我見過很多次茅威濤。

唱越劇的茅威濤，演電視劇的茅威濤，相信許多人都見過。

因為是記者的緣故，我還有幸多見幾次，比如朗誦的茅威濤，后臺化妝的茅威濤，吃飯的茅威濤（去年的采訪大家戳這里可回顧），今年還見到了發布會上的茅威濤——

11月8日，在她傾注了十余年心血建成的位于浙江杭州的“小百花越劇場”內，我們又再次見到了這位挺立潮頭四十年的越劇名伶，這次的由頭很跨界，是因為茅威濤和王者榮耀一起打造了“上官婉兒”越劇皮膚。

▲茅威濤穿著她那件最喜歡的特顯瘦的“例外”短皮褸，設計師巧妙搭配一條長長黑色絲巾，英姿颯爽，剛中帶柔，在越劇文化論壇上致辭時她說“一字一句的配音，一招一式的動態捕捉，完全是充滿科技感的新體驗，實際上上官婉兒就是我創作的一個全新的角色。”

▲想想也是很穿越，茅威濤和她身后代表的百年越劇，這次竟然合作了有數億用戶、受眾大都是90后的爆款游戲《王者榮耀》，用廣東人的話說，這種跨界真系估她不到。

越劇和手游，這是一種怎樣的合作和跨界呢？

原來，《王者榮耀》今年推出的限定款皮膚，是女扮男裝的“上官婉兒”。由上官婉兒反串越劇小生梁山伯，英姿颯爽，風采翩然。

而這次的皮膚的制作，包括服飾與動作，都有茅威濤參與的功勞，甚至包括她胸前的玉佩，以及飄帶出擊的動作還有題字，都是茅威濤親力親為。

▲在茅威濤的抖音里(是的，她居然開了抖音)《梁祝》里的梁山伯的扮相與王者榮耀里“上官婉兒”瞬間穿越，互為映照。

今年是茅威濤從藝40周年，你很難想象，半輩子扎根在傳統文化的舞臺，翩翩公子如她卻進入了年輕人的地盤。

那么，一個唱越劇的茅威濤，和一個開始研究《王者榮耀》的茅威濤；一個在舞臺上眉眼如爍、氣場萬鈞、戲迷平均年齡40+的名角兒，和一個天天與年輕人朝夕相處，懂兩微一抖、會跳熱門舞曲“你真的真的很不錯”的新潮女人。

到底，哪一個才是真實的茅威濤呢？

帶你去見一個真實的茅威濤

11月初的杭州，白天溫煦舒適，到了夜晚就寒氣逼人。

因為她第二天要去福州的戲劇節，臨時把采訪挪前，茅威濤干脆建議我們就在她家里做采訪。

于是，我們一行三人一下飛機開了兩個小時的車，直奔茅威濤的家。

這是一個遠郊的樓盤，茅威濤已經在這里住了六年，深藍的夜幕下，是一棟棟錯落有致的老式的蘇州黑瓦白墻的宅子，已過冬至，柳影稀疏，月光氤氳，小橋流水，大家都不約而同地感慨，這地方太適合茅威濤了，穿上戲服就可以開唱，連景都不用布，簡直是從越劇的畫布里摳下來的。

開門，依次進入，茅威濤款款迎面走來。

再見時有一剎那恍惚，之前看到的她化著妝，起著范，人堆里是閃閃發光的人物，但出現在家里的茅威濤和普通人無異，扎一個簡單的發髻，素顏，穿著優衣庫的羽絨馬甲和耐克的運動褲，臉上一絲妝也無，是完全的居家打扮，她后來笑著對我們說“我猶豫了一秒鐘，要不要化個妝見你們，后來想想，算了吧，就這樣了。”

▲因為我們沒有吃晚飯，茅威濤要阿姨幫我們一人煮了一碗杭州肉碎澆頭面，配的都是她父親從桐鄉烏鎮帶來的小菜，豆干 、榨菜和香干，還有一碗蔥炒雞蛋，家常而熱乎。

▲飯桌的中心是她的愛心粉絲在越劇場開幕演出時送給她的禮物，一個大玻璃缸里粉色的滿天星，放滿了她這些年塑造的不同的角色，充滿了粉絲的愛。

▲托盤上是茅威濤的晚餐，她跟我們吃得差不多，就是每一樣份量極少，加了一碗湯和幾塊紅薯，聽說是為了減肥。

▲我們采訪的起居室空氣里一直散發著一種淡淡的果香，一番仔細研究之后我發現原來是沙發幾上擺著一只黃澄澄的文旦，生活就在這些細節里展開了。

吃完飯，大家就在充滿著絲絲果香的起坐間大沙發上坐定，開聊。

茅威濤微倚在抱枕上，離我一米左右，腰板挺直，眼神澄明，吐字不快不慢，自帶一種威儀。

她的臉就算不化妝，也依然很好看，但這種好看已經無關男女，完全就是一種氣場，多年的小生生涯，把她訓練成了一個特別英氣的人，這英氣不是粗獷，也不能簡單地用“雄性氣質”加以概括，而是一種力道，呈現出男人的瀟灑和女人的爽朗。

