井字格的黃金分割法，把主要人物或者景物安排在了畫框里的最佳位置上。
大風(fēng)雪的日子當(dāng)中，林業(yè)工人們組成的植樹生產(chǎn)隊(duì)行走在兩邊長滿棕黃植被的山路上。有的隊(duì)員手中撐著一面紅旗、有的隊(duì)員拿著種植工具，他們戴著黑棕色的帽子向前放走來。此時此刻，這支隊(duì)伍正好行走在畫框的正中央。也就是，他們位于畫框畫出井字格后的中間的格子當(dāng)中。
這樣的攝影構(gòu)圖，其實(shí)可以說是一種井字格構(gòu)圖法。鏡頭畫面把植樹隊(duì)伍放在格子中央，一方面突出了隊(duì)伍的主體地位。另外方面，又可以與四周的環(huán)境形成一種視覺上的對比與平衡。所以，這樣的畫面構(gòu)圖也產(chǎn)生了一種富有變化、莊重、緊迫并且陷入困境的視覺之美。
在電影《那時風(fēng)華》的尾聲部分，有過那么一個場景展示。就是已經(jīng)年老的唐學(xué)燕與年輕女生方小姐，正在屋子里包餃子的場景畫面。此時此刻，唐學(xué)燕站立在畫框左側(cè)的三分之一位置上，而方小姐則站立在畫框右側(cè)的三分之一位置上。
這兩個人物角色，正好位于井字格攝影構(gòu)圖中的左側(cè)豎線和右側(cè)豎線上。這樣的構(gòu)圖安排，既可以給我們觀眾帶來一種視覺上的平衡。同時，也可以在這種畫面平衡中呈現(xiàn)人物角色內(nèi)心的平靜但富有變化的心理狀態(tài)。這種構(gòu)圖方式，恰恰為我們帶來了一種安靜、平和的審美感受。它們，是一種值得思考的美學(xué)意義。
影片《那時風(fēng)華》里，還有著一處較為明顯的井字格構(gòu)圖畫面。電影中的主要人物羅舒亞，戴著紅色圍巾行走在風(fēng)雪山林中為丈夫鄭百團(tuán)檢查電話線路。那刻，她停下腳步抬頭微微仰望了電線桿的上端。此刻的關(guān)于她的正面拍攝的鏡頭畫面，正好讓她位于井字格構(gòu)圖中的左側(cè)三分之一的位置。
這樣的攝影構(gòu)圖安排，其實(shí)可以說是讓羅舒亞安排在井字格的黃金分割線上。這樣的構(gòu)圖處理，正好可以烘托出她此時的內(nèi)心的復(fù)雜的變化以及突出了她在鏡頭中的作用與效果。而她，更在美學(xué)意義上呈現(xiàn)出了一種讓觀眾為之體驗(yàn)畫面之美的思考與感受。
電影《那時風(fēng)華》，通過多個對角線與井字格的攝影構(gòu)圖處理，在鏡頭語言和攝影層面上，為我們觀眾提供了可以引發(fā)審美愉悅、審美思考以及美學(xué)思索的影片作品。因此，它是一部值得我們?nèi)ビ^看和欣賞的好電影！（文\藍(lán)千帆）
