近來總聽到這樣一類言論：現如今國內影視圈，留給中生代女演員的機會是不是太少了？

不管這些女演員曾經多么貌美如花，但只要一過40歲，影視圈留給她們的機會就只剩下“婆婆”、“媽媽”這類的角色形象了。事實上，中生代女演員的困境早已被屢屢提及，這些中生代女演員雖然不至于“無戲可拍”，但由于年齡的限制導致她們接到的角色略顯單一。

但小編近來卻發現，有這樣一位女演員在《熱愛》與《澳門人家》這兩部熱播劇中都出演了“單身母親”的角色，卻用實力詮釋出了兩種截然不同的表演風格，讓觀眾集體在驚訝之余，又發出了“劇拋臉”的感嘆。

她就是柯藍。

解鎖單一形象不同面，

柯藍的“破”與“立”

社區退休大媽的日常該是怎樣的畫風？看看柯藍在《熱愛》中飾演的“常有麗”一角就知道了。

一出場，常有麗就憑借一頭紅色“卷毛”以及嫻熟的廣場舞步伐成功吸引了小編的視線，邊跳臉上還洋溢著快樂的神態，這小日子過得一看就特別滋潤??

大媽身上最不缺的當屬渾然一體的“八卦精神”，當常有麗的“死對頭”萬山紅經過的時候，常有麗的一系列神態轉變堪稱是“微表情資深研究專家”。

先是假裝若無其事拿對方當“透明人”，等到擦肩之后立刻偷樂著往好友身邊挪了挪，邊吐槽萬山紅臉歪的同時還不忘轉頭打量??

當一旁的好友調侃常有麗就知道“埋汰”萬山紅的時候，常有麗立刻別過頭去，白眼都快翻到天上了??

她常有麗可不是不講道理的人，下面請欣賞“常氏道理”之——這可不是在“埋汰”萬山紅，那明明就是出于閨蜜一場的關心！

好好好，知道你人送外號“常有理”總行了吧？

除了在表演中摳細節之外，柯藍對于“常有麗”的人物性格拿捏得也很是到位，作為“社區一霸”，常有麗的彪悍事跡處處可見。

比如在女兒面前大肆渲染自己的“戰況心得”，明明上一秒還垂著目光感嘆自己一去不返的閨蜜情??

下一秒又立刻生龍活虎地為自己的勇猛豎起大拇指，這手腳并用聲情并茂的亞子也是rio可愛了??

之后借著女兒的婚禮和萬山紅“暗自較勁”，勢必要憑借美美美的造型成功“出位”，話說常有麗采用的循序漸進洗腦法，先是故意放低姿態，利用護手霜道具展現自己并不是為了自己才要打扮的佛系心態??

等到洗腦進度條完成一大半之后，她立刻點燃了激情的火花以示對自我的肯定??

哈哈哈哈哈，活脫脫一出“戲精的誕生記”！

不過，“有理走遍天下”的常有麗曾在策馬奔騰的路上遭遇過翻車，在和蹄花大戶battle的過程中常有麗不幸“犧牲”了自己女婿買的高價新鞋，常有麗心疼地卷起袖子就要跟對方繼續掰扯??

結果一聽鞋子只是個兩百來塊的“尾貨”，氣氛一時間降至冰點，暴躁丈母娘，在線“撕”女婿??

港真，這一路追劇下來，小編的笑點幾乎都被這位咋咋呼呼的“常有理”承包了，柯藍也太懂廣場舞大媽的戰斗力了吧？

常有麗在給觀眾帶來快樂的同時，也用自己積極向上的能力感染著周圍的人。當李奶奶因為高血壓住院時，常有麗便化身渾身充滿正能量的“小太陽”，滿臉堆起了笑意教病房的奶奶們跳廣場舞，老人們也被集體逗樂??

