定窯印花始于唐中晚期的錘牒“模造技法”，經五代過度至宋早期成熟，并由此產生定窯在整個燒造歷史中最精美的印花器物。至宋晚期，由于全國文化升騰的現象，定窯直接采用緙絲、博古、書畫等粉本直接制模，并結合定窯先進的覆燒技術，生產出大批繁縟富麗的印花產品，從而此階段影響才巨大。
北宋時期定窯被定為皇家用瓷，印花紋飾因此有所突破。其精雅的紋飾逐步采用線條表達。至北宋晚期、金代多直接取材于富麗的緙絲圖案，基本脫離了宋早期紋飾疏朗、畫面平鋪的風格。
當時的緙絲粉本基本都出自宮廷，代表當時最高的審美情趣，很符合了纖麗婉約的宋人審美情趣。馮先銘先生在80年代論述定窯印花技法時說：“北宋時定州既產瓷器，也盛產緙絲，定窯印花紋飾就來源于緙絲?！?/p>
宋代緙絲富貴長春
這種宮廷緙絲紋飾的典型器為宋定窯牡丹紋大盤，印花云龍云鳳大盤等。龍、鳳歷代都是民間不可以使用的紋樣，所以，如果有一件瓷器的印花紋飾是龍、鳳紋樣，則代表其為皇家御用的。
定窯龍紋印花盤
定窯宮廷印花瓷每一件的印花圖案都十分精美、富麗繁縟，它們構圖嚴謹，層次分明。而且由于定窯匠師直接采用緙絲粉本制模，那些刻模的定窯工匠甚至可能都是刺繡大家。
宋花鳥緙絲
到了金代，定窯的印花工藝尤為興盛，雖因戰亂定窯在金代初年曾遭到破壞，但至遲到大定年間，定窯又重新恢復和昌盛起來，雖說胎釉較宋晚期差些，但精美的紋飾曾一度超越宋代。
金代印花盤開創出口沿花邊及帶有一定斜度的菊瓣紋樣式，突出了盤中心印花主題的藝術效果，使整個盤子有很高的藝術情趣。
定窯印花百褶盤，直徑15CM
定窯印花百褶盤，直徑15CM
盤口先外折再上翻，最外沿為百褶花口，外折圈印有蓮瓣花紋。
再向內為均勻分布的百褶紋樣。盤底是百蝶穿百花的傳統蝶戀花紋樣，寓意甜美的愛情和美滿的婚姻。
釉色暖白。背面略有氣泡瑕疵。
器物保存完好。
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曲陽定窯遺址曾出土四件有明確紀年的金代印花模子，其刀法剛勁，線條嫻熟，構圖嚴謹，說明金代定窯印花工藝具有很高的水平。足以說明，單就印花裝飾而言，金代定窯不僅繼承了宋代的工藝水平，而且使之更趨繁榮。
金代定窯蟠螭紋印花模盤
印花，需要先制作模具，然后將拉坯后未干的器物倒扣在模上進行拍印，稍后取下進行修坯，再入窯燒制。
另外，因為有北宋覆燒法的支持，印花模具的優勢大大發揮。不僅極大地提高了產品產量，而且產品規格統一，最大限度減少器物的變形，使胎體輕薄的印花器物更加規整。定窯堅致潔白的胎體和清透的釉色，從而使富麗繁縟的印花紋飾清晰精美，也符合當時愛慕虛榮、粉飾繁華、文氣十足的宋人審美情趣。
定窯當時為宮廷燒制精美御用品，也帶動了民間富裕階層大量使用定瓷的風氣，所以產量和質量快速提升，其對后世影響也大。這也是定窯作為北宋時期北方白瓷體系代表的根本所在。
質量好，審美佳和官方認證。
我司這兩件鳳紋印花瓷，便如之前所說，為皇家用器。并且都是鳳穿花紋樣，鳳穿花大家也知道，這是一個傳統的宮廷紋樣，都做為后宮用品紋樣，還不是品級低的妃嬪可以使用的。果不其然的是，這兩件的制作水平很高，器形周整，胎體精細均勻且薄，釉層薄而均勻，白中閃青。
大家細看它們的紋樣。
金代定窯雙鳳纏枝團菊紋印花碗口徑19.5cm，高6.7cm。
金代定窯雙鳳纏枝團菊紋印花碗口徑19.5cm，高6.7cm。
金代定窯雙鳳纏枝團菊紋印花碗口徑19.5cm，高6.7cm。
定窯印花精品。紋樣精細、清晰，構圖滿而不悶。線條優美流暢、形象生動鮮活。鳳凰翎羽、菊花萼片都分毫清晰。碗底中心為雙魚紋樣。是金代經典的紋樣類型。
口沿刮釉，足底施釉，為某種覆燒法燒制。底部無款。胎質潔白細膩，釉色光潤閃青。碗型周正，小圈足。原來有碎裂，今已修復完整。全品。
宜于陳設觀賞。
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金代的鳳紋基于宋代溫文爾雅的時代精神特點，此時的鳳紋圖案呈現出雋秀柔美、怡然祥和、生動細膩的神態，形制漸漸趨于程式化。在延續唐風的基礎上又進而細致入微地刻畫與強調。此時的鳳紋羽翼開闊而層次豐富，造型的刻畫細膩而委婉，尾羽悠長飄逸，顯得靜謐而幽雅。
這兩件明顯區別于民間用瓷，很是難得。
宋代定窯印鳳凰紋小盤，直徑15CM。
宋代定窯印鳳凰紋小盤，直徑15CM。
造型端莊不失俊秀，紋飾纖細流暢而生動，胎釉勻均柔和而細膩潤澤。
圖案為模印鳳凰蟲草紋，轉印紋飾清晰，線條纖細流暢。鳳凰翎羽、花心葉脈、昆蟲眉眼皆有表現。
紋飾設計也非常精細，盤壁上飾有桃、李、菊三種花卉，分別以一只蝴蝶相隔，蝴蝶形態不甚相同。盤底紋飾以荷葉、并蒂蓮、蓮蓬打底，鳳凰盤旋于上，口銜花枝。
該件保存完好，品相上佳。
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懷希冀于美，故品有所成。
