一棟宅子，兩個(gè)世紀(jì)，三個(gè)時(shí)代，三個(gè)家庭，三個(gè)致命的女人
LGBTQ、Feminism、出軌、出柜、倫理、three-way、謀殺……
她為什么要?dú)⑺孔詈蟪晒α藛幔?
眾多情節(jié)交織，又究竟碰撞出了怎樣的火花？女人又為何致命？
2019.12.20
“腹黑”的女仆式妻子
“腹黑”的女仆式妻子
“一開始，我以為這很有趣，
你和你丈夫的情人成為了朋友；
靠近她，我以為你是有點(diǎn)瘋狂。
但不是，你有點(diǎn)變態(tài)了。”
——Sheila（Beth的好鄰居）
美國(guó)工業(yè)化的加速，推動(dòng)了現(xiàn)代化建設(shè)的進(jìn)程， 也使婦女開始重新認(rèn)識(shí)自己的社會(huì)角色。隨著婦女解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，婦女的地位日益提高，但故事中的女主人公，似乎與這個(gè)時(shí)代的潮流相背而行。
Beth，上個(gè)世紀(jì)60年代的一位家庭主婦，典型的淑女形象。
她每日身著一套簡(jiǎn)約樸素的襯衫裙，佩戴經(jīng)典珍珠項(xiàng)鏈，精心梳妝，把自己打扮得一絲不茍。當(dāng)然，Beth的腰間經(jīng)常系著圍裙，這是她每天服務(wù)Robert（Beth的丈夫）的必要裝扮。
每一幀下，Beth的甜美的笑容，都讓人覺(jué)得這是一個(gè)幸福的女人。只不過(guò)，這種幸福戴著欺騙的面具。
Beth愛戀并崇拜著她的丈夫：Robert只需敲敲杯子，Beth就會(huì)主動(dòng)為他續(xù)添咖啡；Robert不看好Beth的鋼琴夢(mèng)，Beth可以妥協(xié)放棄；Beth為了獲得自己想要的東西，要先取悅自己的丈夫……
“我以能照顧他為榮。”Beth這樣說(shuō)道。
在那個(gè)女權(quán)主義思潮興起的時(shí)代，Beth好像有點(diǎn)格格不入，她整日的生活以自己深愛的這個(gè)男人為中心，家務(wù)就是她的全部工作。但是，這個(gè)女仆式的妻子，其實(shí)并不簡(jiǎn)單。
無(wú)意間，Beth發(fā)現(xiàn)Robert出軌了。
“這不可能，他不會(huì)這么做的，他不會(huì)讓我經(jīng)歷這種事的，Robert不會(huì)的，Robert不會(huì)的……”
深愛的男人背叛了自己，還要自我欺騙，自我麻痹。
這樣的Beth看上去似乎善良的過(guò)分了，竟然甘于被騙。但在我看來(lái)，Beth正是聰明才會(huì)這樣做。她明白自己的生活已經(jīng)緊緊的被這個(gè)男人拴住，她離不開他，所以自己能做的，只有忍耐，裝作什么都沒(méi)有發(fā)生。掩飾是對(duì)欺騙最好的回應(yīng)。
在鄰居Sheila的勸導(dǎo)下，Beth決定和April(情敵)見面，當(dāng)堂對(duì)質(zhì)，但是Beth發(fā)現(xiàn)這個(gè)女孩很善良，她喜歡她，甚至想和她成為朋友。
聽起來(lái)很荒謬，但Beth做到了，她以另一個(gè)人的身份成功地成為了自己情敵的好閨蜜。
Beth也不再穿樸素的裙子，她總是把自己打扮得格外華麗，讓自己看上去更年輕。
自此，Beth一面在和April來(lái)往，一面在費(fèi)勁心思地討好Robert。面對(duì)Robert，她假裝什么都不知道，可在April那里，Beth又掌握了Robert的所有動(dòng)向。
這種討好的實(shí)質(zhì)是一場(chǎng)報(bào)復(fù)。
不得不說(shuō)，Beth其實(shí)很聰明，她每天在兩條生活線中恰當(dāng)適宜的停留，完美地處理了三個(gè)人之間的感情，或者說(shuō)完美地騙過(guò)了另外兩個(gè)笨蛋。
后來(lái)，April懷孕了，但她想要打掉孩子。
Beth曾經(jīng)也有過(guò)孩子，但因?yàn)檐嚨溔ナ懒恕?/p>
她苦口婆心，勸住了情敵放棄墮胎。因?yàn)椤癛obert一直想有一個(gè)自己的孩子”，直到這時(shí)的Beth還在為Robert考慮。
