“創(chuàng)劇人心中要有一個項目的形狀。”
今年冬天的北京給人最深的印象，莫過于兩場紛至沓來并讓人喜出望外的雪。而從初雪到第二場雪，期間伴隨一部同樣有關(guān)北京的“語言喜劇”的開播與收官。
這就是由周亞平出品、宋方金編劇、王小列執(zhí)導(dǎo)，楊玏、啜妮等領(lǐng)銜主演的都市情感劇《熱愛》。該劇以北京幸福里九號社區(qū)為空間背景，圍繞幾對年輕人的婚戀嫁娶，演繹了一首幾個家庭幾代人之間笑料百出又溫馨感人的現(xiàn)代都市交響曲。
這個拍攝于冬天的劇集，也在這個冬天溫暖了許多人。影劇頭版 （ID：yingjutouban）在《熱愛》收官之際，采訪了該劇出品人——周亞平。
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“創(chuàng)劇人”這樣塑造《熱愛》的“形狀”
穿過冬日凜冽的寒風(fēng)來到采訪地，一杯熱茶撫慰了記者匆忙趕路的心情——這是第一次接觸周亞平團(tuán)隊時給人的感受。
說起自己在《熱愛》這部劇中的職務(wù)，“出品人”這一常規(guī)頭銜外，周亞平更愿以“創(chuàng)劇人”的視角來講述這部劇的來龍去脈，這也是他在與媒體交流中常提起的一個概念。出于對這一創(chuàng)新概念的好奇，記者嘗試從這個切口出發(fā)，重新走進(jìn)《熱愛》這部劇。
周亞平
“我認(rèn)為‘策劃人’的角色非常重要，但這個崗位現(xiàn)在被漸漸模糊化了。為把‘策劃人’這個概念執(zhí)行得更加深入、具象體現(xiàn)到一個劇中，我提出了‘創(chuàng)劇人’這個概念。”周亞平進(jìn)一步闡釋，“創(chuàng)劇人要把他整個的觀念、設(shè)想、創(chuàng)意訴諸于一個形狀，一個作品的形狀，一個產(chǎn)品的形狀，他應(yīng)是作品運(yùn)作中最中心的那個人。”
近年來，影視行業(yè)中關(guān)于“中心制”的話題時常出現(xiàn)——導(dǎo)演中心制、編劇中心制、制片人中心制……為做好一部作品，各方力量聚集其中。
具體到《熱愛》，周亞平作為“創(chuàng)劇人”又是如何發(fā)揮“中心”作用的呢？
這部劇給人的第一觀感，便是強(qiáng)大的演員陣容——張晨光、劉敏濤、牛莉、梁冠華、呂中、柯藍(lán)、黃圣依、范偉、范明、黃志忠、喻恩泰、劉蓓、王迅、郝蕾、英達(dá)、張歆藝、吳軍……據(jù)悉，有70余位影視大咖加盟該劇，從主演到群演，清一色都是實力派。
“演員方面肯定要有投入，但這是基本考量。”正是出于對《熱愛》這部作品整體形象塑造的把控，周亞平在盤活演員方面沒有吝嗇。
堪稱豪華的陣容配搭除了令人眼前一亮，也帶來了耳目一新的表演形態(tài)。雖然戲份程度不同，但這些創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的老戲骨還是把劇中人物演活了。“我們把這個劇變成了劇集版《演員的誕生》，”談到演員的選擇與表演，周亞平很欣慰，“《熱愛》并不是常規(guī)層面的北京胡同戲。”
而對于語言類喜劇基調(diào)的確認(rèn)，則源于周亞平與編劇宋方金的一拍即合：“他的思維就適合往喜劇這個方向走，他的臺詞就是金句，這是方金擅長的部分。”編劇的敘事特點和演員表演有機(jī)契合，最終產(chǎn)生了《熱愛》這部劇的化學(xué)效應(yīng)。
劇中每個人物都堪稱段子手級別的存在，看似簡單的日常對話中都藏著創(chuàng)作者的包袱和心思。尚晉媽媽管紅花 （劉敏濤 飾）退休前一直是副科長，她把“我不多說，只說三點”的官腔延續(xù)到了生活中的每個地方，而尚晉爸爸尚得志 （梁冠華 飾）的標(biāo)志性口頭禪“這是什么買賣”，最后更是感染了一向不茍言笑的李貌爸爸李雙全 （張晨光 飾）。