她極能說，上天入地，從古到今，全都游韌有余，丹田間提著一股氣，聲音渾亮，吐出的每一個字都利落極了。

我問她，究竟女小生是天生性格里有男性氣質還是可以經由長期的訓練而成，她說“戲劇理論家阿甲先生認為‘戲曲表演技術先行’我不信，很多年以后我才承認‘技術先行’這件事”。

我跟何賽飛去出差，人家一看就是她演花旦，你演小生的，她坐在那里聽人說話是這樣的（做了一個典型的女生托腮的動作），而我坐在那里，是這樣的（做了一個男生正坐的姿式），這些東西已經融入了你的血液里，坐臥起行，都是這樣。

我們學小生的第一堂課，昆曲老師來教，坐45分鐘，你們都無法想象，就45分鐘必須這樣坐直，老師就拿一個刀槍靶子插在頭這里，頭必須是正的，你要歪掉了就不行。

我跟何賽飛去出差，人家一看就是她演花旦，你演小生的，她坐在那里聽人說話是這樣的（做了一個典型的女生托腮的動作），而我坐在那里，是這樣的（做了一個男生正坐的姿式），這些東西已經融入了你的血液里，坐臥起行，都是這樣。

我們學小生的第一堂課，昆曲老師來教，坐45分鐘，你們都無法想象，就45分鐘必須這樣坐直，老師就拿一個刀槍靶子插在頭這里，頭必須是正的，你要歪掉了就不行。

▲茅威濤和何賽飛的經典越劇《五女拜壽》，明眸皓齒，堪稱一代美小生。

越劇擅長抒情，題材大都圍繞“才子佳人”，我們熟知的那些深情的翩翩公子哥，比如《梁祝》里的梁山伯，《西廂記》里的張生，《紅樓夢》里的賈寶玉等等，全都來自越劇的經典演繹。

“才子佳人”的組合里，“才子”是題眼，也是最有難度的，需要一種微妙的尺寸感。

觀眾們知道你是女人，可心甘情愿被你代入男人的感官，接受男人的深情。小生演得好，就會令戲迷們魂牽夢繞。茅威濤演的陸游、梁山伯等等，都拿捏住了表演上的關鍵七寸，在戲迷心中無法替代。

▲在杭州舉辦的G20峰會，茅威濤在西湖之上演了經典劇目《梁祝》。在某種意義上，《梁祝》能代表越劇，越劇也能代表杭州。

▲"為祖國放歌——中國文聯、中國劇協慶祝中華人民共和國成立70周年戲劇晚會"在梅蘭芳大劇院舉行，越劇的代表劇目也是《梁祝》。

臺上演小生，迷倒了一幫女戲迷。人們不禁納悶，為什么一個女人會演男人演得那么好、那么帥，那么一下子戳到人的心里去？

茅威濤說，梅蘭芳是她的第一個精神啟蒙者。

我一直說梅蘭芳那種貴妃的雍容，他的醉酒，虞姬的那種決絕，當中又帶著深情款款，以及那種嫵媚狀態，現在你去看幾乎是任何一個京劇女演員都達不到他那個境界。

梅蘭芳，他帶給了我一個新的領域，一個美學和藝術的學術領域，讓我去審視這個男性是怎么演女人的，反之同理，女人怎么去演男性的，這在中國傳統戲曲當中是成立這樣一種美學表演的。

我一直說梅蘭芳那種貴妃的雍容，他的醉酒，虞姬的那種決絕，當中又帶著深情款款，以及那種嫵媚狀態，現在你去看幾乎是任何一個京劇女演員都達不到他那個境界。

梅蘭芳，他帶給了我一個新的領域，一個美學和藝術的學術領域，讓我去審視這個男性是怎么演女人的，反之同理，女人怎么去演男性的，這在中國傳統戲曲當中是成立這樣一種美學表演的。