Beth謊稱自己得了癌癥，只能再活六個(gè)月的時(shí)間。但Beth在April那里得知，Robert打算在自己死后迎娶April。
Beth的笑漸漸地失去了曾經(jīng)的純真，那不是幸福，反而是一種慶幸。
然而，這并不是終點(diǎn)。
Beth得知了自己女兒去世的真相，得知Robert一直都有外遇的事實(shí)，她已經(jīng)沒(méi)有什么好顧情面的了。最終，Beth借他人之手，將Robert送進(jìn)了地獄。
“只有病態(tài)的或不成熟的社會(huì)才會(huì)選擇使婦女成為家庭主婦，而不是成為人。”作者貝蒂?弗里丹在《女性的奧秘》提到。
這是Beth最初的選擇，即使生活再難，她依舊佯裝開心。因?yàn)椋男腋?lái)自他的丈夫，來(lái)自這個(gè)她每天精心經(jīng)營(yíng)的家庭。
Beth很善良，其實(shí)，她也非常聰明。
當(dāng)她不再選擇做丈夫的附屬品時(shí)，那么她也不必活在自己想象的幸福中。
Beth在那個(gè)女性主義思潮盛行的年代，終于找回了自我，只是付出了很大的代價(jià)。
“我不想活成歐陽(yáng)娜娜了，我想活成Simone”
“我不想活成歐陽(yáng)娜娜了，我想活成Simone”
80年代故事的女主人公Simone，是一個(gè)社交名媛，經(jīng)營(yíng)著一家自己的畫廊，平時(shí)的愛好就是開party和參加各種俱樂(lè)部活動(dòng)。
“她的出場(chǎng)太驚艷了，掛滿鉆石的設(shè)計(jì)師款禮服，從走路的姿勢(shì)就能看出來(lái)，她知道自己美若天仙。”
這是在《致命女人》第一集的開場(chǎng)，丈夫Karl回憶第一次遇見妻子Simone時(shí)所說(shuō)的話。隨后，劇中Simone驚艷亮相，她妝容精致且囂張，身后墻壁上還掛著自己的六英尺的自畫像。怪不得很多網(wǎng)友看劇后都表示：劉姐身高 157 ，氣場(chǎng) 180。
就是一個(gè)這樣的女人，她的生活本該沒(méi)有煩惱，就像她自己所說(shuō)的：“But my life is perfect（我的人生就是很完美啊）。”但直到有一天，她意外發(fā)現(xiàn)自己的老公是個(gè)同性戀。
于是就引出了劇中一開始的幾個(gè)“哲學(xué)天問(wèn)”：
“如果你愛的人愛上了別的人，你會(huì)怎么做？”
“但如果真的發(fā)生了…你會(huì)怎么做？ ”
最初的Simone也會(huì)憤怒，也會(huì)難過(guò)
然而冷靜下來(lái)后，她卻展示出來(lái)自己“大女人”的一面。甚至在和Karl說(shuō)開之后，她還愿意支持Karl追求真愛。愛就愛得轟轟烈烈，不愛就大大方方放手做朋友，干凈利落，絕不拖泥帶水。這樣的Simone，怎么可能不圈粉？
然而清醒和獨(dú)立卻也只是Simone的一面，在她發(fā)現(xiàn)Karl患上艾滋之后的所作所為，又讓我們看到了她溫柔和善良的一面。
為了給Karl湊足天價(jià)醫(yī)藥費(fèi)，她不惜賣掉家里的藏品。沒(méi)有怨懟，沒(méi)有恐慌，始終從容優(yōu)雅。一場(chǎng)可以壓垮一個(gè)人的災(zāi)難，在Simone那里卻好似一件微不足道的小事。
為了照料Karl，她主動(dòng)放棄了與Tommy到歐洲牽手相伴的機(jī)會(huì)，并瀟灑地說(shuō)出：“我不會(huì)是你表白的最后一個(gè)女人，但我很開心我是第一個(gè)。”
這也是我被她圈粉的地方，因?yàn)樗龕鄣么髿猓瑦鄣没磉_(dá)，也愛得干凈純粹。只有內(nèi)心強(qiáng)大并且心胸寬廣的女人，才能說(shuō)出這樣的話。我愛你，卻不會(huì)獨(dú)占你。我對(duì)你的愛是自由，不是束縛。
Simone的第二條感情線是和小奶狗Tommy的“忘年戀”，一個(gè)是已經(jīng)有過(guò)三次婚姻的成熟女人，一個(gè)是差幾天才年滿18歲的小奶狗。這對(duì)看似有些“出格”情侶，卻是整部劇中最有愛的存在。
因?yàn)樗麄冎g的感情，是最純粹最干凈的，怪不得有網(wǎng)友看完之后表示：
“I am not ashamed to love you.”
