2019年12月24日下午，眾多的作家評(píng)論家聚集在蚌埠的“湖上升明月”古民居博覽園，一同見證2019收獲文學(xué)排行榜（第四屆）頒獎(jiǎng)典禮。
本次頒獎(jiǎng)典禮由《收獲》文學(xué)雜志社、上海文化發(fā)展基金會(huì)延芳《收獲》文學(xué)專項(xiàng)基金理事會(huì)、蚌埠市委宣傳部聯(lián)合主辦，由上海湘江實(shí)業(yè)有限公司承辦，合作方上海文藝出版社、閱文集團(tuán)。
今年恰逢巴金先生115周年誕辰。自1957年7月24日，巴金先生和靳以先生創(chuàng)刊以來，《收獲》雜志始終堅(jiān)持格調(diào)、守望精神，因循著巴金先生提出的“文學(xué)雜志就是出人、出作品”的宗旨和主張，向不斷變化的時(shí)代延伸著文學(xué)的生命力與感召力，傳承“把心交給讀者”的精神，將更多優(yōu)秀的文學(xué)作品呈現(xiàn)給讀者。
2016年，《收獲》文學(xué)雜志社推出 “收獲文學(xué)排行榜”。迄今為止，“收獲文學(xué)排行榜”已經(jīng)成功舉辦四屆，以其文學(xué)性、經(jīng)典性和獨(dú)立性引起矚目。
今年的榜單更全面地體現(xiàn)出當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的成績與探索，并有諸多看點(diǎn)。世界范圍內(nèi)的華語寫作受到關(guān)注；跨界作家作品的文學(xué)品質(zhì)備受肯定；中短篇小說榜單強(qiáng)手如林，大家出手不凡，年輕的面孔亦展現(xiàn)出清新與活力；長篇榜和長篇非虛構(gòu)榜，尤顯突出的是作家們?cè)谔幚須v史與現(xiàn)實(shí)題材時(shí)具備的開闊胸襟與真摯情感。
短篇小說榜/中篇小說榜/長篇非虛構(gòu)榜/長篇小說榜分別頒發(fā)。上榜作家，或者在現(xiàn)場，或者以視頻的方式，闡發(fā)了自己的獲獎(jiǎng)心情，與《收獲》的緣分，以及文學(xué)的感悟。氣氛隆重而活潑。
短篇小說榜
1. 遲子建《燉馬靴》 《鐘山》2019年第1期
授獎(jiǎng)詞：
《燉馬靴》寫的是一篇抗戰(zhàn)故事，但主題仍然是作家一直傾心探索的人性奧秘。戰(zhàn)爭、野獸、險(xiǎn)惡的自然環(huán)境，根本上都是個(gè)人生存的問題，而一個(gè)人能走出困境，也許真正可以依靠的只有那種個(gè)人身在其中也難以估摸的亙古不變的善意。
2. 黃錦樹《遲到的青年》 《天涯》2019年第6期
授獎(jiǎng)詞：
《遲到的青年》講述棄子的一生。在無根的大地和海洋上飄零，時(shí)間皺褶如掌紋，一次次的遲到是對(duì)現(xiàn)代和國族的反諷。他的哀告有淚，變形中又鐫刻著漢語的密碼，這是他華麗而隱秘的紋身，在回旋和反復(fù)中成就為動(dòng)人的嘆息和故事。
3. 邵麗《天臺(tái)上的父親》 《收獲》2019年第3期
授獎(jiǎng)詞：
《天臺(tái)上的父親》由父親的自殺身亡，引發(fā)一家人對(duì)他一生的生命軌跡的追溯與回憶，貌似寫實(shí)的敘述中嵌入了許多荒誕因素，使人們熟知的歷史空間轉(zhuǎn)化為發(fā)人深省的藝術(shù)場域。人與人之間在表層的關(guān)切之下滲透著徹骨的冷漠，在不經(jīng)意間勘探出現(xiàn)實(shí)的荒涼。
4. 李宏偉《沙鯨》 《小說界》2019年第4期
授獎(jiǎng)詞：
