古裝劇《大明風(fēng)華》持續(xù)熱播，男女主大婚在即，撩撥了觀眾神經(jīng)的卻是女二號(hào)胡善祥的戲份。大眾一邊是對(duì)劇情的疑問與排斥，一邊又是對(duì)鄧家佳演技的贊賞，兩種情緒交織十分矛盾。

胡善祥被辱后絕望卻冷酷的眼神，讓人心疼又感受到寒意；

面對(duì)要挾自己的好友，她每個(gè)五官都在笑，卻又在笑中透露著狠厲，這段表演在七話心中可競(jìng)選年度最佳；

不需要改變妝容便能讓觀眾感受到毛骨悚然的黑化，讓原本在大眾印象中甜美可愛的鄧家佳，終于有了展現(xiàn)自己金雞女配實(shí)力的機(jī)會(huì)，相信這個(gè)角色能讓她的事業(yè)更進(jìn)一步。

但，鄧家佳很可，她所飾演的胡善祥在不少觀眾心中，便不那么可了。

還原與創(chuàng)作？

追求影視劇尊重歷史、不過度篡改歷史人物形象的觀眾，認(rèn)為編劇安排胡善祥被叔叔漢王污辱，是一大敗筆，紛紛討伐。在歷史記載中，胡皇后雖然被廢卻是有名的賢后，且她被廢的理由是因無子以及皇帝的一點(diǎn)私心。

“后無過被廢”是歷史記載中對(duì)這位賢良卻遭遇坎坷的女性最深沉的惋惜，原本《大明風(fēng)華》中將她設(shè)定為惡毒女配，已經(jīng)遭到嚴(yán)謹(jǐn)觀眾批評(píng)。而隨后給她安排受辱再次黑化升級(jí)的遭遇，更讓難被理解，頗有抹黑嫌疑。

客觀來說，影視作品改變歷史記錄中的人設(shè)，并不是抨擊一部作品優(yōu)劣的理由。藝術(shù)需要有他們的創(chuàng)作空間，基于歷史元素進(jìn)行的顛覆性改編，在影視行業(yè)一直都有存在，過度求嚴(yán)謹(jǐn)反而會(huì)讓創(chuàng)作者受到局限。

但創(chuàng)作與尊重歷史某種程度上是可以平行的，在改編過程中掌握住尺度很重要，如何讓真實(shí)與藝術(shù)更完搭配？這是編劇需要重視的問題。曾經(jīng)“篡改”過多位歷史人物的金庸老先生，在綜合考量之后將尹志平改名為甄志丙，便是前車之鑒。

而在七話看來，《大明風(fēng)華》安排胡善祥受辱這段戲份難受認(rèn)可，“尊重歷史”只是導(dǎo)火索，關(guān)鍵問題出在故事觀感。

伏筆與邏輯？

以往影視劇受辱戲份設(shè)定并不少見，但它的出現(xiàn)需要承上啟下，做好一定的鋪墊與目的考量。《大明風(fēng)華》胡善祥這段若隱若現(xiàn)的污辱戲，無論是女配真受玷污，還是鏡頭刻意誤導(dǎo)觀眾，合理性都不足。

在前期劇情，胡善祥雖然攀權(quán)之心迫切，卻沒有到完全拋下尊嚴(yán)的地步，整個(gè)觀感更像一個(gè)靠智商“搞事業(yè)”的女孩。讓一個(gè)內(nèi)心高傲又受嚴(yán)格管教長(zhǎng)大的女孩突然接受以身體作為交易，伏筆明顯不夠，轉(zhuǎn)折太過突兀。

而若是被強(qiáng)迫至辱，那么漢王一邊的伏筆，更加欠缺。漢王這個(gè)角色雖然看似像“地主家的傻兒子”卻不是毫無頭腦之輩，他精于算計(jì)，也時(shí)常能握住老狐貍朱棣的心態(tài)，讓皇帝、太子一行始終無法將他徹底壓制住。

與胡善祥結(jié)盟，是漢王的一手好棋，她可以成為對(duì)方瓦解太子一脈的關(guān)鍵棋子，也可以是自己失敗后的一道保命符。以對(duì)方軟肋作為要挾也是必要的方法，但這個(gè)軟肋可以是胡善祥的身份、也可以是利益牽扯，卻不應(yīng)該是名聲捆綁。

