中 貿(mào) 圣 佳 2019 秋 季 拍 賣 會(huì)

2019 SUNGARI AUTUMN AUCTION

預(yù)展 11月28日-11月29日

拍賣 11月30日-12月01日

璀璨—中國書畫及古代藝術(shù)珍品夜場(chǎng)

11月30日（星期六）19:30

三層紫金廳 A廳

北京國際飯店會(huì)議中心

（北京市東城區(qū)建國門內(nèi)大街9號(hào)）

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黃胄（1925 -1997）

在《畫毛驢的淺見》一文中，黃胄先生說：“畫畫光憑想象不行，僅憑資料也不行，一定要有生活。生活當(dāng)中一定要有感受，畫自己有感受、有感情的作品。”在新疆生活多年的黃胄對(duì)毛驢非常熟悉，但僅是熟悉并不能畫好毛驢。為了在畫面上呈現(xiàn)出生動(dòng)形象的毛驢，他仔細(xì)研究毛驢的形體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)特征、生活細(xì)節(jié)等問題。

lot 675

黃胄 《踏歌行》

立軸 設(shè)色紙本

179×97cm

1948年黃胄與趙望云共赴新疆歷時(shí)8個(gè)月寫生新疆風(fēng)土人情，使他對(duì)邊疆題材產(chǎn)生了濃厚興趣。1949年后的部隊(duì)生活使他更深入地接觸邊疆各族人民，同時(shí)他以寫生的創(chuàng)作形式將他的所見所感表現(xiàn)報(bào)導(dǎo)出來，黃胄在新疆的所見所聞所感是他常見的創(chuàng)作題材。

《踏歌行》描繪的就是1957年他在新疆喀什見到的人民趕著驢群向國家交售余糧的場(chǎng)景。是年，正是我國“一五計(jì)劃”的第五個(gè)年頭，當(dāng)時(shí)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)獲得較大發(fā)展。

《踏歌行》局部圖

《踏歌行》創(chuàng)作于1966年，共畫有二十余頭形態(tài)各異的毛驢，大都背負(fù)沉甸甸的糧食，其中還包括幾頭年幼的小毛驢，整個(gè)畫面因此更加靈動(dòng)活潑，展現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象。驢群是整幅畫面的重點(diǎn)，黃胄用墨色變化、近大遠(yuǎn)小、錯(cuò)落層疊、疏密調(diào)和等繪畫手法將二十余頭毛驢精巧布局，成為一個(gè)和諧的整體，也顯示了黃胄在繪畫方面的獨(dú)創(chuàng)力，以及布局弘大場(chǎng)景的功力。新疆人物也是黃胄最擅長的題材之一，他早年到西北寫生，后又入伍到西北軍區(qū)從事戰(zhàn)士讀物的美術(shù)工作，因此他對(duì)新疆的風(fēng)土人情十分熟悉。

在此件創(chuàng)作中，他牢牢抓住人物特征，捕捉到載歌載舞的人民剎那間最具表現(xiàn)力的的神態(tài)動(dòng)作，展現(xiàn)了他們飽滿的熱情和豪邁的情懷。畫中五人位置關(guān)系十分明朗，中間三人為一組，稍靠后，前方左右兩邊各站一人，目光相聚于中。他們有的跳舞，有的拉琴，有的揮手，有的搖擺，仿佛能聽到他們的歡歌笑語，黃胄非常有分寸地把握著活動(dòng)的特點(diǎn)和人物情緒，充溢著脈脈溫情。黃胄在這幅作品的設(shè)色方面也運(yùn)用了頗多巧思。群驢之中只有最前面一頭設(shè)以濃墨，中間各頭毛驢墨色濃淡變化豐富，層次感極強(qiáng)。在五位一組人物中，只有一位人物著紅衣，其余人物服飾顏色或素或淡或黑白，強(qiáng)烈對(duì)比中點(diǎn)明畫面的中心。值得一提的是，嫩綠的柳條給畫面帶來了清新的氣息，“初春”這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)得以直接呈現(xiàn)出來，作品充滿了豪邁、歡樂和清新，在此歡樂的一瞬間，足見黃胄高超的藝術(shù)造詣。