我不為愛你而羞愧，這是Tommy對(duì)Simone說(shuō)的一句話。
盡管我們年齡不相配，財(cái)富不相襯，而且還會(huì)遭到世人的冷眼和非議。但我還是會(huì)堅(jiān)定地愛著你。這樣純粹到天真的愛，正是Simone畢生追求的。
這也就是為什么當(dāng)Simone發(fā)現(xiàn)她的老公并不為自己的出軌而吃醋時(shí)會(huì)如此的憤怒。
你愛我，卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。就像《欲望都市》里Carrie喊，我想要的是一段ridiculous（愚蠢的）, inconvenient（不俗的）, consuming（強(qiáng)烈的）, can't- live- without- each other（沒(méi)有彼此不能茍活） 的愛情，而不是可有可無(wú)、一拳打在軟綿綿的云朵里的愛情。
在這段感情里，Simone也收獲了自己的成長(zhǎng)。
她由最開始的愛面子卻又不在意他人感受，到后來(lái)的愿意為了Tommy去一點(diǎn)點(diǎn)敞開自己，改變自己。
強(qiáng)勢(shì)女性的“糟糕”婚姻
強(qiáng)勢(shì)女性的“糟糕”婚姻
三人行、開放式婚姻、雙性戀、女權(quán)主義、性與愛......Taylor與Eli這一對(duì)在預(yù)告片中就充滿爆點(diǎn)，吸引觀眾的眼球。透過(guò)充斥著性與愛的表象，或許我們可以對(duì)導(dǎo)演想要探討的當(dāng)下美國(guó)婚姻與愛情發(fā)展模式一窺究竟。
故事發(fā)生在2019年，妻子Taylor是事業(yè)有成、理性果斷的黑人律師，同時(shí)也是雙性戀的女權(quán)主義者，爆炸頭、濃妝、性感低胸裝......無(wú)不昭示著這位女性的強(qiáng)勢(shì)。與此構(gòu)成鮮明反差，丈夫Eli胡子拉碴、穿著隨意、帶著深深的黑眼圈、端著一杯咖啡在家里晃悠。二人的出場(chǎng)方式暗示了這個(gè)家庭的現(xiàn)狀——女性強(qiáng)權(quán)。
女權(quán)主義如何與家庭平衡？這是編劇探討的話題，也是當(dāng)下社會(huì)所共同關(guān)心的話題。強(qiáng)勢(shì)的Taylor與無(wú)能的Eli，將當(dāng)下家庭男強(qiáng)女弱的情形放大。這是一個(gè)沒(méi)有正確答案的永恒的辯題。悲劇的產(chǎn)生，雙方都有責(zé)任。但是女性該如何處理呢？眾說(shuō)紛紜。如果要求女性在丈夫面前溫順妥協(xié)，就會(huì)被打上男權(quán)主義、物化女性的標(biāo)簽；如果要求女性保持自己的個(gè)性，男性卻往往更傾向于溫柔體貼、善解人意的女性。
在這個(gè)時(shí)代，女性雖然可以自由獨(dú)立的生活，但是仍然受制于傳統(tǒng)的家庭模式。在堅(jiān)定地保持獨(dú)立自主個(gè)性的同時(shí)，他們的內(nèi)心深處依然有無(wú)法解決的困惑與掙扎——如何處理與男性的關(guān)系？個(gè)性與家庭哪個(gè)更重要？
究竟該如何平衡呢？究其根本，電影也只是給了我們一個(gè)比較中肯的答案——彼此信任、理解、讓步，共同維持這個(gè)家庭。
Taylor在婚姻中踐行開放式關(guān)系，近期的性伙伴叫做Jade，是一位性感迷人的白人女性，遭到前男友威脅后向Taylor求助。英雄情結(jié)中夾雜著一絲喜歡，Taylor邀請(qǐng)到Jade來(lái)自己家住——這卻是一場(chǎng)噩夢(mèng)的開端。