在梅蘭芳身上，茅威濤領略到了男人能演出女人的極致魅力，那么與之同理，女人當然也可以演出男人的極致迷人。

八十年代，因評職稱茅威濤一篇論文就思考出了男女性別和審美上的玄妙，取題為——《性別的跨越》。

我首先去審視這個角色，這個男性，我去認知他，然后我用我自己的身體和我的聲音再去塑造它，這就是一個雙重的關系，所以我的那個轉變是逾越在我的心里，我就叫性別的跨越。

我首先去審視這個角色，這個男性，我去認知他，然后我用我自己的身體和我的聲音再去塑造它，這就是一個雙重的關系，所以我的那個轉變是逾越在我的心里，我就叫性別的跨越。

▲《西廂記》張生，腳下的高底靴就是小生的首本道具，學戲的時候，老師讓她天天穿著，現在留下了習慣性扭傷，這是長年穿靴子導致的后果。

▲《陸游與唐婉》中的陸游也是她的名戲。

▲《寇流蘭與杜麗娘》中的柳夢梅。

▲《梁祝》中的梁山伯。

茅威濤會常常以女性的眼光，去審視那些迷人的男人。她以前喜歡韓國明星河正宇、蘇志燮，現在又加了一個玄彬。她也會私下里搜集玄彬的各種信息，看很多作品，學會了很多“撩妹”的技巧。

那段時間我就超級喜歡玄彬，那年玄彬正好三個電影，然后看了他那個海德哲基爾，一個人分飾兩個角色，反正就是那種，撩是很撩的，但是讓你覺得他是沒有流氣的，他的那個撩妹真的就是女孩子欣賞的那種男孩子。

那段時間我就超級喜歡玄彬，那年玄彬正好三個電影，然后看了他那個海德哲基爾，一個人分飾兩個角色，反正就是那種，撩是很撩的，但是讓你覺得他是沒有流氣的，他的那個撩妹真的就是女孩子欣賞的那種男孩子。

世上沒有完美的男人，但是我可以把他們演出來，于是我就把玄彬這里取一點，蘇志燮、河正宇這里取一點，陳道明、濮存晰這里取一點，郭小男這里取一點，誰誰誰那里取一點，就是各種男人好的東西，都集大成于我的角色，那么我的角色就被很多姑娘喜歡了呀。

這個方式比較好，比較環保啊，然后又安全對吧？她們老公也說你去愛他吧，沒關系，反正愛茅威濤也不出問題（笑）。

世上沒有完美的男人，但是我可以把他們演出來，于是我就把玄彬這里取一點，蘇志燮、河正宇這里取一點，陳道明、濮存晰這里取一點，郭小男這里取一點，誰誰誰那里取一點，就是各種男人好的東西，都集大成于我的角色，那么我的角色就被很多姑娘喜歡了呀。

這個方式比較好，比較環保啊，然后又安全對吧？她們老公也說你去愛他吧，沒關系，反正愛茅威濤也不出問題（笑）。

雌雄莫辨的氣質不僅僅是技巧上的，更是融化在血液和生命里的。

在張紀中2001版的《笑傲江湖》中，茅威濤飾演的東方不敗就是這樣一個雌雄莫辨的人，這個選角也是她的形象掙來的。

當年導演張紀中到處找東方不敗的演員，有一天他在北京街頭走的時候，看到了當時茅威濤演《孔乙已》的海報，覺得這個人能行，于是就跑到杭州來找她。

我們戲曲演員出身，做動作學動作很快，跟武行的導演就相處得特別好，他就說這里再加一點戲什么的，有一天在那拍的時候，許晴就說元導不能加戲了，再加下去茅毛姐成女一號了。（笑）

我設計了一些動作，比如正好服裝里有一個飄帶，我就把它當水袖用，飄帶欻收回來，再打出去，然后又拿那個針咬著，這個都是我自己設計的，咬著那根線，一彈，那種眼神是妖媚的，導演太喜歡了。

第一個長鏡頭是東方不敗出場，我是一條過拍好這一段戲的，拍完全場鼓掌了，我嚇了一跳，我心想，你們電視劇也很時興跟我們劇場一樣鼓掌的？

我們戲曲演員出身，做動作學動作很快，跟武行的導演就相處得特別好，他就說這里再加一點戲什么的，有一天在那拍的時候，許晴就說元導不能加戲了，再加下去茅毛姐成女一號了。（笑）

我設計了一些動作，比如正好服裝里有一個飄帶，我就把它當水袖用，飄帶欻收回來，再打出去，然后又拿那個針咬著，這個都是我自己設計的，咬著那根線，一彈，那種眼神是妖媚的，導演太喜歡了。