《沙鯨》以緊致的小說語言，從緊張的父子關(guān)系入筆，馳入二次虛構(gòu)的世界，驅(qū)動(dòng)狂放的想象力，在虛實(shí)間自由進(jìn)出和游弋，以虛構(gòu)之虛構(gòu)，文本之文本，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與可能。
5. 弋舟《核桃樹下金銀花》 《青年作家》2019年第10期
授獎(jiǎng)詞：
《核桃樹下金銀花》借書寫一次邂逅，使人重新置身于具體的事物中，恢復(fù)與他者有機(jī)、有情的聯(lián)系。小說的主題類似神啟，同時(shí)對(duì)物理人情有近乎實(shí)證式的體察，能將超越性的精神領(lǐng)悟落實(shí)于日常生活的細(xì)密紋路中。
6. 雙雪濤《起夜》 《收獲》2019年第1期
授獎(jiǎng)詞：
《起夜》是一篇曖昧而又迷離的小說，交織著各色人等的不同隱疾。小說的敘事幾乎無懈可擊。從開頭到結(jié)尾，力量和書寫行進(jìn)的控制，人物設(shè)置和事件走向，都對(duì)讀者的情感、智力造成強(qiáng)烈挑戰(zhàn)：它不到達(dá)真相，而是引起迷亂，從而觸動(dòng)關(guān)于存在的深思。
7. 蔡?hào)|《伶仃》 《青年文學(xué)》2019年第3期
授獎(jiǎng)詞：
《伶仃》以極端真切的方式寫出了丈夫出走后妻子的“伶仃”況味：主人公的哀傷與痛楚并沒有直白地呈現(xiàn)，也無法直白地呈現(xiàn)，有些生存之惑沒有人能給出答案，即使給出答案，接納的過程也如刀尖上的行走，正是困惑在我，解惑亦在我。
8. 寧肯《火車》 《收獲》2019年第5期
授獎(jiǎng)詞：
《火車》以昔日少年的野性引領(lǐng)讀者搭上呼嘯而去的火車，一起捕捉北京琉璃廠到永定門火車站的流年碎影，捕捉少年心靈的幽明與童真。在歷史與人性的深處，在民居大院與京城外的故事空間，火車汽笛的鳴響化為小說的時(shí)間之聲，漸成小說那束理想之光，粗糲而溫暖，荒涼又澄明。
9.張惠雯《天使》《文學(xué)港》2019年第7期
授獎(jiǎng)詞：
《天使》是一次天使式的寫作，在高處，目光高而冷。作品體現(xiàn)了高超的用詞技巧，只一個(gè)詞，就把本來庸常的情感和欲望，處理得干凈，透明，讓人的內(nèi)部散發(fā)出天使般的光芒。
10. 朱山坡《荀滑脫逃》 《青年文學(xué)》2019年第1期
授獎(jiǎng)詞：
“蛋鎮(zhèn)電影院”系列中，各色人等攜帶著各自鮮活的聲音、性情、氣息生機(jī)勃發(fā)地登場，小偷荀滑也是如此。危急時(shí)刻他沖向電影屏幕上奔馳的火車遁去，十一年后又從《東方快車謀殺案》的火車上歸來。作家既點(diǎn)燃了文學(xué)的奇想，又安插了密實(shí)的現(xiàn)實(shí)理據(jù)。而這遁去與歸來亦正是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)和開放、封閉和流通的辯證隱喻。
中篇小說榜
1. 田耳《開屏術(shù)》 《鐘山》2019年第4期
授獎(jiǎng)詞：
讓驕傲的孔雀應(yīng)聲開屏，這樣的奇巧淫技，現(xiàn)實(shí)中未必有，小說中不妨在。《開屏術(shù)》以工匠精神緩慢穩(wěn)實(shí)地鋪展想象空間，基于寫實(shí)間雜夸張因而略顯荒誕，譏時(shí)諷世但主體平和寬厚，在揭示時(shí)代荒誕的同時(shí)又透露出人世的溫暖。
2. 孫頻《鮫在水中央》 《收獲》2019年第1期
授獎(jiǎng)詞：