Taylor清楚自己對(duì)Eli和Jade不同的感覺(jué)——如果說(shuō)對(duì)Eli是不可割舍的愛情，那么對(duì)Jade就是無(wú)足輕重的喜歡了。但是Eli不一樣，他們的婚姻與愛情早有裂縫，Jade的出現(xiàn)，以及后面的故事，是巧合，也是必然。Eli立刻被Jade的美貌所吸引，并且提出了三人行的建議。他成功了。他們不僅是開放式婚姻，甚至過(guò)上了三人生活。
三人生活“惜春連日醉昏昏，醒后衣裳見酒痕”，一個(gè)小插曲——Taylor苦苦挽留Jade不要去威尼斯，Eli也首次意識(shí)到Taylor對(duì)Jade付出了真情。二人爆發(fā)激烈的爭(zhēng)吵，Taylor與Eli過(guò)去的矛盾也向觀眾展現(xiàn)——
當(dāng)Taylor還在為是否買下這棟豪宅猶豫不決時(shí)，卻沒(méi)有意識(shí)到Eli下意識(shí)地摸鼻子并很容易變得情緒亢奮。住進(jìn)豪宅的Taylor夫婦還沒(méi)有享受到豪華泳池的快樂(lè)時(shí)，Taylor卻發(fā)現(xiàn)了自己的丈夫吸毒難以自控。每當(dāng)疲憊不堪的Taylor回到家時(shí)，總會(huì)看到丈夫因毒癮難耐而在地板上痛苦地打滾，這段壓抑痛苦的日子讓Taylor在心里留下不可磨滅的陰影，也讓夫妻的感情生活產(chǎn)生了裂縫。Taylor采取了強(qiáng)硬的手段將Eli送進(jìn)了戒毒所，也沒(méi)有和Eli解釋。
從戒毒所里出來(lái)后，Eli終于克制住了自己的毒癮，但是卻失去了創(chuàng)作靈感，他變得極其暴躁不安，也在內(nèi)心深處抱怨Taylor，并對(duì)Taylor產(chǎn)生了不滿。Taylor的生活一團(tuán)糟，只有Jade，不會(huì)索取，給自己帶來(lái)了快樂(lè)。
一個(gè)獵奇、戲劇性的故事背后，不僅是想賺足觀眾眼球、贏得收視率，還有編劇對(duì)婚姻與愛情在未來(lái)新的發(fā)展模式的探討。奉行開放式婚姻、情感自由的夫妻應(yīng)該如何相處？如何維護(hù)這岌岌可危的感情？正如第三集開篇火熱的探戈，以及深刻的獨(dú)白，“有人說(shuō)，探戈需要兩個(gè)人跳，但有時(shí)，潛伏在黑暗之中的第三個(gè)舞者，如果你選擇與他共舞，那就準(zhǔn)備好應(yīng)對(duì)各種情況，因?yàn)榧で榭梢宰兂杉刀剩瑦矍榭梢宰兊帽┝Α！盩aylor和Eli既然選擇了開放式婚姻，就必須選擇完全的信任與愛，而不是彼此抱怨，互存間隙。Taylor明白自己的感情，她可以很強(qiáng)大、理性，但是Eli不能。而一旦有人不能做到完全信任，那么這段看似彼此成就的感情就會(huì)充滿嫉妒、怨恨。
時(shí)代在變，婚姻形式在變，但人對(duì)情感的追求不會(huì)變，出軌這件事最可能的解決方案就是夫妻雙方的溝通。開放式懷疑不是簡(jiǎn)單的情感自由，人心復(fù)雜程度絕不是言語(yǔ)可以說(shuō)通的，在沒(méi)有良好的心理狀態(tài)應(yīng)對(duì)這些事情時(shí)，越是不加束縛的情感越有可能讓你猝不及防地面對(duì)無(wú)法想象的傷害。
從結(jié)尾的Taylor與Eli重歸于好、放棄開放式婚姻可以看出，編劇對(duì)開放式婚姻的消極態(tài)度，因?yàn)檫@確實(shí)極難滿足。
