在 Tomihiro Kono（河野富広）的 個(gè)人網(wǎng)站 上，其名字下方寫(xiě)著 “發(fā)型/頭飾/假發(fā)制作者” 幾個(gè)身份。但只要在里面翻上五分鐘，你的思維就會(huì)突破這個(gè)小小的領(lǐng)域。這些作品是雕塑、攝影，是立體造型也是平面設(shè)計(jì)，是一個(gè)個(gè)完整的藝術(shù)概念……但最終，它們又都是發(fā)型。
Tomihiro Kono 假發(fā)作品，攝影：SAYAKA MARUYAMA，圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
Kono 稱(chēng)自己的工作為 “全發(fā)型設(shè)計(jì)”（total hair design）。“乍聽(tīng)之下，我好像經(jīng)歷過(guò)好幾次職業(yè)轉(zhuǎn)變，因?yàn)槲矣袔追N不同的角色，但是實(shí)際上這些全部來(lái)源于我作為一個(gè)發(fā)型造型師的工作。” 在 LOVE 雜志的采訪中，Kono 這么說(shuō)。頭發(fā)（及其各種變形），似乎既是 Kono 的創(chuàng)作所不斷超越的對(duì)象，同時(shí)又是他的終極媒介。
Junya Watanabe 2015 SS 秀場(chǎng)，圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
Tomihiro Kono 與川久保玲弟子渡邊淳彌（Junya Watanabe）的一系列合作令他獲得了時(shí)尚界的廣泛注意。在 Junya Watanabe 2015 SS “Futuristic Doll”（未來(lái)主義娃娃）秀場(chǎng)上，Kono 用透明塑膠材料和純色平面圖案設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出具有未來(lái)感的純粹 2D 頭飾。
在 2015 AW 系列 “Semiotics and Structuralism”（符號(hào)學(xué)與結(jié)構(gòu)主義）中，他從早前在日本學(xué)習(xí)的立體發(fā)型設(shè)計(jì)圖中獲得靈感，最終用黑色海綿材質(zhì)，將圖解結(jié)構(gòu)直接制作成具有數(shù)學(xué)美感的抽象頭飾。Kono 在數(shù)次采訪中提到過(guò)和渡邊淳彌的合作過(guò)程：合作開(kāi)始前，設(shè)計(jì)師完全不給 Kono 任何當(dāng)季服裝方面的素材，而是任憑 Kono 在主題之下自己提出完整的發(fā)型設(shè)計(jì)概念。最終的結(jié)果不僅與當(dāng)季系列完美結(jié)合，也使得最終的發(fā)型設(shè)計(jì)成為獨(dú)立的作品。
Tomihiro Kono 在日本出生長(zhǎng)大，目前在紐約工作和生活。他的職業(yè)生涯開(kāi)始于日本的美發(fā)沙龍。在日本做了十年發(fā)型師之后，Tomo 開(kāi)始尋求拓展自己在發(fā)型方面的創(chuàng)造力。出于一直以來(lái)對(duì)英式文化的著迷，2007 年，Kono 來(lái)到倫敦。初到倫敦之時(shí)，Kono 每周四在東倫敦的斯畢塔菲爾德市集（Spitalfields Market）擺攤，展示自己的頭飾設(shè)計(jì)；在這里他被媒體發(fā)現(xiàn)，并開(kāi)始了自己的發(fā)型造型師職業(yè)，也由此接觸到倫敦各種各樣的創(chuàng)造力。五年之后，Kono 在經(jīng)紀(jì)人的建議下來(lái)到了紐約，自 2017 年起，Kono 專(zhuān)注于假發(fā)的創(chuàng)作。
Tomihiro Kono 假發(fā)作品，圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
Tomihiro Kono 假發(fā)作品，圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
Tomihiro Kono 的作品背后有著豐富的美學(xué)文化參考。在他的頭飾設(shè)計(jì)中，能看到體現(xiàn)東方禪意的現(xiàn)代前衛(wèi)設(shè)計(jì)，極簡(jiǎn)，理性，有著數(shù)學(xué)美感。而在他的假發(fā)造型中，他幾乎融入了人類(lèi)整個(gè)發(fā)型歷史。繁復(fù)夸張的瑪麗皇后式發(fā)型，英國(guó)維多利亞時(shí)代的所崇尚的龐大的發(fā)量，歐洲黃金年代和早期好萊塢女星的手指卷發(fā)（finger wave），以及 80 年代街頭的朋克莫霍克頭和歷史悠久的非洲編發(fā)……似乎都在他的創(chuàng)作中融為一體。Kono 也總能用清透的色彩、浪漫的蓬松感為之賦予現(xiàn)代和年輕的氣息，浪漫又前衛(wèi)。