第一個長鏡頭是東方不敗出場，我是一條過拍好這一段戲的，拍完全場鼓掌了，我嚇了一跳，我心想，你們電視劇也很時興跟我們劇場一樣鼓掌的？

戲迷們私下開玩笑，說茅威濤、凱特布萊切特和天海佑希是中英日三國姬圈扛把子人物，茅威濤哈哈大笑，對這破次元名稱欣然接納。

本身我就是臺上演男人的，然后身上儲備了這樣的一種陰陽顛倒，或者是雌雄莫辨的這種氣質在那里，我就不回避它，這就是你的藝術魅力嘛。

本身我就是臺上演男人的，然后身上儲備了這樣的一種陰陽顛倒，或者是雌雄莫辨的這種氣質在那里，我就不回避它，這就是你的藝術魅力嘛。

當然，演小生不是一味的模仿，要需要思考，要試錯，要推倒重來。

從年輕的時候就鉆研怎么演男人，一不小心就鉆研了四十年。是男人，又非男人，似與不似之間，造就了獨一無二的茅威濤。

齊白石先生論作畫妙在“似與不似之間”。然后我就借了他這句話，把它寫成了聲腔部分，就是學不能學死，你要學成你自己的，就似與不似之間。

齊白石先生論作畫妙在“似與不似之間”。然后我就借了他這句話，把它寫成了聲腔部分，就是學不能學死，你要學成你自己的，就似與不似之間。

傲立潮頭40年是時也，運也

和茅威濤的老友馮潔聊天的時候，說起真想不到看著這么年輕的茅老師已然從藝40周年了。

馮潔說，可不，真的有四十年了。

“這四十年都一直在潮頭上么？”

馮潔認真地點點頭，“傲立潮頭40年這句話真是屬于她的，因為她真的是成名太早了，真正是時代的弄潮兒。”

40年前1979年，她以一曲《紅樓夢》考進了桐鄉越劇團小生班，又從桐鄉考到浙藝，從浙藝扎根于小百花。

拜尹小芳為師，尹桂芳為太師父，從武生到昆生全都是名家大師手把手地教，身體里就淌著純純正正越劇的血。

我跟五大著名女小生，只有畢春芳老師沒學習過。手把手跟著陸派的陸錦花老師學，尹派就是完全入門弟子了。

反過來這邊武戲給我打基礎的是蓋叫天先生的弟子陳幼亭老師，練毯子功，練架子功，你看我學過林沖夜奔，我會起霸，走邊，會石秀探莊，這些全都是武生的東西。

昆的，俞振飛的弟子，徐冠春老師給我啟的蒙，汪世瑜老師，你想都是這樣的老師們給你開蒙的，你一下子眼界就不一樣。

其實我沒有系統的上過大學，沒有系統的學過表演，但我就是通了，我一直說祖師爺賞你飯，祖師爺在你頭上畫兩下，你突然之間清爽了，明白怎么回事情了，我就覺得我大概有這么一個過程里，祖師爺欽點了你。

我跟五大著名女小生，只有畢春芳老師沒學習過。手把手跟著陸派的陸錦花老師學，尹派就是完全入門弟子了。

反過來這邊武戲給我打基礎的是蓋叫天先生的弟子陳幼亭老師，練毯子功，練架子功，你看我學過林沖夜奔，我會起霸，走邊，會石秀探莊，這些全都是武生的東西。

昆的，俞振飛的弟子，徐冠春老師給我啟的蒙，汪世瑜老師，你想都是這樣的老師們給你開蒙的，你一下子眼界就不一樣。

其實我沒有系統的上過大學，沒有系統的學過表演，但我就是通了，我一直說祖師爺賞你飯，祖師爺在你頭上畫兩下，你突然之間清爽了，明白怎么回事情了，我就覺得我大概有這么一個過程里，祖師爺欽點了你。

▲魏克玉老師（左2）在給老生組演員身訓。

八十年代是群星璀璨的時代，是越劇的黃金時期，戲班子五湖四海地去演出，到哪里都受歡迎，1983年去到香港，觀眾們都排了十里長隊。

▲小百花越劇團到香港演出。

▲30年前，茅威濤在排練越劇經典《五女拜壽》，導演是張駿聲，左1為茅威濤，左2為何英，右后2為何賽飛。

越劇團的一幫名人也在那個年代如魚得水，化妝師毛戈平，演員陶慧敏、何賽飛，從越劇起家，后來“破圈”到影視界，說起來也是全國人民都熟知的名字。

▲陶慧敏（中）唱花旦。

▲毛戈平也是越劇團出身，和茅威濤是師姐弟，后來做了化妝師，茅威濤在《江南好人》中第一次以女性扮相出場，就交給了毛戈平來化妝。

藝術家身上有著天然的飛揚和不羈，茅威濤談起那個年代，總是會有著深深的眷戀。

正好我們去拍唐伯虎這個電影，在外景地諸暨的五泄的一個風景區里頭。那時候拍電影很奢侈的，膠片，下雨了就停拍，沒事就化妝玩。那個時候毛戈平剛剛改行學化妝，毛戈平就在我的臉上，化妝，試裝，好，下雨一星期就那就各種試，化到最后就這里點顆痣，變媒婆了，各種造型。