剪輯手法
剪輯手法
該劇采用平行蒙太奇的敘事剪輯手法推進(jìn)，多線敘事，三個(gè)女人在不同的年代住進(jìn)了同一棟房子，開始了她們各自故事，也給人一種冥冥中的宿命感。
眾所周知，在大多數(shù)的電影故事中，最為主流的就是我們常見的完整敘事作品，即從片頭到片尾，講的是一個(gè)事。大家印象深刻的經(jīng)典電影，十有八九都是這種大眾化傳統(tǒng)的敘事。
平行蒙太奇之所以被采用的少，就是因?yàn)檫@種并列的敘事面臨的最大問(wèn)題就是每一個(gè)故事的體量相對(duì)較小，因此很難把復(fù)雜的事說(shuō)的清楚。從某種意義上說(shuō)，并列式結(jié)構(gòu)非常冒險(xiǎn)，因此很多人把它看作是一種形式的噱頭。
但是在《致命女人》中，導(dǎo)演就把這個(gè)度把握的很好。雖然是在三個(gè)故事中來(lái)回切換，但轉(zhuǎn)場(chǎng)卻十分的流暢。最經(jīng)典的一個(gè)鏡頭就是當(dāng)Beth剛搬進(jìn)新家，一個(gè)俯視的全景畫面，鏡頭由地板逐漸推到樓梯，Simone緩緩登場(chǎng)，銜接的十分自然。
更有意思的是，劇中還同時(shí)穿插了鄰居的旁白和敘述，在第二集的片頭，是一位鄰居的獨(dú)白，他在他幾十年的人生中圍觀了三起兇殺案……導(dǎo)演用一種更新奇的視角，讓我們能夠從故事中跳出來(lái)，以一種旁觀者的心態(tài)去審視這個(gè)故事。一下子就把三個(gè)看似毫不相干的故事聯(lián)系在一起，使它們被串插到同一條時(shí)間線上。
既然已經(jīng)談到平行蒙太奇的手法，那就不能避免地要提到被看作是研究平行蒙太奇運(yùn)用樣本的的電影---《云圖》。《云圖》片長(zhǎng)三小時(shí)，一共六個(gè)故事。導(dǎo)演發(fā)揮影像的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，把這六個(gè)故事剪輯的非常細(xì)碎，以營(yíng)造出一種更加開闊的全景式影像空間，讓電影保持住一種起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏變化。這一點(diǎn)在致命女人中也有很好的體現(xiàn)，例如Beth的推落花瓶，就與Simone家摔破的酒杯完美重合。減少了故事轉(zhuǎn)換中的過(guò)度，使情節(jié)更加緊湊。
而平行蒙太奇面臨的另一個(gè)難點(diǎn)就在于很容易在多線的敘事中模糊主題。
為了使故事的轉(zhuǎn)換更加流暢，無(wú)論是《云圖》還是《致命女人》，導(dǎo)演都很好地運(yùn)用了各種graphic pattern motif事物主旨和theme主旨來(lái)分解并且串聯(lián)故事，轉(zhuǎn)換成觀眾能接受的畫面，使觀者能一下子就從一個(gè)故事進(jìn)入到另一個(gè)故事，能夠把故事講清楚而又不至于過(guò)于抽象。
在《云圖》中，旁白不斷地重復(fù)theme：”O(jiān)ur lives are not our own；We are bounded to others..." 和key scene不斷地閃現(xiàn)，我們由此可以窺見導(dǎo)演必然重新架構(gòu)了整個(gè)故事并且將幾個(gè)主旨變成了一個(gè)至兩個(gè)。而在《致命女人》中，無(wú)論情節(jié)以何種方式鋪開，始終都是圍繞著“她殺”這樣一個(gè)主題。這也就是為什么《云圖》和《致命女人》能夠“形散而神不散”的重要原因。
