文|「廣電獨家」周煜媛
通過代駕司機的眼睛，展現(xiàn)人間眾生相。
夜色發(fā)酵，酒意朦朧，在私家車狹小的空間里，會上演哪些故事？11月10日，現(xiàn)實題材輕喜劇電影《那一夜，我給你開過車》在北京舉行首映禮和媒體專場觀影活動，受邀媒體給予了一致好評。
實際上，早在北影節(jié)和上影節(jié)期間，該影片就收獲不少好評，得到了專業(yè)的認(rèn)可，一舉拿下第22屆上海國際電影節(jié)最受傳媒關(guān)注的4項大獎。近日，影片在美國洛杉磯舉行的2019中美電影節(jié)又傳捷報——獲得中美電影節(jié)、中美電視節(jié)致敬70周年中國優(yōu)秀影視作品獎。
這部影片由電影頻道節(jié)目中心、北京力尊優(yōu)勢影視制作有限公司、怡人影業(yè)（蘇州）有限公司聯(lián)合出品，林曉麗執(zhí)導(dǎo)，柳樺編劇，田雨、左小青、劉金山、李菁菁、種丹妮、鄭天龍、錢璇、張煒迅等主演，實力團隊引發(fā)期待。
種種信息似乎都在透露著，這是一部不容錯過的電影。但是，該片要講述的究竟是怎樣的故事？品質(zhì)和特點到底如何？為此，「廣電獨家」專訪了影片導(dǎo)演林曉麗、編劇柳樺、演員田雨等，聽一聽他們怎么說。
▍真喜劇，非鬧劇
每一部作品都是這樣，在尚未正式跟大眾見面之前，創(chuàng)作團隊的態(tài)度和專業(yè)性便成為非常重要的衡量維度。
盡管核心主創(chuàng)導(dǎo)演林曉麗和編劇柳樺憑借很多優(yōu)質(zhì)的影視劇作品，早已在業(yè)內(nèi)有口皆碑，但電影《那一夜，我給你開過車》的誕生，仍是他們兢兢業(yè)業(yè)努力3年多的成果。
導(dǎo)演林曉麗
從業(yè)以來，林曉麗拍過戰(zhàn)爭、古裝、青春等很多類型的戲，她不僅在作品理念中體現(xiàn)出現(xiàn)實主義，也一直關(guān)注著有價值的現(xiàn)實題材，希望拍攝一部小人物出發(fā)，講述、關(guān)注生活的酸甜苦辣和喜樂人生的影片。
4年前，代駕作為一個新鮮的行業(yè)開始興起，林曉麗打算拍一部紀(jì)錄片，記錄時代發(fā)展，于是她開始大量采訪代駕司機。在這個過程中她發(fā)現(xiàn)，鮮活而接地氣的故事太多了，而且是每個人都可能遇到的，她萌生了拍電影的想法。
在與編劇柳樺交流想法后，二人繼續(xù)深入挖掘這個行業(yè)。林曉麗介紹，第一輪，采訪數(shù)百位代駕，如何相互搶占地盤，如何從黑代駕變成了合法代駕……摸透中國的代駕史，但他們覺得這還不夠，還要看到不一樣的東西。第二輪他們又換了一個視角，采訪大量的乘客，聽他們講述酒后在深夜路上發(fā)生的故事。
“劇本修改了多少版？數(shù)不清了。”柳樺表示，在影片的故事表達(dá)上，他跟導(dǎo)演探討了無數(shù)次，為了有更好的呈現(xiàn)效果，他們一遍又一遍地推翻自己。比如，在基礎(chǔ)邏輯上，影片到底是拍一個代駕司機的故事，還是酒后百態(tài)的人生故事？最后達(dá)成一致：通過代駕司機的眼睛，展現(xiàn)人間眾生相。
當(dāng)然，影片最核心的一點在于，故事一定是源于生活，且回饋生活的，要充滿治愈人心的溫暖能量。