他說我長得特像梅艷芳，然后他就幫我化梅艷芳，港臺80年代那種，他把他的那個毛衣借給我穿，然后把毛衣拉下來一個肩膀露出來，頭上就拿一個藍色的毛巾包起來，反正就是各種各樣的惡搞。背景是什么呢？招待所里的蚊帳，我們很好玩兒的。

正好我們去拍唐伯虎這個電影，在外景地諸暨的五泄的一個風景區里頭。那時候拍電影很奢侈的，膠片，下雨了就停拍，沒事就化妝玩。那個時候毛戈平剛剛改行學化妝，毛戈平就在我的臉上，化妝，試裝，好，下雨一星期就那就各種試，化到最后就這里點顆痣，變媒婆了，各種造型。

他說我長得特像梅艷芳，然后他就幫我化梅艷芳，港臺80年代那種，他把他的那個毛衣借給我穿，然后把毛衣拉下來一個肩膀露出來，頭上就拿一個藍色的毛巾包起來，反正就是各種各樣的惡搞。背景是什么呢？招待所里的蚊帳，我們很好玩兒的。

我當時記得我跟何賽飛兩個人去看了《魂斷藍橋》，哎喲，那個激動，那時候哪里看過這種，我們回來的時候不是住集體宿舍高低鋪的嘛，我們房間里有何英、何賽飛她們，我睡在上鋪，結果那天晚上我們大家都睡不著覺了，就覺得好激動。

我當時記得我跟何賽飛兩個人去看了《魂斷藍橋》，哎喲，那個激動，那時候哪里看過這種，我們回來的時候不是住集體宿舍高低鋪的嘛，我們房間里有何英、何賽飛她們，我睡在上鋪，結果那天晚上我們大家都睡不著覺了，就覺得好激動。

1999年出任浙江小百花越劇團團長，又是越劇界唯一的“三度梅”的獲得者，茅威濤40年來一直是“越劇第一女小生”，當之無愧的臺柱子。

她形容自己的天性是“無畏”，即便做到了“第一女小生”，骨子里也有著蠢蠢欲動的想要變化的沖動，腦子里想的是天馬行空。

年輕時喜歡麥當娜，喜歡邁克爾杰克遜，時常想給越劇里加上霹靂舞，演白面小生演膩了，就在臺上踢褶子。

在1990到1993年這個階段里，我開始有自己的一種思想了，有藝術的概念，我要想做什么。

邁克爾杰克遜最出名的一個MTV叫《thriller》中文翻譯過來叫 《顫栗》，是在迪斯尼里看的，然后就覺得真的太打動你了，90年代初期嘛，然后就恨不得自己在臺上也能夠這樣演，但是不可能。

但是那時候那種東西是給你撲面而來，那種昂揚的東西在你的戲里，然后我就開始學習川劇踢褶子嘛，就是張生里頭，就開始不斷地不本分的不亦步亦趨的去模仿前輩了，就希望有自己的東西。

我在林懷民老師的云門舞集里找到了答案，林懷民老師用最現代的一種藝術樣式，傳遞的是最中國的傳統思想，傳統文化。

在1990到1993年這個階段里，我開始有自己的一種思想了，有藝術的概念，我要想做什么。

邁克爾杰克遜最出名的一個MTV叫《thriller》中文翻譯過來叫 《顫栗》，是在迪斯尼里看的，然后就覺得真的太打動你了，90年代初期嘛，然后就恨不得自己在臺上也能夠這樣演，但是不可能。

但是那時候那種東西是給你撲面而來，那種昂揚的東西在你的戲里，然后我就開始學習川劇踢褶子嘛，就是張生里頭，就開始不斷地不本分的不亦步亦趨的去模仿前輩了，就希望有自己的東西。

我在林懷民老師的云門舞集里找到了答案，林懷民老師用最現代的一種藝術樣式，傳遞的是最中國的傳統思想，傳統文化。

這種想要變革的思想當然受到了很大阻力，戲迷們喜歡白面書生，喜歡干干凈凈的帥哥，喜歡談情說愛的橋段，所以當茅威濤開始演女人，演孔乙己，演瞎子阿炳，當她剃了頭、蓬頭垢面、瘋魔酸腐時，戲迷們有種幻滅感，爭議和罵聲也非常多。

▲《二泉映月》中飾演瞎子阿炳。

變革當然有著更深的動力，因為她深知，再不改變，也許越劇就沒有未來。

一個劇種的變化需要勇氣，更需要見識，還需要扎實的文化功底，茅威濤原本就是極聰明的人，而平時，她最喜歡打交道的都是文化人，她喜歡陳丹青，欣賞云門舞集，去全世界各地參加戲劇節做工作坊——她喜歡新的有份量的東西，無論是人，還是物。