他玷污胡善祥后有了對(duì)方的把柄，但知情人太多，這個(gè)把柄對(duì)漢王制約反而更大。無論是朱棣在位時(shí)期，還是太子、太孫繼位，胡善祥與漢王之事一旦曝光，都是對(duì)方奪權(quán)的最大阻礙，品德有失是小，民心不向是大。

唯一能夠讓他覺得爽利的，可能便是讓侄子頭上帶了綠，這對(duì)于權(quán)力大過天的漢王來說，又有什么值得驕傲的呢？以當(dāng)下的走向，大概率后期只能讓女配走瓊瑤虐心戲，將這段經(jīng)歷完全當(dāng)成自己的弱點(diǎn)，忽略反向要挾的可行性。

其實(shí)，《大明風(fēng)華》從整體來看邏輯性不錯(cuò)，在朱家?guī)讉€(gè)男人戲的把控上十分到位，鋪墊也經(jīng)常會(huì)給觀眾“伏脈千里”之感，這一點(diǎn)值得稱贊。但胡善祥這條故事線上，編劇安排卻有明顯粗糙感，要么伏筆不夠有力、要么邏輯沖突。

比如，在胡善祥受辱橋段出現(xiàn)之前，劇中曾讓漢王與漢王妃上演本劇第一吻戲。

這一橋段的出現(xiàn)，最初七話以為是豐富漢王人設(shè)，但受辱戲面世后七話才意識(shí)到它是為了后續(xù)漢王妃怒打胡尚儀做鋪墊。很用心的一筆刻畫，卻沒有鋪墊完滿，大眾理解了漢王妃的反應(yīng)，卻不能理解漢王的突兀。

至少，在前期鏡頭沒有暗示漢王對(duì)胡善祥有意或者透露他為人好色。

胡善祥本人的行為邏輯也出現(xiàn)過矛盾，關(guān)于做太孫妃的目的，她在與姐姐孫若微的交談中給到的理由是“為家人復(fù)仇”。但前期卻沒有刻畫出她對(duì)已故家人的情感有多么濃厚，反而便傾向人物私欲刻畫，人物目的很有分裂感。

邏輯與伏筆鋪墊不足，當(dāng)受辱戲份出現(xiàn)之時(shí)，便難經(jīng)得起推敲。這段設(shè)定反而更像刻意在胡善祥身上堆積悲慘讓人物加速黑化，使劇情看起來過于狗血，難讓觀眾共情，為黑化而黑化、為慘為慘，這才是不被認(rèn)可的根源。

至少，這段戲份，原本給觀眾的感受應(yīng)該是“胡善祥太可憐了！”而不是“什么鬼？”

老套與新意？

其實(shí)，大眾反感女性受辱戲，近年出現(xiàn)頻率不低，新版《倚天屠龍記》中周芷若險(xiǎn)些被玷污便曾收到大范圍吐槽。但仔細(xì)看評(píng)論你會(huì)發(fā)現(xiàn)，觀眾反感的不只是心中的女神受虐，還因這一橋段“過時(shí)、惡俗”。

在一些古早作品中，為了映襯封建男權(quán)的劣根性或者突顯劇情虐心感，會(huì)很鐘意這類橋段的添加。但當(dāng)下影視行業(yè)追求劇情創(chuàng)新、合理，再去采用古早作品中泛濫過的橋段，很難給到觀眾新鮮感。

同時(shí)，無論從前還是現(xiàn)在，大多數(shù)觀眾對(duì)這一類劇情都非常厭惡。

《半生緣》曼楨受辱是8090后童年噩夢(mèng)，幼年觀看《神雕俠侶》時(shí)，大多數(shù)人都想痛打尹志平。只不過彼時(shí)觀眾話語權(quán)較小，只能單方面接收制作方傳達(dá)的內(nèi)容，但當(dāng)下輿論環(huán)境已經(jīng)截然不同，面對(duì)不喜的元素必然會(huì)進(jìn)行抨擊。

或許，內(nèi)容制作方們應(yīng)該去反思，如何進(jìn)行有意義的創(chuàng)新，給到觀眾驚喜。面對(duì)沖突性強(qiáng)的劇情，如何讓觀眾感到驚訝卻合理，而不是狗血又不能理解。解決了觀眾的這些需求，才能做出受歡迎的精品。