作為系列完結篇，《葉問4》的動作戲密度之高，超出預期。就像李連杰在《霍元甲》里迫不及待地展示畢生所學，也像劉家良在《醉猴》里打出前所未見的陽剛暴烈，其實都是在隱隱傳遞一個信息——時間不多了。

《醉猴》是當時年近七旬的劉家良的復出之作，也是最后一部自導自演的真功夫片，《霍元甲》被李連杰定義為他最后一部武術電影，而《葉問4》在上映前也釋放了信號，這是甄子丹最后一部功夫片。

傳統功夫片時代的終結是無法阻擋的趨勢，即使以后潮流再起，也不見得是我喜歡的樣子了。

一個動作片迷是很難對《葉問4》做出理性評價的，不是對其中的商業計算和意識形態視而不見，也不是看不到它在故事上的陳舊和角色上的刻板，而是其中摻雜了太多私人記憶與情感，不知該怎么權衡和表達。

索性在十年系列完結之時，分享一些關于葉問、詠春和《葉問》電影的幕后故事。

我們都知道，真實的葉問既沒有打過擂臺，也沒有去過美國。所以《葉問4》在曝出葉師傅將打進美國海軍陸戰隊的劇情時，很多人說這太扯了。虛構的確是虛構，但也不是完全沒有現實原型，只不過它的主角不是葉問，而是葉問的徒弟梁紹鴻。

梁紹鴻（左一）

今年已77歲的梁紹鴻在1955年～1959年期間跟隨葉問學習詠春，介紹人不是別人，正是當時的好友李小龍，同校同學的二人興趣相投且經常切磋。1974年，身在紐約的梁紹鴻在唐人街碰到一起斗毆事件，他徒手制服一名持刀男子的過程被兩個休班警察看到，遂邀請他留下教功夫。

梁先生后來分別在紐約和弗吉尼亞開了武館，又被推薦去了警校做教練，開館期間，不停有人來試手，但都是好意，與電影中一樣，梁紹鴻奉行“閉門切磋”原則。

一天，一個學生說美軍海豹突擊隊的一個教官嘲笑詠春拳荒謬，于是梁紹鴻很想會一會他。因為武館里有不少來自海軍的徒弟，所以就由他們帶路去海軍基地，但那天不巧沒碰上。

幾天后，一個壯實的大個子美國人來拜訪梁紹鴻，正是教官本人。但那不是一次劍拔弩張的會面，教官解釋說是親自來澄清誤會的，有人歪曲了信息，就是想看他們倆打架。他欣賞詠春拳簡潔快速的打法，想交個朋友。

梁紹鴻從此與這位教官時常交流搏擊心得，教官又把他推薦給了司令官。在此后的二十年里，梁紹鴻任教于美國海豹突擊隊，專門訓練實戰格斗。

在梁紹鴻的這段經歷里，可以看到《葉問4》中的一些故事和人物的出處，當然，出于戲劇性考慮，正反兩面角色做了刻意的對立設置。詠春真的“打進”了美軍軍營（《葉問4》片尾有字幕說明），但是以友好和平的方式。

王家衛在拍《一代宗師》時，梁紹鴻負責單獨訓練梁朝偉以保證動作的真實可信 （梁紹鴻認可《一代宗師》，對《葉問》則不滿意）。梁老先生著有一本《詠春六十年》，記錄了他跟葉問學拳、美國任教、拍攝《一代宗師》等經歷，感興趣的可以一讀。

與李連杰同齡的甄子丹直到45歲才靠《葉問》爆紅，而那時李連杰已幾近退休。甄子丹遇上葉問，背后也有奇妙的淵源。

2004年CEPA施行后，徐克卯著一股勁的武俠大片《七劍》即將開動，誰知開拍前幾周事先敲定的韓國演員（宋承憲）臨時辭演，他的角色是戲份吃重的大師兄楚昭南，并且在天山拍攝需要足夠的檔期支持，想來想去定下甄子丹（他當時剛返香港不久，檔期輕松）。