我喜歡看書，在家就看書和影視作品。

有一年我去西安認識了陳忠實老師，然后我像一個小粉絲一樣的向他表達了我當年讀完了《白鹿原》的那一份憧憬，沒想到陳忠實老師竟然用他非常老派的小楷豎寫的，給我寫了一封信，給我寄了一本他的新書，然后我也回了一封信給他，那個已經是2006年、2007年，我們竟然不通電話，不通短信什么的，我們竟然用書信來通信。

所以他去世的時候我也挺傷感的，我覺得當一個時代里的這些人慢慢消失后，這個時代也就消失了。

我喜歡看書，在家就看書和影視作品。

有一年我去西安認識了陳忠實老師，然后我像一個小粉絲一樣的向他表達了我當年讀完了《白鹿原》的那一份憧憬，沒想到陳忠實老師竟然用他非常老派的小楷豎寫的，給我寫了一封信，給我寄了一本他的新書，然后我也回了一封信給他，那個已經是2006年、2007年，我們竟然不通電話，不通短信什么的，我們竟然用書信來通信。

所以他去世的時候我也挺傷感的，我覺得當一個時代里的這些人慢慢消失后，這個時代也就消失了。

時代的腳步不斷向前，大師照耀星空的時代漸漸遠離，茅威濤也免不了心生凄涼，傲立潮頭40年，茅威濤一直想變，也一直在變。

變，到底好還是不好呢？她或許也曾糾結過，因為這個問題并沒有標準答案。

茅威濤家的餐廳墻上掛著一幅畫，是一只頭頂鮮花的大公雞，色彩飽滿，姿態挺立。下面寫著戲謔的一行小字：“要做一只愛惜羽毛的大公雞”。

也許，唯一的答案藏在這“羽毛”中，“羽毛”即是越劇。無論怎么變也好，只要初心是為了“越劇”二字，就總會底氣十足。

后茅威濤時代

時光如梭，就算是求新求變，茅威濤也不得不坦誠以前的時代已經漸行漸遠，現在逐漸成了年輕人的天下。

我覺得未來要靠年輕人的，我們只是做到了承上啟下的作用，而真正要延伸出一個中國文化藝術格局，可能就在00后和90后這代人身上。因為我女兒現在18歲，我已經不能去小覷她了，太厲害了，她的思想和格局。

接納他們的這些理念，對他們來說是既有的，因為他們就是這個時代的，但對我來說是一種理念，我要接受他們的理念。

我覺得未來要靠年輕人的，我們只是做到了承上啟下的作用，而真正要延伸出一個中國文化藝術格局，可能就在00后和90后這代人身上。因為我女兒現在18歲，我已經不能去小覷她了，太厲害了，她的思想和格局。

接納他們的這些理念，對他們來說是既有的，因為他們就是這個時代的，但對我來說是一種理念，我要接受他們的理念。

2017年下半年，茅威濤卸任小百花越劇團團長，小百花發起成立了百越文創公司，嘗試用商業模式推廣小百花這個品牌，踐行新文創的理念，甚至和《王者榮耀》搞起了合作。

合作的消息一出，越劇界有人驚掉下巴，可轉念一想，這就是茅威濤啊，永遠接觸新的東西，永遠要挑戰自己，越劇和游戲，有什么不可能？

茅威濤的助手是個90后，茅威濤喜歡和她們在一起。年輕人“沒大沒小”，茅威濤享受這一切，甚至甘之如飴。

我會把自己放下，然后生活里跟他們這些孩子在一起，我覺得特別高興的，就是未來的生活狀態。

我依然希望他們可以沒大沒小，我把自己放到塵埃里。所以現在團里頭孩子們也不叫我茅老師，也不叫我茅團長，他們都叫我大大，我們團里的80、90后的孩子們，都管我叫大大。

我會把自己放下，然后生活里跟他們這些孩子在一起，我覺得特別高興的，就是未來的生活狀態。

我依然希望他們可以沒大沒小，我把自己放到塵埃里。所以現在團里頭孩子們也不叫我茅老師，也不叫我茅團長，他們都叫我大大，我們團里的80、90后的孩子們，都管我叫大大。

她發自內心地接受著外界的一切刺激和變化，感慨著年輕的時代已經撲面而來。

女兒18歲，在英國讀藝術，小小年紀已經會導戲、會創作，唱歌、編舞都可以信手拈來，和當年那個17歲的自己簡直無法放在一起去比。“我告訴我女兒，你媽17歲時立的最偉大的理想就是浙江廣播電臺能播出我的唱腔。”

