普通的中產階級夫妻，人到中年，孩子逐漸長大，夫妻關系逐漸疏遠，想要做些努力卻總是不對勁，想要離婚都沒出軌這樣看起來“正當”的理由。婚姻中只剩下無聊，這幾乎是我們大多數人生活的真實寫照。

也是一部今年熱門美劇的事實基礎。

《摩登情愛》改編自《紐約時報》的同名專欄，用八集講述了九個不同形式的現代感情：

和門衛的不尋常的友誼，念念不忘又重新出現在生命中的舊日愛人，躁郁癥患者不同尋常的情感經歷，搞進急診室的別樣約會，要領養孩子的男同家庭，遲暮之年的浪漫愛情……

這部試圖“探索當代人復雜的感情生活，以及愛的痛苦與歡愉”的年度愛情劇涵蓋了形形色色的人物和故事，雖然短小，卻足夠豐富，因而吸引了許許多多的觀眾。

八集中我最喜歡的是前兩集的故事，然而印象最深刻的卻是第四集蒂娜·菲和約翰·斯拉特里飾演的中年夫妻。

這一集的劇情在全劇中略顯平庸，沒有出人意料的組合、沒有疾病或者特殊身份特殊事件的加持，中間也沒有任何超出我們日常生活的奇遇，所剩下的幾乎只有熟悉、熟悉和熟悉。普通的中產階級夫妻，人到中年，孩子逐漸長大，夫妻關系逐漸疏遠，想要做些努力卻總是不對勁，想要離婚都沒出軌這樣看起來“正當”的理由?；橐錾钪兄皇Ｏ聼o聊，這幾乎是我們大多數人生活的真實寫照。

故事開始于婚姻咨詢師的治療室，蒂娜·菲飾演的妻子薩拉和約翰·斯拉特里飾演的演員丹尼斯在咨詢師面前承認自己婚姻的失敗，想要結束這段關系。甚至在咨詢師給出提議之前，薩拉就斷然拒絕，不想為岌岌可危的婚姻繼續做出努力。

即使同樣作為女性，我看完這集后也覺得薩拉這個角色太不討喜了，和丹尼斯在一起時她的尖刻易怒讓人覺得她就是一個行走的火藥桶，隨時隨地都可能炸開傷及身邊的人。她在咨詢中指責丹尼斯是一個自我中心又孩子氣的人，心理上和情感上發育不良，在丹尼斯說自己的愛好是做飯的時候立刻否定：你的愛好不是做飯。哪怕丹尼斯強調：做飯是我的愛好，薩拉。她也是立刻諷刺回去：好吧，那我的愛好是上廁所。

好不容易在咨詢師的建議下和丹尼斯找到打網球這個方式來發展共同愛好，還沒打幾下她就發怒離場了。丹尼斯和兩個熟人打招呼，因為不記得其中一個的名字沒有介紹他們讓她感到被羞辱又導致了一場爭吵。

最過分的是丹尼斯的粉絲來和他求合影的時候薩拉說的話：他的粉絲都是年過五十的單身女人，已經有一陣子沒人跟蹤他了，所以他現在見什么都接受。女粉絲聽到后整個人僵在那里不知如何是好，連薩拉自己都知道這話有多刻薄，于是她尷尬了幾秒后道歉離開了座位。

薩拉表現出來的尖酸和她帶給人的壓迫感讓人很難喜歡上她，她和丹尼斯在一起的時候也讓人覺得幸好丹尼斯比較包容，換了其他人可能早就指責她無理取鬧和她離婚了。然而二刷三刷的時候，我注意到更多值得玩味的細節。

同樣是薩拉，哪怕剛剛和丈夫經過激烈的爭吵，她在孩子在場的時候目光也會立刻柔軟下來。當丹尼斯輔導兒子演戲，在劇場舞臺出現限制詞匯的時候捂住女兒的耳朵時，她投向丈夫的眼神沒有任何的攻擊性，變得默默深情。

薩拉當然不會一直都是這樣尖刻的，她偶爾流露出來的柔情讓我們確信她曾經是一個溫柔的富有魅力的女孩，否則像丹尼斯這樣性格單純有名有錢的演員不會被她吸引和她走入婚姻的殿堂。那么到底是什么讓她變成了自己都討厭的模樣，是什么殺死了她和丹尼斯之間的愛情？

婚戀心理咨詢師埃絲特?佩瑞爾在《親密陷阱：愛、欲望與平衡藝術》這本經典的婚姻關系著作中專門有一章講到為人父母者的愛和性，佩瑞爾說：

為人父母之后，一切都變了。從二口之家到三口之家的轉變，往往是一對夫妻一生中經歷的最嚴峻的挑戰之一，伴侶雙方都需要花大量時間（以年為單位而不是以星期為單位）才能在新的世界中找到自己的坐標。撫養孩子需要龐大的資源，而資源的缺乏對母親的影響尤為巨大，因為在異性伴侶中母親承擔著大部分的責任。

所以當我們再回過頭去看丹尼斯說薩拉給自己很多的家務活，好像心里記著個單子算著自己離家多少天，計算每項任務的時間對比他離家的時間直到兩者扯平的時候，薩拉說的永遠也扯不平是什么意思。

It’s never even！所以在兩人看《帝企鵝日記》中企鵝父母為了照顧蛋付出了怎樣的努力時，丹尼斯無所謂地吃著爆米花，薩拉卻忍不住眼里的淚，在企鵝失去了他們的蛋時，她再也沒辦法承受，起身離開了電影院。此時的紀錄片配音真是恰到好處：精疲力竭的妻子必須趕快離開。