柳樺說，影片中人物不僅都有現(xiàn)實原型，需要體現(xiàn)典型性和社會熱點，而且還必須滿足一個特定的選擇標(biāo)準(zhǔn)——美好。一來，他們在采風(fēng)中發(fā)現(xiàn)，社會上一定是好人多，尤其是正規(guī)代駕，愿意為乘客付出很多，身上閃爍著人性的光芒；二來，“作為創(chuàng)作者，我們有選擇和發(fā)現(xiàn)的權(quán)利，那我們就有義務(wù)和責(zé)任給觀眾看美好的東西。”
林曉麗進(jìn)一步補充道，“我們是喜劇，不是鬧劇。”影片中有很多幽默的元素，但都是緣起于真實的生活經(jīng)歷，沒有為單純引發(fā)“笑”而進(jìn)行各種刺激，而是希望引起觀眾會心的歡笑。
▍“影片中，你一定能看到自己”
角色是影片的靈魂。在《那一夜，我給你開過車》中，6段精華故事里十來位性格迥異、各具魅力的人物角色，對應(yīng)著家庭教育、夫妻關(guān)系、婚姻真相等人生幾大議題，關(guān)注生活中永恒的熱點。或者說，影片中的6個故事實際上是一個縮影，讓人能夠或多或少在其中看到自己。
主線上看，田雨飾演的代駕司機李渤，在城市的午夜里穿梭在街道中，就如一個“深夜擺渡人”，一邊為一個個陌生乘客解一解心結(jié)、熨一熨傷痕，一邊進(jìn)行著自我內(nèi)心的修復(fù)。主創(chuàng)希望，影片中的角色是一面面鏡子，他們共同繪成一幅都市生活畫卷，讓觀眾反觀到的自己性格、家庭、事業(yè)，以及遇到的各種困境，甚至看到解決辦法的引導(dǎo)。如果沒有辦法的話，也會找到同情、溫暖和理解。
田雨
而且，參演該影片的演員都是真心喜歡角色，認(rèn)可作品的價值，這也是相當(dāng)重要的地方。在首映禮現(xiàn)場，演員田雨等人都表示，影片中的角色都讓人似曾相識，很有生活的質(zhì)感和溫度。
“在每段故事里，李渤都用很善良的一面去對待別人，自己的故事則像剝洋蔥一樣一點點剝開，最后推到整個影片的高潮。”田雨頗有感觸地表示，每一個人或多或少都有至暗時刻，或者說不順利的時候，這時如果有一個有緣分的人跟我們相遇，他的一句話、一個行為，在那一時刻其實都會影響到我們。
而為了詮釋好角色，田雨也做了很多準(zhǔn)備工作，比如跟代駕司機聊天，觀察他們的狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)每個代駕司機背后都有故事。在拍攝期間，由于戲份重、情感張力強，再加上冬季日夜顛倒的拍攝節(jié)奏，田雨還曾在拍攝期間吃了兩次速效救心丸，這個戲拍完后歇了5個月才又重新開工，但卻他表示“為了李渤這個人物都是值得的”。
從預(yù)告片來看，影片中問題女孩、中年夫妻、紈绔富二代、金融白領(lǐng)、落魄詩人等分段故事中的各類形象問題不一，卻都引人好奇，這自然也離不開演員們對角色的準(zhǔn)確還原。
這其中，作為名副其實的“老戲骨”——劉金山、李菁菁憑借這部影片在今年上影節(jié)分別獲得了最受傳媒關(guān)注最佳男、女配角大獎，他們的表現(xiàn)自不必說。同時，青年演員們的敬業(yè)精神也同樣可圈可點。
比如，人生失意的金融白領(lǐng)，穿著單薄的衣裙在北京冬天的午夜起舞——為了更好地表現(xiàn)角色狀態(tài)，即便在開拍前一秒還在“牙齒碰牙齒”地發(fā)抖，演員錢璇也沒有怎么貼暖寶寶，選擇“生扛著”；比如外表紈绔的“富二代”，為了更貼近人物的內(nèi)心，演員鄭天龍在拿到劇本后，大量觀察、體驗特定人群，“我把這個人物要活在自己身上。”