這是新的時代賦予年輕人的動能，他們本身就生活在一個充滿了好奇和未知的寬闊空間里。茅威濤選擇接受，并且積極擁抱它。

包括真的去玩《王者榮耀》。

我現在在游戲里還很菜，需要他們救我。

我現在在游戲里還很菜，需要他們救我。

當然，還是要把自己的東西融匯進來，這次和《王者榮耀》合作的核心看點。游戲中那句《梁祝》經典的念白“四九，拿筆硯來”也被游戲迷們津津樂道，因為很多人會誤聽為“四九，拿瓶鹽來”。

▲上官婉兒皮膚的很多細節也參照了越劇中的細節。

▲這是她專程去深圳動捕室為上官婉兒設計動作，一招一式全是她的親身演繹。

茅威濤甚至收了這個二次元徒弟。將虛擬人物收為弟子，在業界恐怕是獨一份，腦洞也是蠻大的。

這次的跨界，初看令人驚訝，但實際上也是水到渠成的事情，因為這不僅僅是越劇和游戲的結合，更彰顯了這個時代中最需要的格局。

事實證明，更多的人借助游戲，進入到越劇的世界，領略了中國傳統文化的魅力，也對其產生了濃厚的興趣。

這場聊天，比意料中長，雖然談興飛揚，然而我最大的感受是，茅威濤比一年之前的她消沉了許多。

一年之前，她還是意氣風發的百越董事長，小百花名譽團長，但僅僅一年之后，她似乎有點倦意頻生，她的助理告訴我這一年她頻頻生病，身心俱疲，有時甚至感覺自己撐不下去了。

我曾經問過我爸爸，我說我想把現在的一切全部都放棄，他支持么？我爸爸說也可以，也挺好。

我曾經問過我爸爸，我說我想把現在的一切全部都放棄，他支持么？我爸爸說也可以，也挺好。

這一年多的時間發生了很多事，讓她困惑，更時不時的沮喪。

現在我正處在我人生中第二次最迷茫的階段，第一次在90年代中期，小百花演員漸分伯仲之時，走馬燈似的換團長，是顧伯伯（《五女拜壽》編劇，越劇大家顧錫東先生）幫助我走了過去。

現在我正處在我人生中第二次最迷茫的階段，第一次在90年代中期，小百花演員漸分伯仲之時，走馬燈似的換團長，是顧伯伯（《五女拜壽》編劇，越劇大家顧錫東先生）幫助我走了過去。

第二次就是現在，一個曾經在體制內工作了40年，擔任過五屆（25年）全國人大代表，18年團長的藝術工作者的我，現在很多事情都想不明白了。但我腦子里經常會跳出來四個字，“應許之地”，我不是基督徒，也沒有深入學習研究過圣經，但我莫名地常常想起這個詞。

第二次就是現在，一個曾經在體制內工作了40年，擔任過五屆（25年）全國人大代表，18年團長的藝術工作者的我，現在很多事情都想不明白了。但我腦子里經常會跳出來四個字，“應許之地”，我不是基督徒，也沒有深入學習研究過圣經，但我莫名地常常想起這個詞。

“應許之地”出自《舊約·創世紀》是指上帝賜給猶太人有牛奶和蜂蜜的地方，這塊地方可以是好的，但也同時存在人類無法避免的地方，我想起這個詞是無解的，我自己不知道是為什么，可能我現在的境遇。

小百花越劇場和百越文創公司這個平臺，看著好似天時地利人和，但這些給予我的究竟是什么，是牛奶和蜂蜜還是一個陷阱，我不知道。我真的是在舉棋不定之中，真的特別焦慮和迷茫，我甚至想放棄了，我要學著保護好自己。

“應許之地”出自《舊約·創世紀》是指上帝賜給猶太人有牛奶和蜂蜜的地方，這塊地方可以是好的，但也同時存在人類無法避免的地方，我想起這個詞是無解的，我自己不知道是為什么，可能我現在的境遇。

小百花越劇場和百越文創公司這個平臺，看著好似天時地利人和，但這些給予我的究竟是什么，是牛奶和蜂蜜還是一個陷阱，我不知道。我真的是在舉棋不定之中，真的特別焦慮和迷茫，我甚至想放棄了，我要學著保護好自己。

▲沈偉導演無字歌作品《聲希》由茅威濤發在微博上的觀后感。

越劇的未來依然任重道遠，時代的變化令人倍感焦慮，而隨著年齡增大，心態的變化，這一切似乎已經不再是當年那個樂觀“無畏”的姑娘可以搞得掂的。

時代在急劇的變化之中，互聯網半年就換一個新領域，網絡名人更是日新月異，前年是papi醬，去年是咪蒙，今年是李佳琦……明年會是誰？誰也不知道。末來是什么？誰也不知道。就算是傲立潮頭四十年曾經信心滿滿的人也迷茫不已，何去何從，真是一道難題。

