青花瓷是一種高溫燒制的釉下彩瓷，其著色劑是氧化鉆，一種與水不溶的暗灰色粉末，在逐體上創作而后施以透明釉，然后在1320度高溫下燒制。青花瓷，充滿中國的水墨之韻，是最具代表性的中國瓷器。

很多人認為青花瓷出自于景德鎮，事實上并非如此，據史書記載，青花瓷最早出現于唐代的河南鞏縣畜，其后于元代成熟，青花技藝也流行于景德鎮，明清時期得到發展。景德鎮的青花瓷發展倒是后來者居上了。

清王朝不同朝代的青花特點

順治時期

青花瓷器順治時期，清王朝剛建立。藍浦著譯《景德鎮陶錄圖說》記載:“順治八年開始燒官窯器物‘黃龍碗’，順治十一年燒制‘龍缸和欄板’……”該時期的青花瓷器具有明顯的時代特征，因為該時期百廢待興，制瓷業也是如此。

青花云龍紋爐

該時期的青花瓷器特點為:

(1)胎釉，以青白色的釉面為主，胎體厚重，而且器物多為醬口，碗圈足較深，器底多見修胚時留下的旋削紋。

青花洞石楸葉詩句盤

(2) 造型，順治時期的青花瓷器具有明顯的明代遺風，常見的包括簡瓶、筒花觚、將軍罐以及缽式香爐，其中筒瓶造型從萬歷年間出現，口底相若，直腹，器口施醬釉，寓意為“大清天下一統”。

筒花觚口底相若，平底無釉，多為出土將軍罐多為佛教僧侶盛殮骨灰之器，；將軍罐直口封豐肩，平底無釉，于嘉靖、萬歷時期出現，順治時期形成定式；缽式香爐器型豐滿，平底無釉，屬佛前供器。

(3)紋飾，順治時期的青花瓷器紋飾風格鮮明獨特，線條粗獷豪放，與明朝晚期的紋飾特點相近，其中雙犄牡丹、地皮錦、伴有山石芭蕉的麒麟、獨角獸、老人、八仙和高士、晉爵圖、誦書圖等都是該時期青花瓷器的常見紋飾。

(4)款識，多為干支紀年款，宮窯款包括“大清順之年制”、“順治年制”等，民窯多干支紀年款，篆、隸字體均有。

康熙時期

青花瓷器康熙在位時間為1662—1722年，文獻記載景德鎮于康熙十年奉造祭器，康熙十三年吳三桂戰亂，停業，康熙十九年至二十七年的官窯被稱為“藏窯”，代表康熙時期的早期制瓷水平，康熙四十年至五十年的官窯被稱為“郎窯”，其中以仿明宣德紅釉最成功，史稱“郎窯紅”。

康熙時期的青花瓷器風格多變，主要的特征包括:

(1)胎釉，康熙的青花瓷器胎質堅致、細白，早期的青花瓷器胎體厚重，而且器口多用醬黃釉；中期的胎體相對較輕，胎體有厚薄之分，釉色潔白光亮，呈粉白色；晚期的胎質較為細潤，釉色青白。

(2)造型，該時期的青花瓷器造型豐富，包括蓮子罐、斗笠碗、鳳尾尊等代表造型。

青花山水紋瓶，清康熙

(3)紋飾，該時期的紋飾內容豐富，裝飾紋樣多瑞獸、八駿，冰梅、朵梅、福壽葡萄、牡丹博古、草龍、人物等，筆觸酣暢，畫意生動。

早期的紋飾采用平涂、紋飾與題字相配合，中期的紋飾題材逐漸豐富，包括《滕王閣序》《岳陽樓記》等長篇詩賦見于該時期的紋飾中，國內一線拍行藏品征集保利翰海，睿嘉，嘉德）僅限精品，承諾送不進去不收取任何費用，全程公開透明。預展和拍賣會邀請藏友去現場參加！壹叁壹/陸柒柒貳，柒柒陸捌）晚期紋飾用筆纖細，繪畫細膩，包括“刀馬人”、冰梅飾等具有時代特征的紋飾，而且畫風趨向圖案化，人物故事、山水樓閣等豐富了該時期的紋飾特征。

青花團花紋搖鈴尊，清康熙

(4)款識，康熙早期無款式，與康熙二十年后主要采用楷書款，中期以六字雙行雙圈款，晚期出現六字三行雙圈款，多見于器底，偽托款以“大明嘉靖年制”、“大明成化年制”居多。