Tomihiro Kono 展覽海報(bào)，圖片來(lái)自 Tomihiro Kono 個(gè)人網(wǎng)站
在藝術(shù)和時(shí)尚的歷史上，以頭發(fā)為材料進(jìn)行創(chuàng)作的案例并不少。但是使 Tomihiro Kono 與眾不同的，反而是他對(duì)頭發(fā)本身的特性的保持。他的創(chuàng)作重點(diǎn)不在把頭發(fā)變成別的什么，而是找到頭發(fā)本身最大的可能性。他懂得頭發(fā)作為媒介的純粹性，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，Kono 與發(fā)型的結(jié)合，反而加強(qiáng)了其作品的藝術(shù)性。
PERSonAS 展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片來(lái)自 Tomihiro Kono 個(gè)人網(wǎng)站
Kono 對(duì)此是自覺(jué)的，他始終強(qiáng)調(diào)著頭發(fā)與人的聯(lián)系。今年春天，Tomihiro Kono 在東京舉辦了一場(chǎng)名為 “PERSONAS” （人格）的展覽。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，Kono 制作的一頂頂精致的假發(fā)并沒(méi)有被封存在盒子里禁止觸碰，而是用用透明的線繩懸掛起來(lái)，像彩色的云朵那樣輕盈地漂浮在空中。參觀者可以隨意試戴這些假發(fā)。一頂假發(fā)就是一種人格，Kono 和他的團(tuán)隊(duì)滿(mǎn)懷欣喜地看著參觀者在戴上假發(fā)的瞬間發(fā)現(xiàn)自己完全不同的一面。同時(shí)，Kono 也強(qiáng)調(diào)人才是街頭文化活生生的樣本，有著各自風(fēng)格的參觀者們賦予了這些取材于街頭文化的發(fā)型以生命。“這些發(fā)型很脆弱，很容易壞，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，人們能從中獲得快樂(lè)才更重要，” Kono 說(shuō)。
2016 年，Kono 與攝影師 Sayaka Maruyama 成立了 konomad 工作室，其作品亦變得更加完整。konomad 同時(shí)也是一個(gè)自出版平臺(tái)，第一期刊物《Tomihiro Kono: Head Prop - Studies 2013-2016》即呈現(xiàn)了 Kono 在三年中的頭飾設(shè)計(jì)。在這本書(shū)中，Kono 的作品以一種檔案整理與研究的方式呈現(xiàn)，同時(shí)亦展現(xiàn)了詳細(xì)的概念形成過(guò)程。他并未將自己寶貴的設(shè)計(jì)思路當(dāng)作機(jī)密掩藏起來(lái)，相反，他有意讓更多的人看到發(fā)型背后概念形成的過(guò)程，以打破人們對(duì)一件發(fā)型作品的平面化認(rèn)識(shí)。
Tomihiro Kono 和劉柏辛 Lexie 在紐約工作室，紀(jì)錄片《我們的浪潮》“從頭開(kāi)始” 劇照
在《我們的浪潮》“從頭開(kāi)始” 下集中，劉柏辛 Lexie 拜訪了 Kono 在紐約的工作室。在 Lexie 試戴假發(fā)的過(guò)程中，我們隔著屏幕感受到那些假發(fā)的輕盈，生動(dòng) —— 它們似乎具有自己的生命。紀(jì)錄片中，我們也看到 Kono 從一張發(fā)網(wǎng)開(kāi)始，一點(diǎn)一點(diǎn)編織假發(fā)的過(guò)程。Kono 制作一頂假發(fā)大概需要一整個(gè)周的時(shí)間，而一頂瑪麗皇后式的巨大假發(fā)可能需要花掉他一個(gè)月。但他說(shuō)，“我不覺(jué)得做發(fā)型很辛苦，我有的時(shí)候一整天都在做假發(fā)，這是屬于我自己的時(shí)間。”
Tomihiro Kono 假發(fā)展覽現(xiàn)場(chǎng)，2019 年 9 月，紐約，圖片來(lái)自 Tomihiro Kono 個(gè)人網(wǎng)站
// 作者：LLT.
// 設(shè)計(jì)：雪華