《鮫在水中央》將一個(gè)殺人者與被害人的親人置于面對(duì)面的情境之中，試圖建立起一條心照不宣的秘密通道，隱匿的一切在人物內(nèi)心深處反復(fù)彰顯，對(duì)話與潛對(duì)話構(gòu)成某種戲劇性效果，罪惡感雖然逃避了現(xiàn)實(shí)的審判，但不得不承受更為致命的靈魂拷問。故事的敘述如同在刀刃上行走，冒險(xiǎn)而不失從容，尖銳而隱含悲憫。
3. 尹學(xué)蕓《青霉素》 《收獲》2019年第3期
授獎(jiǎng)詞：
《青霉素》以“王云丫”半兒童半成人的視角，迷宮式地?cái)⑹隽顺嗄_醫(yī)生劉正坤被強(qiáng)悍霸道的母親控制后的心理畸變。小說描摹的是雞毛與蒜皮，蘊(yùn)藏的是時(shí)代的詭譎與心靈的明滅，其敘事舉重若輕間張力闊大。
4. 徐皓峰《詩眼倦天涯》 《收獲》2019年第5期
授獎(jiǎng)詞：
《詩眼倦天涯》以清簡別致的語言，詭譎絢爛的想象，創(chuàng)造性復(fù)活了一個(gè)疆域廣袤與多民族交融的時(shí)代風(fēng)貌。鮮血與尊嚴(yán)、愛情與權(quán)謀、家國與異域、山河與風(fēng)物縱橫交錯(cuò)，是萬象亦是一念，成就一幅極富戲劇性卻又清淡幽遠(yuǎn)的美學(xué)圖景。
5. 薛舒《成人記》 《長江文藝》2019年第1期
授獎(jiǎng)詞：
《成人記》講述一個(gè)母親如何拉扯智障兒長大的故事，但故事的核心，不是苦難，而是心智不同的人之間的理解如何成為可能。借助靈動(dòng)有力的敘事，作品向我們展現(xiàn)愛和語言之間深切的關(guān)聯(lián)。其敘事，不再是我們通常所見到的自我封閉，而是始終向著他者展開的探索。
6. 禹風(fēng)《下降流》 《人民文學(xué)》2019年第2期
授獎(jiǎng)詞：
《下降流》是一部質(zhì)詢?nèi)诵缘募怃J之作，以大海深處的下降流作為隱喻，通過兩組人物在潛海過程中的不同表現(xiàn)，巧妙地詮釋了愛與占有、嫉妒、犧牲之間的復(fù)雜關(guān)系。表面上看，它們都是生命之海中難以預(yù)測的下降流，暗地里卻指示了不同的生命情懷，以及這種情懷背后所承載的文化倫理。
7. 凡一平《我們的師傅》 《十月》2019年第4期
授獎(jiǎng)詞：
《我們的師傅》的敘事有一種近年來小說創(chuàng)作中久違了的好看，我們仿佛重新置身于某種透明的作為中性感光底層的現(xiàn)實(shí)主義，不再有導(dǎo)游一樣的敘事者喋喋不休地告訴讀者什么，而是事件、對(duì)話和人交纏在一起自行向前。讀者不自覺地跟隨，突然被一種巨大的溫柔擊中，并愿意停留在那個(gè)相濡以沫的世界里。
8. 陳春成《音樂家》 豆瓣 2019年7月
授獎(jiǎng)詞：
《音樂家》也許還未展現(xiàn)橫空出世的驚艷感，卻十足見出年輕寫作者的誠意與用心：搭建一個(gè)異鄉(xiāng)世界，并對(duì)此世界內(nèi)部極權(quán)狀態(tài)下人的生活與心性進(jìn)行體貼入微般地探索，而且在頹敗與虛無的時(shí)潮中暗示生活的“應(yīng)然”：無論在何種困頓中，唯有內(nèi)心的自由饋贈(zèng)我們真正的未來。
9. 丁顏《有糧之家》 《花城》2019年第5期
授獎(jiǎng)詞：
《有糧之家》寫甘肅回民地區(qū)“永泰和”糧號(hào)的亂世遭際，卻令人欣喜地避免了漢文化傳統(tǒng)中熟濫的以相互傾軋為主題的家族敘事，而是寫出了一群有信念的人在生死邊緣的相互扶持與守望。作品的信仰、忠貞以及平等，超越個(gè)體，也超越時(shí)代，深深扎根于賴以生長的那個(gè)民族的血脈之中。
10. 姚鄂梅《外婆要來了》 《清明》2019年第3期