雖然常有麗的生活看似形單影只了些，但她依舊充滿著活力，對待他人也很熱心。得知親家馬吃草患有被迫害妄想癥之后，立刻扛起“主治醫生”的大旗，用廣場舞治療馬吃草。

看到常有麗的日常，小編才明白什么叫“家有一老，如有一寶”！

在最新的劇情中，常有麗的小狗呼嚕走丟了。常有麗的悲傷情緒噴涌令大家正視了這個角色背后的孤獨，作為單親母親，女兒長大后她便努力找尋存在感，正是這種“孤獨”作祟，令她變得“任性”，熱衷于廣場舞、小區八卦等甚至與鐵磁之間的“博弈”亦是她排遣的一種方式，小狗呼嚕更是成為了她的情感寄托，呼嚕對她來說不僅是愛寵，更是家人。

所以當常有麗聽到毛毛只是把呼嚕當作一只狗的時候，她立刻從悲傷的情緒中清醒過來，用力擦了擦眼淚，表達自己的重視??

值得一說的是，柯藍在劇中的臺詞演繹非常動人，因為編劇宋方金老師不讓演員私自篡改臺詞，所以柯藍把人物的所有情緒都糅進了臺詞之中，當她看到女兒即將幸福嫁人時，傾心為女兒準備了一系列必答題，其實在說到這個問題的時候常有麗的聲音已經略帶哭腔了，她故意別過頭去想保持冷靜??

但一想到自己的寶貝女兒要邁向新的人生路，她心中的不舍頓時涌上心頭，最終還是沒能忍住淚水，這份心情是全天下媽媽都共通的情緒吧？

柯藍在這個角色上的用心不光是在人物的性格詮釋上，對于“常有麗”的造型柯藍也是下足了功夫～

就拿劇中的泰迪卷造型來說，這是柯藍通過細心觀察廣場舞阿姨群體之后，再主動與導演商議重新修改確定的結果，為了能夠貼合角色的性格，更是找到了優秀的假發公司專門定做的愛寵“呼嚕”同款發型，連人物的衣服都是柯藍自己采購的。只有“功課做在前”，才能如此貼近生活。

除此之外，《熱愛》的主創陣容亦是大有來頭，除了柯藍之外，“最強媽媽團”成員還有劉敏濤、牛莉、劉蓓、娟子、郝蕾等實力女演員，而范偉、張晨光、梁冠華等實力男演員則組成了“最強老父親團”，可謂是真·全員戲骨坐鎮！

如果說渾身“市井氣息”濃郁的常有麗需要用情緒外放的形式來呈現，那么《澳門人家》中的“韓雅琪”則需要收著情緒演。

或許是因為韓雅琪身處時代的洪流，所以這個人物的性格相對隱忍了許多，但同時也不乏善良、溫柔的閃光點。

初到澳門，韓雅琪身上有著一目了然的“小人物式膽怯”，在第一次見到梁鼎文的時候，韓雅琪的眼神是怯生生的，從她不自覺向窗子靠去的身形中也能感受到她在刻意和眼前這個陌生人保持距離。

但當梁鼎文主動幫她拿行李時，她立刻慌慌張張地彎下腰準備奪過梁鼎文手中的行李箱，縱使來自小地方，韓雅琪也懂得知理守矩之道，絲毫不懈怠。

在聽到梁舒為自己母親的離去傷感時，韓雅琪快速在腦海中梳理一翻事情經過，忽然意識到自己的無心傷害到了眼前的女孩，她感到有些羞愧。

本想抱住梁舒安慰一番，卻礙于自己的身份，默默地收回了手。母性是本能，卻又只能克制。

韓雅琪不僅眼神有“怯”，也有著屬于小女人的“羞”。在和梁鼎文的日常相處中，她逐漸對這個老實本分的男人心生了好感，雖嘴上不承認，可眼中的暗波流動卻不會騙人，當梁鼎文握住她手的時候，她如同小女生一般詫異，隨后眼神又溫柔了起來。