雍正時期

青花瓷器雍正于1723-1735年在位，因為雍正皇帝對瓷器特別喜愛，而且從雍正六年開始的督陶官唐英的杰出才能，因此該時期燒制的瓷器數量多，而且制作工藝精湛，瓷器的品種、釉色豐富，具有明顯的時代特征。

該時期的青花瓷器特點為:

青花八寶紋背壺

(1)胎釉，胎質細致、結拜，以純白色與青白色釉為主，胎體輕薄，削足規整，圈足較深，而且以仿宣德器物的“泥鰍背”式圈足為其特征。

(2)造型，包括賞瓶、葫蘆瓶、燈籠尊等為該時期的造型特征，其中賞瓶多以青花繪纏枝，取意清廉。

青花《蘭亭會》筆筒

(3)紋飾，雍正時期的紋飾意體風格畫筆纖柔精細，構圖疏朗有致，民窯青花題材有仿明代的云龍、云鳳、云鶴，纏枝花卉、梵文等；人物畫有漁樵耕讀、麒麟送子、福祿壽三星、琴棋書畫等，而且人物紋五官勾勒分明，眉目傳神，仕女有漢裝形象，身材與面部修長清秀；山水紋以“四王”院畫為宗，畫法精細。

(4)款識，該時期的款識楷書與篆款同時并用，楷書六字三行橫排，花押款、堂名款及仿前朝款較多，而且該時期仿明代宣德、正德、萬歷等款均有。

乾隆時期

青花瓷器乾隆在位60年，該時期是封建社會發展鼎盛時期，制瓷業數量與質量都達到歷史頂峰，制作工藝已經相對成熟，但是該時期的青花瓷器并非主流產品，主要的特征為:

青花纏枝蓮瓶

(1)胎釉，該時期的胎質潔白、細潤，胎體厚薄均勻，釉面以青白色為主。

(2)造型，以貫耳瓶、葫蘆瓶、蒜頭口瓶為該時期的主要造型特點。

(3)紋飾，該時期青花瓷器紋飾畫本多出于宮廷畫師之后，畫風纖巧、華麗，多見吉祥圖案。

(4)款識，以篆書為主，楷書少見，多為六字三行橫款。

道光時期

青花瓷器道光時期的青花瓷器燒制工藝下降，其中胎釉制作粗糙，而且胎土淘洗不凈，胎釉結合迷失程度不足，因此造成青花漂浮感和所謂波浪釉，又稱“浪蕩釉”。

是晚清時期器釉的主要特征，該時期的品種減少，主要為玉壺春瓶、綬帶葫蘆瓶、魚缸、賞瓶、嫁妝瓶等生活用具，而且多以吉祥或龍鳳紋等圖案為紋飾，主要有六字三行篆書款、堂名款、干支年款。

咸豐時期

青花八寶紋花盆

青花瓷器咸豐在位11年，而且咸豐四年，御窯正事恢復生產，但是所燒品種非常有限，傳世的咸豐時期官窯瓷器數量少，該時期胎體較厚、粗松，釉面厚薄不勻，釉厚的器物，釉面常出現“波浪釉”，造型與道光時期享用，而且多以人物故事與吉祥圖案為瓷器紋飾，款識多為楷書款、堂名款。

同治時期

青花食盒

青花瓷器同治在位13年，而且該時期的御窯廠生產更趨萎縮，該時期只有“太和殿”和同治大婚用瓷較為精致，該時期青花瓷器與咸豐時期相近，釉面泛瑩白色，施釉較薄，器型相對帶班，紋飾形成圖案化，款識以楷書為主。

光緒時期

青花瓷器光緒在位34年，當清政府與八國聯軍共同鎮壓太平天國革命后，社會局面相對出現穩定，進入所謂“同光中興”歷史時期，御窯廠開始恢復大量燒制，該時期的品種、數量以及制作工藝都有所發展。

該時期的胎體相對堅細，磁化程度高，釉面稀薄，多為純白色釉面，接近現代瓷器標準，嚴重傳統造型，繪畫較為精致，以“大清光緒年制”六字楷書款較為常見。

宣統時期

青花纏枝蓮紋蓋罐

青花瓷器宣統皇帝，在位時間較短，傳世品數量較少，該時期的胎體較薄，胎質堅致，瓷化程度高，釉面勻凈，釉色為純白色，施釉較薄，而且主要以傳統造型為主，多為海水異獸紋、八卦等紋飾，繪畫精致，以楷款為主。