授獎(jiǎng)詞：
《外婆要來了》用質(zhì)樸而利落的語言，專注于講好一個(gè)故事。這個(gè)故事關(guān)照了生育和販嬰，又彌漫著情欲和金錢；它勾勒了婦產(chǎn)科周遭的眾生相，又描摹了一個(gè)女人的精神成長史。作品容納了廣闊的生活圖景，卻沒有旁枝逸出；響應(yīng)了嚴(yán)峻的社會(huì)事件，又不執(zhí)迷于說教；于講故事者的本分中隱現(xiàn)講故事者對(duì)世事的苦心。
長篇非虛構(gòu)榜
1. 萬方《你和我》 《收獲》2019年第4期
授獎(jiǎng)詞：
《你和我》巧妙地編織了三條時(shí)有交叉的線索，在被深情回憶和逼視的個(gè)人史、家族史的背后，見證了時(shí)代風(fēng)云和命途多艱；那些被裹挾或試圖做出抗辯的人生中，充滿著驕傲和自尊、軟弱和悲哀。作品中，曹禺等人既是真實(shí)、重情的父母親，也是復(fù)雜、難解的文人群像，他們的生活和寫作，懷抱理想、向往自由，但又不斷受挫。那些在退卻中黯淡、在時(shí)光中寂滅的，惟有在文字和記憶里長存。
2. 葉兆言《南京傳》 譯林出版社2019年8月
授獎(jiǎng)詞：
《南京傳》自由穿越于現(xiàn)實(shí)和歷史，將學(xué)養(yǎng)注入飽滿結(jié)實(shí)的文字肌理，秉持文化與平民的雙重視角，兼具文學(xué)的審美暢達(dá)與歷史的考究嚴(yán)謹(jǐn)，以文人之風(fēng)度和漢語之雅致重現(xiàn)一座城市的輝煌，以極大的耐心和宏闊的視野重溫一個(gè)民族的文化脈絡(luò)，檢點(diǎn)這塊既老又新的土地多災(zāi)多難卻生生不息的生存密碼，是中國當(dāng)代文學(xué)城與人締結(jié)精神密約的典范。
3. 袁凌《寂靜的孩子》 中信出版集團(tuán)2019年6月
授獎(jiǎng)詞：
經(jīng)過四年堅(jiān)韌的采訪，《寂靜的孩子》以克制卻動(dòng)人的筆觸，在留守、超生、拆遷、疾患等生活狀態(tài)之中，書寫出一個(gè)個(gè)孩子和成人的努力。作品底色悲涼，卻也閃爍著真切的行動(dòng)以及不斷折疊的夢想，那些被文字挽留的細(xì)微的看不見的存在和情愫，似乎外在于我們，卻又在最深處內(nèi)在于每一個(gè)具體的人，進(jìn)而激發(fā)我們思考何為遼闊的尊嚴(yán)與生命。
4. 盧一萍《祭奠阿里》 《收獲長篇專號(hào)·春卷》2019年
授獎(jiǎng)詞：
《祭奠阿里》以足夠開闊的思想視野和對(duì)豐富歷史文獻(xiàn)的調(diào)查功夫，懷著無比崇敬的情懷走近一群沉默的軍人，真實(shí)記錄了1950年代初期解放軍先遣連翻越昆侖山脈孤軍進(jìn)藏的悲壯經(jīng)歷，以硬朗而又凝重的敘述，讓阿里既是一個(gè)考驗(yàn)身體極限的地域，又成為一個(gè)寄寓神圣的殿堂，從歷史的遺忘里提煉出人類超凡的英雄氣度，賦寫了一曲當(dāng)下頗為罕見的英雄史詩。
5. 曾維浩《一個(gè)中國人在中國》 《花城》2019年第6期
授獎(jiǎng)詞：
《一個(gè)中國人在中國》充分打開真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)，走近沉默的歷史關(guān)節(jié)，將個(gè)人成長中的轉(zhuǎn)變、抉擇和心靈感受，同國家在政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)文化的變化發(fā)展關(guān)聯(lián)起來，試圖在個(gè)人與時(shí)代、集體記憶之間尋找一種整合方式，以普通見證者和親歷者的視角為大歷史和時(shí)代作注腳，提供了當(dāng)代歷史中一個(gè)中國人的生存標(biāo)本。