雖說韓雅琪是命運多舛，但柯藍卻用自己的方式詮釋出了人物身上的閃光點，賦予了角色不一樣的正能量氣息，讓梁家因為韓雅琪的到來多了一份向陽而生的溫暖。

她雖然是個小人物，三觀卻非常正，當梁舒和母親鬧情緒時，她溫柔地在一旁開導試圖用自己的力量化解這道難題：

當梁鼎文因為父親的離去傷感時，亦是她用滿滿的正能量寬慰梁鼎文，讓他永遠也別對生活失去信心：

在這些細小的神態變化之中，其實都融入了柯藍對于角色的思考，她也曾有過背井離鄉的打拼經歷，更懂得“韓雅琪”來到大城市之后從膽怯到好奇再到適應的心理，因為懂得所以真實，也因為真實，所以細膩。

“常有麗”和“韓雅琪”雖然都是母親，卻因為時代背景、人物經歷的不同性情也大相徑庭，柯藍把握住了角色的“味”，也詮釋出了人物的“真”，在演員的“破”與“立”之間，找到了與角色的嫁接點。

在“中年危機”的困境與突圍之間，

柯藍細膩譜寫“演員修煉手冊”

都說“中年危機”是所有女演員難以跨越的一道坎，可柯藍卻完全不把它當一回事。

“我只想做一個人，皮皮實實的勞動婦女。有人說向死而生，我要向死而歌。我要豁了出去地歌，五音不全我也要歌?！?

無懼年齡的增長，也不受角色限制所困，柯藍形容自己就是個皮實的勞動婦女，回顧柯藍的人生經歷，你能清楚地感受到她從來都不是一個去“試圖抓住時間”的人。

柯藍本可以背靠祖蔭安穩生長，卻偏要聽從心中的喜好勇闖主持界；她用了十年的時間在主持界站穩腳跟，卻偏要在最當紅的時候辭去工作，“逐夢演藝圈”。

成為演員以后，她也不懂得什么是“安分”，長出渾身的倒刺，活得真實，活得熱烈。

但在演員生涯“野蠻生長”的柯藍，偏偏一到劇本中就成了“乖巧”的優等生，她做不到在光怪陸離的娛樂圈墨守成規，卻可以為了自己熱愛的一切而活。

柯藍從來都不受角色類型的限制。

在《靠近你，溫暖我》中，柯藍飾演的是廣告公司部門經理謝香枚，這個角色的身上摒棄了女性身上獨有的溫柔、體貼的那部分特質，她一個人扛起全家經濟重擔，堅強而又獨立。

在張黎導演的《人間正道是滄?！分?，柯藍飾演堅定的共產黨員瞿霞，這個角色前后的反差非常大。前期瞿霞身上有著獨屬于年輕斗士的活力與樂觀，但在被捕入獄后，瞿霞的那份斗勁也逐漸變得成熟、厚重和內斂。

在反諜刑偵的年代大戲《金水橋邊》中，柯藍飾演女主趙春花，這個角色凝聚了時代的特色，雖一顰一笑皆風韻，骨子里卻又是“敢愛敢恨”的傳奇女俠。

在“爆款劇”《人民的名義》之中，柯藍飾演的是漢東檢察院反貪局處長陸亦可，這個角色一出場便自帶走路帶風的氣場，看似高冷又戰斗力爆表。出色的業務能力讓這個角色在當時深受觀眾的喜愛。

如果創作的過程是一個捏泥人的過程，那么導演給出的是泥人的“形”，而柯藍的用心詮釋則造就了泥人的“意”，張黎導演曾經說過：

“柯藍的領悟力強，別的演員可以去演的角色，她必須要相信角色才能去演 ?！?

正是因為這份身為演員的信念感，給足了柯藍挑戰不同角色的勇氣，才能在種種不同屬性的角色之間，找到全新的打開方式，滋養著自己的演員生涯。

接下來，柯藍還有一部新的作品正在緊鑼密鼓的拍攝當中，在這部新劇《刑警》中，柯藍又解鎖了全新的人物形象，光是題材就很是令人期待。

歲月在賦予柯藍經驗與閱歷的同時，也滋養了柯藍日漸豁達的心態，外界的喧囂似乎都與她無關，她只顧在詮釋角色的過程中，豐富自己的人生。