這一夜過去，就是新的到來。

AMKK東信花樹研究所與《大都市Numéro》赴往日今朝之約，帶來2019年往期主題特別回顧。

我們祝愿，你的2020年是慷慨的，它將一切美好的，都贈予你， 愛與光明皆豐饒，期待不褪，快樂不熄。

新年快樂。

《光》

大多數(shù)的人贊美光明，厭懼黑暗，光能引起一切生命之物本能的興奮，光在藝術(shù)作品中象征著生命、希望、神圣，都是正向且積極的意義。在南方濕冷的冬季，萬物呈現(xiàn)暗啞之姿，蟄伏和無動作是一種常態(tài)，此刻的自然界，陰盛陽衰，潛藏的生機(jī)等待春季的到來。在此之前，務(wù)必耐心等待。

《肌》

纖纖縷，絡(luò)絡(luò)絲。虞美人的花瓣質(zhì)薄如綾，有著綢緞的光潔，花瓣是花的肌膚，粉琢玉雕，乏了的肌膚會黯淡，隨著時間老去的途中會變皺—與人一般無二。林黛玉感慨“草木也知愁”來喻韶華易逝，情致嫵媚，花開花謝，空繾綣，說風(fēng)流。

《仙》

陶淵明的《桃花源記》中，捕魚人緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，芳草鮮美，落英繽紛。回來描述眼前美景，其中真意趣卻是不足為外人道也。在人類對神明還抱有敬畏之心的時候，當(dāng)人類文明的痕跡還沒有觸及密林之前，我相信林中仙子是一定存在的，和樹木苔蘚沼澤鮮花的芬芳共棲，在月光下翩翩起舞直到晨光微曦。

《漩》

從碧綠的漩渦里誕生幽暗，在重復(fù)中植物吟詠著美的詩歌。如里爾克所說：我們只是路過萬物，像一陣風(fēng)吹過。萬物對我們緘默，仿佛有一種默契，也許視我們半是恥辱，半是難以言喻的希望。

《色》

光線決定了顏色的呈現(xiàn)和人對顏色的感知，強(qiáng)烈或散漫的白晝光線里呈現(xiàn)出繽紛奪目，隨著光線減弱對比度降低，到了夜晚，人才會特別關(guān)注物體的靜默狀態(tài)。東信的個人風(fēng)格是濃烈艷麗。新陳代謝式的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，有攝影師在虛擬暗房里模仿花朵的形狀，有藝術(shù)家用雕塑重塑花的姿態(tài)，有人在花的意象里隱匿氣勢恢宏的山水，并去掉色彩—黑白灰也可豐富多變。

《華》

中國花卉協(xié)會曾面向公眾開放網(wǎng)絡(luò)投票通道，征求社會對推薦牡丹為中國國花的意見。最早，是慈溪封牡丹為國花，中華民國時期則尊梅花為首，曾有人建議以四季為代表的蘭、荷、菊、梅并列為國花，但一直沒有定論。由于詩人用“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”將荷花提升到了君子品格的高度，從中國到世界，荷花當(dāng)仁不讓地成為了攝影家們心里國風(fēng)的課代表。

《隱》

如果不仔細(xì)看這張被東信稱之為“Flower man”的照片，第一眼絕對會忽略那張裸著的男人的背的照片，僅憑照片無法猜測，當(dāng)時他到底是將要跌倒，被攝影師捕捉到了如此狼狽相，還是他在花叢里狂舞的瞬間被拍到了。猶如一切誘惑，都是帶著暗示飛旋著而來，繼而隱藏在未完成的作品中。

《重》

不是開幕前等待擊鼓為號的嬌矜，而是鳴金收兵之后的留痕。舞臺上，演員謝幕之后，匆匆離場，空氣中，剛才舞臺上的劇情還蕩漾著余情和樂聲。只是已經(jīng)換上了新看客。舞臺如旅館，人們來了，人們又會走，只有空間依舊。

《聯(lián)》

花束如鏡像一般對峙，同樣的類別，稍許有些出入的布局。雙生的結(jié)構(gòu)猶如基耶斯洛夫斯基的電影《維諾尼卡的雙重生活》一樣，兩個擁有同樣名字同樣面容的美貌少女，生活在世界的不同城市里，卻有著奇妙的心靈感應(yīng)。或許同類的事物，在生命的開始就擁有輕盈而神秘的關(guān)聯(lián)，如果相信真的存在世界上的另一個自己，人類的孤獨(dú)感就會因此而減少么？

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創(chuàng)作 | Azuma Makoto

攝影 | Shinoki

撰文、編輯 | 劉星 Cheyne Liu

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