長篇小說榜
1. 阿來《云中記》 《十月》2019年第1期 十月文藝出版社
授獎(jiǎng)詞：
《云中記》以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人阿巴祭祀亡靈的過程，重述發(fā)生在汶川的地震災(zāi)難，是一部超越災(zāi)難文學(xué)的祭祀詩。生與死、歷史與現(xiàn)實(shí)、自然災(zāi)害與生態(tài)關(guān)切、傳統(tǒng)禮俗與現(xiàn)代更新等諸多命題交織隱現(xiàn)于作品之中，為行將消失的村莊立傳，為已然逝去的生命招魂，在生死的燭照下重新考量人與自然的關(guān)系，以反省的方式讓災(zāi)難變成民族精神重建的獨(dú)特骨骼，確立了健朗的災(zāi)難書寫倫理，歌吟一支浩瀚肅穆的安魂曲。
2. 鄧一光《人，或所有的士兵》 四川人民出版社2019年7月
授獎(jiǎng)詞：
在關(guān)于時(shí)局、戰(zhàn)爭、成長的書寫之中，在頑強(qiáng)的普遍意見與復(fù)雜的歷史言辭之間，《人，或所有的士兵》通過多向度的視角，努力探尋每個(gè)個(gè)體獨(dú)特的生命感受，以及這感受對(duì)周遭產(chǎn)生的影響。由此嘗試抵達(dá)的，不是籠統(tǒng)的共有記憶，也不是人身處時(shí)局的習(xí)慣性困頓，而是如何面對(duì)世界之中的自我，以及這個(gè)自我極為具體的人生處境，并由此牽連起對(duì)更廣闊世界的認(rèn)知和沉思。
3. 徐皓峰《大地雙心》 《收獲》2019年第3期
授獎(jiǎng)詞：
《大地雙心》的敘述謹(jǐn)嚴(yán)有度而又自由如風(fēng)，風(fēng)行大地之上，人間區(qū)隔的朝廷、武林、梨園、學(xué)界、文壇于風(fēng)無礙，穿梭貫通，吹萬交響。作品上演了一場中國近現(xiàn)代的大戲，虛與實(shí)相激相生，知識(shí)與想象相助相成，搖曳多姿又渾然一體。《大地雙心》寫下的是對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的獨(dú)特思考，讓一部與歷史相關(guān)的小說不是憑吊，不是嘆惋，而是一種吁求，一種期望未來能夠從過去汲取能量的努力。
4. 蔣韻《你好，安娜》 《花城》2019年第4期 花城出版社
授獎(jiǎng)詞：
《你好，安娜》通過經(jīng)典化的筆觸勾勒出三位女性之間隱秘的互文關(guān)系：她們互相潛藏又各自成長，與那個(gè)動(dòng)蕩年代的氣息同構(gòu)又相斥，人性的重量與晦暗在其中相互催迫、競逐，跌宕起伏于后來的時(shí)代。作品見證了一個(gè)人是如何帶著秘密、創(chuàng)痛以及罪感一路走來，或失去勇氣，或不斷成長，終究，一種浩蕩與愛自虛空深處冉冉升起。
5. 格非《月落荒寺》 《收獲》2019年第5期 人民文學(xué)出版社
授獎(jiǎng)詞：
《月落荒寺》借德彪西樂曲之名，寫盡中年人的存在與迷失。小說洞穿現(xiàn)實(shí)表象，刻畫了當(dāng)代人的普遍生活樣態(tài)；作品跨越時(shí)代之囿，觸摸到了命運(yùn)的飄忽、荒蕪以及神秘性。格非的敘述宛如身處臺(tái)風(fēng)眼，表面平靜，周遭卻風(fēng)起云涌，由此形成了這部作品復(fù)雜、迷人的敘述調(diào)性，從人間煙火中蒸蔚出絢爛的精神火焰。
現(xiàn)場花絮