需要強調(diào)的是，雖然人物的出場有時長限制，但柳樺都將每個角色經(jīng)歷的前因后果、起承轉(zhuǎn)合進(jìn)行了充分的表述和細(xì)致的刻畫，讓人物更有根基。在編劇完成前端工作后，作為導(dǎo)演的林曉麗更加沒有松懈，“吃透每個角色，把控好每個人物”，與演員進(jìn)行反復(fù)交流。
毫無疑問，故事打動人的前提在于每個角色都能立得住，這需要編劇、導(dǎo)演、演員的共同努力。
▍另類架構(gòu)，手法“魔幻”+
6個看似毫無關(guān)聯(lián)的故事，如何結(jié)構(gòu)起來？可以說，這是影片創(chuàng)作中一個難點，但也是《那一夜，我給你開過車》一個相當(dāng)亮眼的特點：“魔幻現(xiàn)實主義色彩”。
“試過了平常所有的串法，改了3年，不斷在試錯。”林曉麗和柳樺都坦言，這一點的確讓他們倍感痛苦。最后，為了實現(xiàn)電影特殊的敘事結(jié)構(gòu)，在前期籌備時經(jīng)過了無數(shù)次研究后，影片采用了“子彈式”的拍攝方式，突出每個故事的主人公，引導(dǎo)觀眾沉浸其中。
按常規(guī)敘事方式，很難做出花來，在結(jié)構(gòu)上做一些調(diào)整之后，創(chuàng)作者就可以表達(dá)更多、更豐富的東西。柳樺說，“創(chuàng)作者每一次的創(chuàng)作都是在表達(dá)自己對世界的認(rèn)識。”
一方面，在柳樺眼中，世界像一個萬花筒，它的每一個瞬間都是漂亮的，但是萬花筒隨時間在變，不能看到全部的美麗，但又彼此互相交融、互相交叉，所以他想用一種方式，把自己對美麗的這種貪心表現(xiàn)出來；另一方面，電影區(qū)別于電視劇，結(jié)構(gòu)方式對于內(nèi)容的表達(dá)十分重要，需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新嘗試。
而這種嘗試也得到了專業(yè)評委的肯定和認(rèn)可。“柳樺對敘事的高超能力，折射出他對現(xiàn)實生活和時空存在的獨特理解。”在今年的上影節(jié)，柳樺獲得最受傳媒關(guān)注編劇獎項。
但新鮮的結(jié)構(gòu)模式也意味著難度的無形增大，如演員表現(xiàn)方式、場面調(diào)度等，很多方面都是不一樣的。可以想象，在寒冷的北京冬夜，劇組一遍遍地嘗試和拍攝，辛苦自不必贅言。但在他們眼中，只要能有好的呈現(xiàn)，這些都是微不足道的小事。
此外，為了營造真實化的環(huán)境和感覺，這部影片在對畫面質(zhì)量、光影效果以及音樂效果的把控上，同樣下足功夫，力求完美。攝影指導(dǎo)李雪濤、張勇，美術(shù)指導(dǎo)楊海兵，作曲王童語等人不僅享譽業(yè)界，而且是和林曉麗常年合作多年的老搭檔，默契十足。
以真·喜劇為追求目標(biāo)，目光聚焦普通百姓內(nèi)心的喜怒哀樂，邏輯上進(jìn)行雙線敘事，結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新采用平行時空模式，讓人有理由相信，《那一夜，我給你開過車》不僅能向觀眾傳遞笑和感動，也能帶來不一樣的視聽體驗。
在采訪過程中，導(dǎo)演林曉麗和編劇柳樺還透露，由于在采風(fēng)時掌握了太多素材，有太多好故事，在這部電影之外，團隊接下來將開始同名網(wǎng)劇的拍攝。