薩拉問丹尼斯：我們是不是就像那對企鵝夫妻，在一起就是為了保全孩子？她一直在擔心孩子離開后他們的關系也會完了，過去十幾年中占據了兩人絕大部分時間的孩子不再需要他們，可他們除此之外卻沒有什么可以聊的話題去填充接下來的無數個白天和黑夜。

薩拉是不討人喜歡的，可是如果因為她的暴躁和憤怒就忽略掉她為婚姻所作出的努力，就太不公平了。我們應當注意到她是真的想要和丈夫多一些深度的溝通的，她想要走進丈夫的世界。然而在丹尼斯一個人參加完電影展映回家后，他完全沒有留意到薩拉一直在等他回家，想聽他講一講自己的事情。

“電影展映如何？”

“挺好的。”

“派對怎么樣？”

“挺有意思?！?/p>

薩拉依然在努力：“誰在那里？”

“你誰也不認識，還是往常那些混蛋。但挺有趣的。”

丹尼斯的目光看向電視，然后起身去倒水，根本沒有注意到妻子關注的目光因為他的不回應暗淡了下去。

佩瑞爾接待過無數對像薩拉和丹尼斯一樣的夫妻，她說，“多年以來我注意到，以孩子為中心不僅是一種生活方式的問題，而且有時也是一種情感分配的問題。的確，孩子是成人的一種情感來源，對孩子無條件的愛和完全的投入賦予我們的生活更崇高的意義。當我們試圖從孩子那里獲得我們無法從自己的伴侶那里得到的東西時，我們是特殊的，我們很重要，我們不孤單，但此時問題出現了?！?/p>

薩拉和丹尼斯的問題并不是從孩子離家才有的，事實上，在很多年前他們的關系就出現問題了，只是因為照顧孩子需要耗費人太多的注意力，才讓他們無暇去思考。但薩拉已經敏銳地注意到了他們間的問題，丹尼斯有自己的事業，并且不覺得應該讓妻子了解自己家庭之外的工作圈子，不邀請她參加電影首映式，不介紹她認識自己的朋友，薩拉覺得丈夫在推開自己。所以薩拉才在丹尼斯遇到熟人不做介紹時有那么強烈的反應，如果我們細看當時兩人的動作，就會發現這簡直是他們夫妻生活的一個隱喻。

丹尼斯大步離開根本沒想過等一下妻子，薩拉被孤孤單單留在街對面，不知道自己應該追過去還是留在原地，手忙腳亂過去想打個招呼，卻徒增了一場尷尬。

多年以來薩拉把自己的注意力放在孩子身上，也許并不是她主動的選擇，而是她唯一的選擇。他們兩人不再是相愛的兩個人，而成了子女護理中心的合作運營者。

而丹尼斯卻從來沒有注意到這一切，他既沒有真正理解撫養兩個孩子過程中薩拉的勞累和付出，也沒有看到她一次次提出想得到認可和支持的求助，當然也根本沒注意到她為了拯救兩個人關系做出的努力。

像薩拉在咨詢時指出的，丹尼斯有優越性，他工作上被別人照顧，他生活上像個孩子一樣單純易滿足不想那么多，他習慣不按規則打球，習慣不關注伴侶的需求只顧自己自得其樂，而事實是，女人有很多委屈和怨氣的時候怎么可能讓你自得其樂呢？

薩拉的戾氣源自于她對自己需求不滿足的報復，她嫉妒丈夫可以不用像她那樣孤獨地承受一切，又無法讓丈夫關注自己的需求對自己表示一些理解和支持（男人總是覺得你在小題大做），只能采取最后也最糟糕的手段——盡可能讓丹尼斯也不好過。

所以，毀掉愛情的也許既不是工作也不是孩子，而是伴侶的無視。擁有愿意為家庭做出犧牲只希望得到一點點理解的敏感的靈魂，卻因為男性的漠視而越來越枯萎，在付出所有的努力都看不到結果后變成自己討厭的樣子來引起對方的重視，結果卻適得其反。這幾乎是所有婚姻不幸的女人的共同悲劇。

幸好，薩拉足夠的真誠和勇敢，她敢于向對方展露自己隱藏在心底的悲傷和不滿，而丹尼斯雖然遲鈍，卻并不冷漠。事實上，他在薩拉摔了一跤極其尷尬的時候伸出了手，在薩拉終于說出自己心聲的時候發自內心地道歉挽救了他們的婚姻。

2013年，薩拉的原型安·萊瑞在給《紐約時報》的投稿中探討她與丈夫的婚姻危機。她說，當年瀕臨離婚時，連我們最親的人都感覺不到我們關系出了問題。然而看似幸福的婚姻也總是暗礁密布，所有的人都面臨著各式各樣的問題，希望它們得到解答，否則《親密陷阱》和《危險關系》這樣的書不會長期出現在《紐約時報》暢銷書榜上。

現在安·萊瑞夫婦已經慶祝完30周年結婚紀念日，他們依然打網球，只是他們現在比較有默契地選擇和別人搭檔，免得因為打球傷夫妻感情。

關于愛情，夫妻倆給我們分享了兩條經驗：1、不要逃避或者害怕分開，因為這很可能是可以繼續走下去的關鍵。2、如果將婚姻比喻成打網球，學會如何你來我往是很重要。

如這集的小標題那樣—— “你來我往讓游戲繼續”。

希望我們都能和萊瑞夫妻一樣，打完婚姻這場友誼賽。