有幸福里社區(qū)廣播員之稱的常有麗 （ 柯藍(lán) 飾），與閨蜜變死敵的萬山紅 （牛莉 飾）之間的日常斗嘴更是令人忍俊不禁。這些埋在生活細(xì)節(jié)中的幽默詼諧，加上演員的風(fēng)格化演繹，可謂相得益彰。
編劇、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、燈光、音樂、制片、發(fā)行……從前期到后期，周亞平幾乎影響到《熱愛》的每個環(huán)節(jié)。中央電視臺電視劇管理中心項目部主任出身的周亞平，與這些崗位都曾有過交結(jié)。
基于以往行業(yè)經(jīng)驗，周亞平在《熱愛》的播出時間上也有一番考量。 “我一直想 引入一個‘劇集檔期’的概念，大銀幕電影有賀歲檔，小熒屏的劇集也應(yīng)該有賀歲檔，《熱愛》這次的播出就是一次嘗試。”在這一初衷下，北京今年冬天兩場瑞雪營造出的氛圍與溫暖治愈的《熱愛》形成了呼應(yīng)。
“對于一個創(chuàng)劇人來說，心中一定要有一個項目的模型。但提出概念，目的不是為了概念本身，而是希望能夠匯聚更優(yōu)秀的人才、判斷和資源，當(dāng)然 最終以內(nèi)容為導(dǎo)向。”周亞平始終清晰地意識到，對一部作品而言最重要的核心要素仍是原創(chuàng)內(nèi)容。
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在“新熱愛”中描摹北京“新百態(tài)”
說起《熱愛》的創(chuàng)作起源，周亞平介紹這是和編劇宋方金聊出來的，但那時還沒有操盤電視劇的想法。“2010年開始，我們就經(jīng)常討論北京是一座什么樣的城市。”從喜歡侃大山的 “聊城”，到新青年構(gòu)成的北漂一族在這座 “新圍城”來來去去，對于不同時代的人來說，北京城有著不同的情感標(biāo)簽。
“《新圍城》改名為《熱愛》則是我們創(chuàng)作方的一個選擇，希望能夠更加貼近市場，契合觀眾。”周亞平回溯了這部戲拍完后理念變化的原因，“我們重新審視文本、敘事方式、風(fēng)格面貌時發(fā)現(xiàn)了它最大的特點，其實一切還是 溫暖和治愈。”正是 “主題”的再發(fā)現(xiàn)，讓創(chuàng)作者意識到這部劇真正的意義和價值所在——給當(dāng)下孤獨、焦慮、糾結(jié)的人們以慰藉。這也是最終把劇集命名為“熱愛”的原因。
29年前，一部同樣講述北京群像故事的電視劇在播出時引發(fā)萬人空巷，這就是國劇經(jīng)典——《渴望》。“那時候物質(zhì)非常匱乏，但人們的精神世界是飽滿的。如今正好相反，物質(zhì)非常充足，但精神貧乏的現(xiàn)象卻出現(xiàn)了。”“前有《渴望》，今有《熱愛》”，在周亞平看來，《熱愛》里有著對北京城或是北京文化的時代新觀察。
表達(dá)上的對應(yīng)體現(xiàn)在，表現(xiàn)出對美好生活向往的《渴望》底色是悲涼的，悲歡離合被包裹上一層溫暖的觸感，今天講述溫暖故事的《熱愛》則直接采取“喜劇”的形態(tài)，卻又有不少讓人感同身受的地方。 “國內(nèi)喜劇題材的作品中，作為單元喜劇的情景喜劇多，但連續(xù)劇中的喜劇少，這是由其創(chuàng)作難度決定的，”周亞平對這次既延續(xù)傳統(tǒng)又具有形式創(chuàng)新的嘗試進(jìn)行了對標(biāo)解讀。
“這是一部溫暖明亮的現(xiàn)實主義作品， 現(xiàn)實題材主要寫人和人的關(guān)系，而在所有類型中，寫人與人的關(guān)系是最難的。”周亞平認(rèn)為，真誠的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方式是《熱愛》的一大堅持。