好在她一直是一個愿意做事的人，即算是處在人生最困惑的階段，現在的茅威濤也依然想讓自己雙腳緊緊地扎在生活里，她想挖掘自己的潛質，她想演喜劇，做吳君如那樣的女演員，想當老師，培養出更多的越劇小百花，也想踏踏實實享受家庭生活。

我就希望自己健健康康的，依然是思考創作，我會拿出來一部分精力去當老師，我愿意去多教教學生。

比如以前被我禁錮的那種東西，在我的舞臺上呈現不出來的，我會在另一個平臺上去嘗試，因為是有儲備在那里。

我現在還有一個潛質沒有被發揮出來，我其實很可以像吳君如這樣演喜劇的，郭導一直說，你有一個喜劇戲還沒排好，我下次考慮考慮。我是很會講笑話，很會講段子，很幽默的，而且我自己可以不笑的，喜劇細胞還沒挖掘出來。

生活就是生活，我有時呆在家里一個星期都不愿意出門，就宅著，回到家里可做的事情太多，看書，曬太陽，拿一根管子澆水，打掃院子，修剪花草。

我就希望自己健健康康的，依然是思考創作，我會拿出來一部分精力去當老師，我愿意去多教教學生。

比如以前被我禁錮的那種東西，在我的舞臺上呈現不出來的，我會在另一個平臺上去嘗試，因為是有儲備在那里。

我現在還有一個潛質沒有被發揮出來，我其實很可以像吳君如這樣演喜劇的，郭導一直說，你有一個喜劇戲還沒排好，我下次考慮考慮。我是很會講笑話，很會講段子，很幽默的，而且我自己可以不笑的，喜劇細胞還沒挖掘出來。

生活就是生活，我有時呆在家里一個星期都不愿意出門，就宅著，回到家里可做的事情太多，看書，曬太陽，拿一根管子澆水，打掃院子，修剪花草。

▲茅威濤在家里的主戰場就是廚房，微信圈的朋友常常笑話她家里只有一個背景，因為她拍照片通常就在廚柜前，在家里她還有一個外號叫茅師傅，因為家里無論什么東西壞了，全是她修。

▲廚房水池邊擺放著一束嬌嫩的可愛的鈴蘭。

她順手拿起桌上陳丹青的新書《陌生的經驗》，撕開封膜，告訴我們這是她第一本網購的書，以前都是讓助手買，現在她覺得應該讓自己買，所謂擁抱互聯網，可不是一句白說的話。

作為一個創作者，她對自己說不要停止思考，不要中斷創作，但也要學著享受當下。

其實我是一個理想主義者，但是我前面一定要加上一個悲情理想主義者，我的未來真不知道，所以我現在只能說當下是最重要的。我希望無論世事如何的變化，我自己仍然是定的，依然可以擁有巨大的能量、愛和慈悲，我才能夠讓自己走過去。

其實我是一個理想主義者，但是我前面一定要加上一個悲情理想主義者，我的未來真不知道，所以我現在只能說當下是最重要的。我希望無論世事如何的變化，我自己仍然是定的，依然可以擁有巨大的能量、愛和慈悲，我才能夠讓自己走過去。

我不怕這么磨礪的，沒關系的，我們這一生不像前輩們一樣經過大動蕩，我們沒有經過那么多運動，但是這種心力的磨礪是一樣的。

我說我經歷的東西太多太多了，我看到的人的是是非非也太多太多了，我能夠守著那一份真多不容易呀？我到今天依然是很真的。

我不怕這么磨礪的，沒關系的，我們這一生不像前輩們一樣經過大動蕩，我們沒有經過那么多運動，但是這種心力的磨礪是一樣的。

我說我經歷的東西太多太多了，我看到的人的是是非非也太多太多了，我能夠守著那一份真多不容易呀？我到今天依然是很真的。

于是乎，她近期的目標是相約好友昆曲名家林為林重學一段《林沖夜奔》當作練功。

講到這里，茅威濤興之所至站起身來，一個起霸、走邊，拿起了架勢，念幾句鏗鏘對白，眼神凌厲，耀得整個房間亮堂堂。

那一刻，我想起了陳丹青在《局部》里那句癡話：

說真的，當我佩服一個女藝術家，有時恨不得變成女子，為什么呢？因為有種念頭、氣質，唯女子才有。

說真的，當我佩服一個女藝術家，有時恨不得變成女子，為什么呢？因為有種念頭、氣質，唯女子才有。

有一種氣質，唯茅威濤才有。

也許，做一代名角，就須得如此，游走于舞臺與真實之間，于世事變幻莫測之中，掙扎，并無畏這掙扎，才有魅力叢生。

作者：黃小姐&伊莎貝拉 / 編輯：伊莎貝拉

文字原創，配圖來源于網絡