老板黃百鳴回憶說，《七劍》是全明星戲，但天山實在太冷條件又差，很多明星拍完自己的戲后就飛走了，但甄子丹全程未離開劇組。徐克現場想到什么后一看沒有其他主要演員，就把戲份改給楚昭南，甄子丹抓住了機會，打足拼足。

《七劍》完成后，黃百鳴立即與甄子丹簽三年三部戲約，《龍虎門》《導火線》分別嘗試漫畫動作和綜合格斗，第三部便想換個動作風格，甄子丹提議拍《衛斯理》，但黃百鳴受當時《功夫熊貓》的啟發還是決心拍功夫片。

后來的事我們知道了，王家衛的葉問版權五年到期后被黃百鳴買入（為此還鬧了點風波），并給正在拍《江山美人》的甄子丹打電話讓他準備學習詠春拳。甄子丹怕自己又演成陳真（故事背景相近，都有道場動作戲），訓練、節食之外花了很大功夫準備文戲，戒掉的煙也重新吸了起來。

《葉問》是葉偉信與甄子丹合作以來第一次不讓甄子丹兼任動作指導，“你已經證明了自己是好好的動作導演，不如今次專心做葉問吧！”

另外，甄子丹說過自己早在《葉問》前十幾年就有公司找他演，名叫《葉問傳》，他也收了定金，但最終沒有進行下去。

兜兜轉轉十幾年后又碰到“葉問”，所以好似一種命中注定。因此，在角色的投入度上，《葉問》是讓甄子丹在表演上真正“開竅”的作品。

《葉問》系列從第二集片尾引入幼年李小龍，之后是第三部里陳國坤飾演的青年李小龍，這一集里就正式講在美國的李小龍，依然由陳國坤飾演。

陳國坤的那場巷斗讓人驚艷，也是《葉問4》的第一場大的動作戲，多年做“李小龍”的分身，已經讓他不論身手還是精神上都具備了一份獨到的力量感。

《好萊塢往事》因對李小龍形象的刻畫而引發爭議，影片背景為1969年的好萊塢，《葉問4》的背景是1964年，那時李小龍還在忙著開班授徒和創辦“振藩國術館”，拍《青蜂俠》是兩年后的事。

那時的李小龍到底是什么樣的人？《好萊塢往事》和《葉問4》其實都各擷取了一個小小的片段，各有側重，本不必大驚小怪上綱上線。

成為精神圖騰的李小龍，早已被抽象化，電影和傳奇之外的真實的他，只能仁者見仁智者見智了。

《葉問2、3》中飾演華人警長肥波的鄭則仕繼續出現在完結篇中，已退休的他被葉問稱呼為波sir，寥寥戲份卻讓人印象深刻。

盡管不顯老，可鄭則仕也已有68歲了。作為連續出演三集的黃金配角，鄭則仕對這個系列的意義不能僅停留在戲內。

鄭則仕是導演葉偉信的伯樂和入行恩師，葉偉信在八十年代被徐克夫人施南生招進新藝城做辦公室文員，打印劇本、送審放片。

選擇去劇組后，葉偉信先是負責買盒飯，后受到鄭則仕賞識開始做場記，開劇本會都叫上他，做副導演也是鄭則仕的建議，鄭則仕第一次拿影帝的文藝片《何必有我》（1985）就是葉偉信幫他拍的。

葉偉信曾說自己讀書不好，入電影圈除了興趣外也是謀一份工，起初做的都是事務性工作，能快速找到自我定位，離不開鄭則仕的幫助。“師傅教我很多，也為我著想很多，如果沒有他，我就不認識電影是什么”。

繼續多談一點葉偉信。盡管近年多拍動作片，但性格內斂的葉偉信還是在其中保留了一定個人特色——重生活感、家庭/親情、社區，甄子丹跟葉偉信合作，也是因為喜歡他的文戲處理。

