張大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門(mén)第的家庭，中國(guó)潑墨畫(huà)家，書(shū)法家。

張大千 江山無(wú)盡圖 1949

張大千很少畫(huà)這種由近而遠(yuǎn)，平面鋪陳連綿不斷的山川河流，他的畫(huà)多以縱向構(gòu)圖為主。這幅《江山無(wú)盡圖》沒(méi)有高聳入云的山峰，觀者的視線可以隨著蜿蜒的水流，穿過(guò)綿延的山脊直達(dá)遠(yuǎn)處的地平線。河灣之上的小船駛向遠(yuǎn)處的村落，岸邊茅草屋旁的兩位高士正欣賞著河畔風(fēng)光，屋邊翠竹環(huán)繞，宛若世外桃源。

張大千在畫(huà)上的題跋中提及宋代名畫(huà)家黃筌的《蜀江秋靜》圖卷，其實(shí)張大千也未看過(guò)原圖，只是根據(jù)《畫(huà)傳》所言模擬描繪。雖謂擬筆黃筌，實(shí)出畫(huà)家己意，因此應(yīng)可視為他的創(chuàng)作。此幀用筆細(xì)麗，設(shè)色鮮雅，構(gòu)圖婉約曲致，遠(yuǎn)近透視效果絕佳，真得風(fēng)光明媚之象。

張大千《江山無(wú)盡圖》的風(fēng)格顯然受到了他四十年代在甘肅敦煌臨摹的唐代壁畫(huà)的影響。比如一百七十二窟八世紀(jì)的壁畫(huà)描繪了毗提希夫人面對(duì)冉冉升起的朝陽(yáng)冥思打坐的場(chǎng)景，其中的山水背景與《江山無(wú)盡圖》十分相似。兩幅作品的構(gòu)圖都是以蜿蜒的河流導(dǎo)引著觀者的視線指向遠(yuǎn)處的地平線，并以小點(diǎn)水墨暈染的筆法勾勒出遼闊的大地與綿延的丘陵。《江山無(wú)盡圖》是張大千四十年代中晚期將敦煌壁畫(huà)融匯在其山水畫(huà)創(chuàng)作之中的有力例證。

《江山無(wú)盡圖》是張大千移居海外之前創(chuàng)作的最后一批作品之一。當(dāng)時(shí)中國(guó)遍地烽火，大千創(chuàng)作《江山無(wú)盡》的心境，誠(chéng)如其跋語(yǔ)中所說(shuō)，此時(shí)將“出蜀南游”，所以這幅畫(huà)不僅畫(huà)出四川家鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)景，更刻畫(huà)出自己對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限眷戀。畫(huà)成之后，感慨萬(wàn)千，特別附以小詩(shī)以志離情別緒。

張大千對(duì)此作顯然十分滿意，這是他將自己在大陸的畫(huà)作攜出海外，并一直珍藏在大風(fēng)堂極少數(shù)畫(huà)作之一，直到離開(kāi)家鄉(xiāng)十三年（1961）后，才將此畫(huà)贈(zèng)予他的孫子維先，自有家傳珍護(hù)的用心。