為了更好展現(xiàn)劇中人物關(guān)系，在男主尚晉的人物設(shè)定上，編劇宋方金找到了“調(diào)解員”這樣一個可以關(guān)聯(lián)劇中幾乎所有主要人物和情節(jié)的社會身份。
“創(chuàng)作者需要找到一個可以撬動故事的支點，來把這些包羅萬象的故事勾連起來，而‘社區(qū)調(diào)解員’這個位置是最好的，只有在社區(qū)才會碰到這些社會百態(tài)。”周亞平點出了尚晉這一人物角色在敘事結(jié)構(gòu)層面的重要性，“劇集播完后，甚至有人提議可以直接創(chuàng)辦一個《調(diào)解三人組》的節(jié)目。”
正是“調(diào)解”這一敘事邏輯的建構(gòu)，讓劇中看似千頭萬緒的人物故事有了可以遵循的章法，并且，每個人物的故事都與現(xiàn)實相映照。不同地域不同觀念的婚戀問題、讓人感到無處安放的“逃離北上廣”現(xiàn)象、人口老齡化帶來的養(yǎng)老問題、傳統(tǒng)文化繼承中的代際矛盾、創(chuàng)業(yè)大潮中的焦慮與泡沫……這些看似零散的單元故事，卻展現(xiàn)了萬花筒般的當(dāng)代世相與社會熱點。
“前面所有鋪墊的包袱，后面都轉(zhuǎn)折包圓回來了。”對劇中前期故事線索太多、存在地域人格歧視等爭議，周亞平從全劇層面進(jìn)行了解釋：“中國是一個四世同堂的社會，很難形成統(tǒng)一的社會價值觀。這就需要有全局視角，原來美好的可能會被打破，而原來破碎的也可能會圓滿，時間都會磨平一切。”
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“優(yōu)質(zhì)故事”是第一出發(fā)點
從在中央電視臺電視劇管理中心期間助力推出《父母愛情》《溫州一家人》《咱們結(jié)婚吧》等經(jīng)典劇集，到離開體制創(chuàng)辦藍(lán)白紅影業(yè)，從作為核心策劃人推動《紅海行動》的創(chuàng)意策劃，到參與聯(lián)合出品《小小的愿望》《誤殺》等爆款電影，“優(yōu)質(zhì)故事”一直是周亞平判斷市場、選擇項目的第一出發(fā)點，并在不斷摸索適合行業(yè)發(fā)展的運(yùn)作模式。
據(jù)周亞平介紹，《熱愛》之后，公司接下來將推出主打青春寫實題材的劇集《飛鳥集》，懸疑、犯罪類型的網(wǎng)劇《心獸》《云中小鎮(zhèn)》，以及融合美劇模式和本土審美的警界職場劇《警務(wù)聯(lián)絡(luò)官》等更加類型化、年輕化、國際化的劇集。
在影視制作人的身份之外，周亞平還是一位詩人，也曾是一位紀(jì)錄片創(chuàng)作者，聊到不同身份多次切換帶來的感悟，周亞平笑著說：“優(yōu)點是能夠給我文本、內(nèi)容方面的融合，帶來理想、情懷和正向健康的力量。而壞處就是使我在面對一些市場和商業(yè)現(xiàn)象時，內(nèi)心會糾結(jié)。文人進(jìn)入影視領(lǐng)域，是會有掙扎的。”這就像《熱愛》中學(xué)哲學(xué)出身的尚晉，用理智和專業(yè)去平衡、調(diào)解外界的變化，對于理想主義，總要有所堅持。
“我們不缺少世界觀，但缺少方法論。”《熱愛》用幽默詼諧的方式化解人生的煩惱，梳理我們與生活、生命和生存的關(guān)系，繼而用一種樂觀的態(tài)度去重新熱愛這個世界。就如劇中范偉所說： “調(diào)解員在調(diào)解世界的問題，首先要調(diào)解的就是我和我內(nèi)心的關(guān)系，我們要先把自己安放下來。”
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作者丨雪天
編輯丨雪人
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