比如《葉問2》以50年代香港為背景，那時香港經濟尚未起步，物質條件治安環境都比較差，葉問一家生活困頓，如何生計便成為主題。

片中有葉問在自己并不寬敞的家里授徒、為兒子上學和房租而不好意思向徒弟開口收學費的情節，影片還還原了許多市井生活細節和鄰里間互幫互助的大家庭氛圍，并有意參考了五六十年代粵語片（如吳楚帆、龍剛），傳遞出久違的“人人為我，我為人人”的民間互助精神，葉偉信形容為“武術家版的《難兄難弟》”。

《葉問3》仍是生活主題的社區電影，已陷入重復，到了第四集更是最大程度倚重打戲，文戲僅剩些許，但對觀眾情緒的拿捏（比如打電話）還是很準確。未來，還是期望葉偉信能重回早期《爆裂刑警》《朱麗葉與梁山伯》的細膩風格。

《葉問》系列與九十年代的《黃飛鴻》系列、七十年代的李小龍電影&民初功夫片、五六十年代關德興《黃飛鴻》系列片集一起，構成了傳統功夫片的主要脈絡，它們多在民間真實人物的基礎上虛構加工，其中黃飛鴻出現頻率最高，在某種程度上成為功夫片原型主角。

“葉問”也脫不開原型框框，可以看作關德興時代與李連杰時代兩版黃飛鴻形象的綜合體。

關德興出演《黃飛鴻》時已經44歲，一出場便是老成持重的師傅，作為他的徒弟不可打架生事，親自教訓壞人也是盡量留余地，極少傷及性命。教化、武德、戒殺，是《黃飛鴻》片集的時代特色，甄子丹出演《葉問》時的年齡以及角色狀態，與關德興有近似處。

徐克版《黃飛鴻》丟掉老成呆板，李連杰飾演的黃飛鴻既有大師氣度又有青年人的俊朗面孔，儒雅、活力、世俗氣息共聚一身，受到年輕人歡迎。

背景年代更加晚近的《葉問》進一步突出生活感，葉問除了是一個性格內斂穩重的師傅，更是一個居家好男人（暖男），尊重妻子看重家庭，很聰明地照顧當下觀眾心理。

最后，如果還想了解葉問，邱禮濤的《葉問前傳》和《葉問：終極一戰》也不要隨隨便地當作爛片棄之一旁?！度~問前傳》里杜宇航演的葉問的確過于失真，神情緊張動作太急，但片中關于葉問早年拜師學藝的經歷可以作有效的補充。

如最開始拜入佛山陳華順（洪金寶客串）門下，到香港后再拜梁壁完善詠春拳理。延伸一下，梁壁為詠春宗師梁贊之子，陳華順為梁贊門徒。洪金寶早年拍過《贊先生與找錢華》，就是講梁贊與徒弟陳華順的故事。

《葉問前傳》梁壁一角直接請來葉問長子葉準老先生出演，當時年過八旬的葉準還秀了一把身手，難得一見。

黃秋生版的《葉問：終極一戰》選取了葉問晚年在香港的生活，尤其提到了他與一名紅顏知己的故事，這一段并非杜撰。

在與妻子張永成兩地分居之后，葉問認識了一個染有鴉片癮的上海女人，兩人同居并生了孩子，這引起弟子們強烈不滿，要求師傅要么離開她要么失去眾學員。最終葉問搬到一處屋村，繼續零散地進行詠春傳授，梁紹鴻就是在這時成為葉問的私家門徒。

1958年李小龍離開香港去美國的時候，葉問心事重重，知道那可能是永別。1972年12月葉問因頭頸癌去世，79歲；李小龍1973年7月去世，32歲，師徒僅相隔半年。

如果李小龍活著，明年，他也“才”80歲，說不定還能與小他兩歲的師弟梁紹鴻過幾招。