2011年確實(shí)是神奇的一年，我們能知道的，或者說(shuō)我們后來(lái)知道的一切好像都有著某種關(guān)系。楊冪大家都知道的，曾經(jīng)在2011年，他憑借《宮鎖心玉》獲得了國(guó)劇盛典白玉蘭獎(jiǎng)最具人氣女演員獎(jiǎng)。當(dāng)然，我得知這個(gè)消息大概率是因?yàn)楣戮V是給楊冪頒獎(jiǎng)的嘉賓主持。但是這并不妨礙穿越成為當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚方式，確切的說(shuō)是影視劇的一種新的寫作種類。
這里以很多人與身俱來(lái)的自卑心理來(lái)說(shuō)，“穿越”這個(gè)話題僅僅是我們?yōu)榱藵M足自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿或者是無(wú)能為力而想象出來(lái)的一種YY生活而已。這是我們所獨(dú)有的，我相信大多數(shù)人都會(huì)這樣想。穿越劇不就是我們對(duì)于日漸單一的電視劇種類進(jìn)行了一次豐富而已么。還能有什么意義。
但是你錯(cuò)了，穿越劇確實(shí)是一個(gè)種類，而且他對(duì)于世界上其他國(guó)家的意義并不亞于我們自己。今天給大家推薦的電影，講的就是這樣一出穿越劇，如果不去討論劇中人物的中西方差異，我們可以看到的是同一個(gè)邏輯。同樣是在現(xiàn)實(shí)生活中郁郁不得志，同樣的是在現(xiàn)實(shí)中找不到認(rèn)同，同樣的在虛擬世界里最終尋求得到安慰，但是最終還是回到了屬于自己的世界中去。這是穿越劇的普遍邏輯，中西方都適用的邏輯。
伍迪艾倫作為一個(gè)知名的導(dǎo)演，我們可以對(duì)他有一個(gè)簡(jiǎn)單的概括，“伍迪艾倫有三寶，出軌犯罪綠茶婊”。實(shí)際上他的每一部作品基本都具有著這三種元素，而且伍迪艾倫最喜歡刻畫的人物大都屬于有賊心沒(méi)賊膽的人，在某種現(xiàn)實(shí)中不合群，但是卻對(duì)于某一種小眾的生活方式無(wú)比向往。想要去尋歡，魅力差了點(diǎn)，要追求自由，可惜不夠大膽。而這種人物最終還是會(huì)有一個(gè)美好的結(jié)局的，這樣的落魄式的人物給予觀眾一種極大的滿足感。
毫無(wú)疑問(wèn)《午夜巴黎》講的是一個(gè)落魄的人物遇見(jiàn)的一個(gè)迷幻的故事的故事。吉爾是一個(gè)好萊塢作家，他不喜歡對(duì)于那些幼稚的沒(méi)有內(nèi)涵的劇本不斷重復(fù)，轉(zhuǎn)而相要寫一本小說(shuō)，吉爾跟隨著岳父岳母以及未婚妻來(lái)到了巴黎，在到巴黎的第一天他就深深愛(ài)上這個(gè)城市，他想要在下雨的時(shí)候和妻子漫步于這座城市，但是這樣的要求總是被妻子拒絕。自己的妻子以及岳父母始終不會(huì)用一種浪漫的心態(tài)去看待這里。
吉爾在忍受著妻子以及周圍人不理解的同時(shí)海要忍受妻子的朋友“一個(gè)喜歡賣弄文學(xué)”的人的亂七八糟的言語(yǔ)，對(duì)此厭煩之至極的吉爾選擇了在午夜的巴黎街頭漫步，沒(méi)想到這樣一個(gè)尋常的舉動(dòng)讓他收獲了一次奇幻之旅。
當(dāng)物業(yè)的鐘聲敲響后，吉爾上了一輛復(fù)古的轎車，然后這輛車帶著吉爾來(lái)到了1920年的巴黎，這里有不同時(shí)空的作者匯聚一堂，有海明威，有達(dá)利，有畢加索等等。他們很快地跟吉爾成為了好朋友，海明威甚至于將自己的好友介紹給吉爾，讓她幫忙對(duì)吉爾的小說(shuō)提出修改意見(jiàn)。吉爾完全沉浸在這樣的世界里不能自拔，而且在后來(lái)，他喜歡上了畢加索的情人，且想要雙宿雙飛。
就在這個(gè)時(shí)候，畢加索的情人卻和比爾在穿越的世界里繼續(xù)穿越了，他們上了一輛馬車之后，竟然來(lái)到了十八世紀(jì)。當(dāng)畢加索的情人對(duì)此興奮不已的時(shí)候，比爾卻徹底的清醒了。對(duì)于現(xiàn)實(shí)的逃避才促成了這次穿越之旅。而這樣的穿越其實(shí)是會(huì)永遠(yuǎn)的循環(huán)下去，而最終失去意義。想明白這一切的比爾與1920年的巴黎說(shuō)了再見(jiàn)，重新回到了2011。
此時(shí)的他，勇敢的同自己的未婚妻說(shuō)了再見(jiàn)，果斷的留在了巴黎，最終比爾遇見(jiàn)了可以和自己在雨中的巴黎漫步的姑娘，故事在這個(gè)時(shí)候也到了結(jié)尾。
這是一種伍迪艾倫式的浪漫的最終詮釋，同時(shí)也是大家所能想到的那些所謂的穿越劇在全球各個(gè)地方的延續(xù)。本片依舊是用那老三樣來(lái)迎逢一個(gè)新的話題，那就是穿越。穿越的本質(zhì)就是逃離現(xiàn)實(shí)，而且片中的一個(gè)有意思的點(diǎn)在于中西方穿越的不同文化基礎(chǔ)。
國(guó)內(nèi)的穿越大多數(shù)時(shí)候是回到王侯將相的帝王之家，成為一個(gè)舉足輕重的人物，但是西方的穿越卻更喜歡對(duì)于歷史名人進(jìn)行重新刻畫。片中的達(dá)利，畢加索，海明威等等，雖然本片僅僅是進(jìn)行了塑像式的描寫，但是無(wú)疑提供了一些參考方向，或許我們的穿越可以更接近文化，或者更刺激。
不過(guò)現(xiàn)在應(yīng)該很難實(shí)現(xiàn)了。如果2011年是穿越劇的巔峰的話，那么此后就江河日下了，還好，伍迪艾倫讓我們看到了另一種刺激。也算少點(diǎn)遺憾了。
……
你好，再見(jiàn)
