▲白百何專訪視頻
采訪時間：12月24日
采訪地點：廣州
采訪人：周沖
周沖：電影中的張子楓，是20歲的白樹瑾嗎？
白百何：
對，非常對。
是的。
周沖：這兩個角色，和黃小仙以及10后的黃小仙也很像。
白百何：
十年后的黃小仙？你說小女孩嗎？
（畫外音：這個故事里的兩個人）
兩個人？也有可能吧，沒有什么不可能。
周沖：就是感覺她們的性格以及她們的生活，好像跟您從前拍的《失戀33天》，有挺多契合的地方。
白百何：
那我倒不覺得。
但你要說有沒有可能是十年后的黃小仙，我倒覺得也有可能。
周沖：這個故事里，有您個人的影子吧？
白百何：
有一些。 我覺得白樹槿應該是我的上一個階段，我已經過了她目前的這個階段。
就是我已經度過了三十歲初的那個過渡期、動蕩期。
你要做改變，要做決定，然后做選擇的那個時候我已經過了。
我已經沒了對生活上面、和情感上面、和友情上面，任何方面現在對我來說沒什么可糾結的。
周沖：看劇本時，哪個點打動了你？
白百何：
首先因為我自己是丁丁張的書粉。
我特別喜歡《人生需要揭穿》。
然后我們倆原來是網友。
對，因為我很喜歡他，我買了十本他的書送給好多人。
后來謝楠就跟我說：“他是我的同事?！比缓缶徒榻B我們認識。我們就一直這樣當網友。
我也看過他其他的一些書，其實他筆下的所有女孩都還是挺生動的。
我會演的原因呢？
其實也是覺得白樹槿她可以像我，也可以像你，也可以像我們身邊大多數30出頭這樣的女生。
就是你覺得她離你很近，很親切。
它整個以這種半記錄的形式，去完成了一部電影。
電影講了一個女生在在他鄉生活的一個場景，一年四季。
然后到最后，看到劇本末尾的那幾行字，我會起一身雞皮疙瘩。
然后我會想啊，我想跳到電影里面去演這樣的一個人， 跟所有在大城市一起漂泊的人一起，在年底的時候，給今年的自己鼓鼓掌。
周沖：白樹瑾是典型的“大都市，小人物”，你覺得她們身上有什么魅力？
白百何：
她為什么不會有大反轉？
周沖：很少。就像電影中說的，逆襲的故事在很多成年人的生活里頭可能是幼稚，或者說幾率是很小的。
白百何：
我沒有覺得白樹瑾逆襲了。我覺得她繼續了她的生活。
她曾經是想逃避，結尾她選擇了繼續。
我覺得她沒有逆襲。
周沖：所以您是覺得，她從前所做的，在結局時有了一個自然而然的結果？
白百何：
我覺得在結局的時候，她理清楚了一件事情。
就是在哪個城市生活不重要，自己是誰才重要；
知道自己是誰才重要，認識誰也不重要。
你要讓我去總結這個電影的話，我可能想這樣總結。
我覺得她沒反轉。
因為這個故事的延續，可以有上千上百種不一樣的走向。
周沖：臺詞上，有沒有自己臨時發揮、臨時創作的？
白百何：
我們都是嚴格按照劇本上說的。
丁丁張的詞是，完全不需要演員去質疑的。
你看他的劇本也是，除了被人物吸引，當然人物是第一重要，其次就是臺詞沒什么好糾結的，就不需要去再重新梳理，還是滿合理的。
極少的有那么一兩句也可能是因為表演的場景，有些時候導演的選景不一樣。
然后你去演了上面一場戲，下面一場戲銜接起來的時候，你可能有一兩句想要調整，但都不來自于邏輯問題，不來自于人物內心問題。
周沖：哪場戲拍得最過癮？
白百何：
每一場都挺過癮的，不一樣。
周沖：分享一下有獨特感受的一場吧。
白百何：
因為這個戲的主體是白樹瑾。你知道嗎？
就是你去拍這個戲的時候，你沒有時間去感受，你以演員自我的身份在片場去感受。什么東西給了我什么，就是你每天必須得在那個角色里面待著。這兩個多月的時間。
我那段時間好多時候回家，我們家人老覺得我特別喪。那可能是喪的時候，可能就是那天沒準兒演了誰氣我的戲，很有這種可能。
周沖：“北京”不止有地理意義，在很多人心里，它還有象征意義，你怎么理解“北京”這個詞的意義？
白百何：
因為北京就像你說的它不是一個地標性的，或者是一個單純的城市，它可能作為全中國來說都有一個象征性的意義，應該是我們全中國的一個中心嘛。
但是我們整個電影，我還是想說的是它講的不是一個北漂的故事，也不是單純要給北上廣這些城市的人來看的。
我認為它應該是所有在異鄉漂泊的人的一個寫照。
周沖：你害怕成長嗎？
白百何：
當你感覺到自己成長了的，需要成長或者已經成長了的一瞬間，就已經沒有時間去思考，你害怕還是不害怕了。
我老覺得人好像是突然有一件什么樣的事情，自己的也好，家里面的也好，工作也好，感情上面也好，會突如其來的讓你覺得，哇，我可能到了人生的另外一個階段了。
所以這個過程是你來不及害怕的。
你可能也就會慢慢地順著自己的心態，去給自己的內心做一個按摩。告訴自己好了，就已經長大了。
周沖：豆瓣上有一條評論說，“一晃‘白百何’也成為前輩了”，對這種聲音怎么看？
