郁達夫說，她是震動二十世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯。

劉海粟說，她的舊詩清新俏麗，文章蘊藉婉約，繪畫頗見宋人院本的常規(guī)，是一代才女、曠世佳人。

胡適說，她是一道不可不看的風景。

她是陸小曼。

在這位才女的所有畫作中，有一幅長卷山水最為著名。之所以著名，并不是因為其藝術(shù)成就有多高，而是畫作蘊含了特別的意義。

陸小曼罕見長卷 眾才子爭相題跋

1931年“九·一八”事變前夕，日本人正步步窺伺入侵我國東北三省。陸小曼想通過畫山水寄托自己對祖國河山的熱愛，希望祖國河山不受到日本的踐踏，于是她卷起袖子，破例畫起長卷來了。

陸小曼山水長卷（局部） 浙江博物館藏

當時陸小曼正跟劉海粟學(xué)畫不久。徐志摩認為，這幅愛妻所作的山水長卷是他的驕傲，是愛妻跨出專業(yè)畫師的第一步。于是，徐志摩帶著這幅山水，請鄧以蟄、胡適、楊杏佛、賀天健等好友們題跋指導(dǎo)，以期激發(fā)陸小曼更濃厚的創(chuàng)作興趣。

陸小曼山水長卷（局部） 浙江博物館藏

鄧以蟄是杰出的美學(xué)家，他不但精研書法、繪畫，也會做一些字畫的修補和裝裱，這幅長卷山水就是由他親自裝裱的。

鄧以蟄題跋

鄧以蟄先以詩評價小曼畫作：“華亭端的是前身，綠帶陰濃翠帶醺，肯向溪深林密處，巖根分我半檐云。”

然后他又說明此畫來由：“辛未夏日，志摩來自滬上。一日攜此函相示，予詫為誰家杰作，志摩曰：‘小曼之作也！’予復(fù)問日：‘予不見小曼僅兩年，今已有此巨構(gòu)，能不令人嘆服耶。’志摩托予為之裝池于都舊，串廠既成，爰系一絕而歸之。老鈍蟄并識于北平寓廬。”

胡適是徐、陸兩人的至交好友，陸小曼跟劉海粟學(xué)畫便是他介紹的。

胡適題跋

看了陸小曼的這幅作品后，胡適并不欣賞。他寫道：“畫山要看山，畫馬要看馬，閉門造云嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路，拼得死功夫，自成真意趣。”

但為了鼓勵陸小曼，他又補充說：“小曼學(xué)畫不久，就作這山水大幅，功力可不小！我是不懂畫的，但我對于這一道卻有一點很固執(zhí)的意見，寫成韻語，博小曼一笑。”

楊杏佛題跋

徐志摩把畫從北京帶回上海后，又將此畫給上海的一些朋友觀賞。楊杏佛是徐志摩的老朋友，他看到胡適說陸小曼是在“閉門造車”，認為不妥。他認為畫家作畫，并非要拘泥于寫實，而更應(yīng)該是一種情感的流露。因此，他也在后面題跋道：

楊杏佛題跋

“手底忽現(xiàn)桃花源，腦中自有云夢澤；造化游戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，過信經(jīng)驗，必為造化小兒所笑也。質(zhì)之適之，小曼、志摩以為何如？”

春水桃花

仿古山水

翠峰冥色圖

花到春深

花卉手卷

花鳥立軸

黃山松閣

澗桃春色

江南春色圖

金魚

奇峰聳秀

愛蓮居士

青綠山水

青綠山水圖

秋江歸

秋山瀉瀑

人民公社圖

山水

山水立軸

山水立軸

山水立軸

山水立軸

山水立軸

山水立軸

山水人物立軸

朱竹立軸

山溪煙雨圖

設(shè)色山水

石梁月瀉

松閣觀浪

松溪山館

松下論道圖

晚渚輕煙

溪山高隱圖

楊柳樓臺