白百何：
我覺得不管從事什么行業，只要你一直在這個行業里面，早晚有一天要變成前輩吧。
周老師，新開公眾號的小女生，就叫你前輩。
周沖：現在圈里頭，大家都叫你“白老師”嗎？
白百何：
不是，這是一個惡習。
周沖：不是把你當前輩叫老師，而是出于尊敬叫老師。
白百何：
劇組現在就是這樣的，就會管演員都叫老師。
就二十幾歲就都叫老師，不是從三十幾歲開始的，不是嚴格按年齡劃分。
對，就很喜歡叫老師。
（畫外音：那張子楓這樣的新人演員呢）
張老師。
周沖：會給張小楓一些表演上的經驗嗎？
白百何：
我覺得子楓不需要。而且她才十七八歲，她真的不需要。她已經是一個太靈光的演員了。
我覺得她就只需要按照她自己的內心，去走好演員這條路。而且我認為她挺堅定的想要好好的做演員。
你在現場看一個演員的表演狀態，看她整體的狀態是完全能看出來。非常靈光。
而且十七八歲的女生，真的不需要過多的去引導，她所傳遞出來的人物都是她天生的。
當然有一些也會經過她自己的思考。但都是她這個年紀對相應她這個角色去思考，你何必拿自己的經驗去毀了她這個東西呢。
周沖：30歲與20歲的白百何有什么不同？
白百何：
演員其實沒有什么不一樣，不管二十歲還是三十歲。
我覺得它有它的職業特性，慢慢的讓你經驗越來越豐富吧。表演的經驗、塑造人物的經驗。
然后對自己的了解、情緒的把控，我覺得可能慢慢會越來越成熟。不像小的時候就完全是先天的。
有些東西你反過頭來再去看，小時候演的戲，你總會想這不妥那不妥，你讓我現在再演。
但是你現在再演，它也未必是當年那個合適的角色
當演員，我覺得始終都一樣。
二十多歲的時候可能會就比較較勁吧，不管你傷心了，你得傷心到底；開心了，恨不得舉家歡慶；誰把你惹了你就得把閨蜜叫家里面，從早上七點說到晚上七點，必須得把這事說明白。
現在就會覺得，三十多歲以后，因為工作跟生活都太忙了，雖然易感，但是也比較容易愈合
太忙了，沒有時間矯情。
周沖：最難的時候，你用什么方式度過來的？
白百何：
怎么說呢？我這個人天生就比較樂觀。
再加上，其實我自己之前和他說的稿子里面寫過一期關于成長的，就是：生活不會永遠讓一個人當一個天真的孩子，該來的磨難、經歷、痛苦，這些一個都不會少。
當你知道這個事情的時候，你要扛過去的事情就已經過了一半了，剩下的就是努力地去面對，讓困難過去。
周沖：你最欣賞自己性格中的哪個部分？最遺憾于哪個部分？
白百何：
我覺得我自己還是挺愛自我反省的，然后自知、比較樂觀。
遺憾？沒有。
因為我比較了解我自己，就是非常了解。
周沖：最希望元寶給予你什么評價？
白百何：
有趣。
因為最基本的我們都會做啊，每天給孩子做飯準備衣服，然后報各種補習班，跟老師郵件溝通，這個每個家長都會做。
但我想當一個有趣的媽媽。
周沖：如果你現在是另一個白百何，轉過身來評價自己，會說什么？
白百何：
你又試圖挖我的內心話，我不會告訴你的。因為我永遠不會跳出去。反觀我自己，只有我永遠不會在群體中。
對啊，這種時候你跳出來觀察你自己的時候，絕對是夜深人靜的時候。你把光打得這么亮，我怎么觀察我自己。
周沖：有一度“逃離北上廣深”成了熱門話題，你怎么看這種逃離？
白百何：
我那天跟丁丁張聊天，丁丁張也在說，今年有很多的文章也好，什么也好，就是好像特別在鼓勵和鼓動這種事情的發生。
但我覺得這個要兩看吧。
我認為已經離開的人，可能是找到了最適合自己的生活方式，然后他們分享了這種生活方式。
我也覺得很美好，但是我認為不適合現階段的我自己。沒準十年以后我也會選擇，但是現在我可能不會。
周沖：如果你是白樹瑾，你也會回到北京？
白百何：
會。
我現在不會離開北京的。
周沖：生活這么難，你想對每個正在都市掙扎的普通人說句什么話？
白百何：
我記得白樹瑾好像說過一句臺詞，說的是生活本來就不那么如意。
是她跟祁紅聊天的時候說過這樣一些話。
我不知道什么是如意，什么又是真正意義上的不如意。
我只是覺得，所有在打拼的人去看電影吧。
因為其實這個電影有一場戲它被剪了，我覺得那場戲特別適合做ending的那個總結語，就是我剛才說的那個。
它已經很明確的告訴我們，去哪個城市不重要，認識誰，認識什么樣的人也不重要，重要是你知道自己是誰。
2019年馬上就過去了，2020年未必比今年要過得不好。
因為什么是好，什么是不好，什么是差，什么是不如意，這個標準可能一直隨著我們的成長的改變。
我覺得就定好自己的目標吧，選擇好自己想要的生活方式，不要猶豫，猶豫是最要命的一件事情。
當你堅定自己想要的生活方式的時候，你就會為之做出努力。
當你沒有雜念去為這個事情做出努力的時候，你就會走到你要走的那條路上去。