一些其他的“聲音”
一些其他的“聲音”
但是，不得不說(shuō)，甘瓜苦蒂，天下物無(wú)全美，這部“爽”劇也的確被很多人詬病。
雖然這部劇的剪輯手法和情節(jié)走向給觀眾帶來(lái)極佳的觀影體驗(yàn)，但是，這顯然是一部典型爽劇，劇情過(guò)于戲劇化，缺乏人物心理的細(xì)膩刻畫。一切為加快節(jié)奏、激化矛盾服務(wù)，為達(dá)到“so sad, so bad, so drama”的高潮服務(wù)。相比當(dāng)年的《絕望主婦》，劇情確實(shí)沒(méi)有太大進(jìn)步，反而討巧的內(nèi)容過(guò)多。
同時(shí)，Beth這部分的復(fù)仇劇情，是一種套路，難免落入俗套。沒(méi)有給人物建構(gòu)起豐富立體的形象，而劇情又存在邏輯固化現(xiàn)象，好像看到了開頭，就get到了結(jié)局。正如網(wǎng)友評(píng)論，“典型環(huán)境中的典型人物，工具化、臉譜化、標(biāo)簽化、扁平化，限制了影片的表達(dá)深度”。
最后一點(diǎn)，雖然平行蒙太奇的剪輯手法將三個(gè)故事進(jìn)行了完美闡釋，堪稱里程碑式創(chuàng)作，但是手法又過(guò)于直白。故事敘述過(guò)于集中，缺少支線、缺少細(xì)節(jié)、缺少留白。想象空間狹小，不少網(wǎng)友在追劇過(guò)程中評(píng)價(jià)，“老套路了，能不能有點(diǎn)新意？”導(dǎo)致觀眾在觀影過(guò)程中缺少推理體驗(yàn)。
不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，這部劇所體現(xiàn)出來(lái)的主旨，故事性和畫面已經(jīng)非常耀眼，各路演員在劇中的表現(xiàn)也非常亮眼，大大超出了預(yù)期。這也是《致命女人》值得我們肯定的地方。它能夠被稱為繼《絕望主婦》之后的一部頂配版肥皂劇，確實(shí)是名至實(shí)歸的。
在片尾，又一對(duì)夫婦搬入了這座“兇宅”，從Taylor夫婦手里接過(guò)新房子的女主人突然發(fā)現(xiàn)丈夫手機(jī)里的出軌實(shí)錘，沒(méi)有猶豫，不再演戲，懶得布局，她直接從箱子里拿起一支獵槍：“砰——”。屏幕前的我們好像明白了什么。導(dǎo)演就是想用這樣一種方式讓我們思考：這些慘劇的發(fā)生，難道真的是因?yàn)檫@座“兇宅”嗎？
甚至在故事最后的高潮部分，三個(gè)女人都在探戈舞曲激昂的配樂(lè)中舉起了手中的刀。導(dǎo)演更是大膽地把她們剪輯到一起，打破了時(shí)空的屏障，有一種歲月輪轉(zhuǎn)、一日百年的奇妙觀感。
《致命女人》播出之后，該劇的導(dǎo)演兼演員Lucy Alexis Liu（劉玉玲）一時(shí)圈粉無(wú)數(shù)，成了大家討論的焦點(diǎn)。這個(gè)在紐約長(zhǎng)大的亞裔女孩，在今年五月去好萊塢星光大道留名之后，成為了繼黃柳霜、李小龍、成龍后的第四名在星光大道上留名的華人明星。
雖然現(xiàn)在的她風(fēng)光無(wú)限，但實(shí)際上，這一路走來(lái)，只有她自己明白吃了多少苦。這個(gè)女孩在紐約皇后區(qū)出生，父母都是來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的移民，而身為第二代移民的劉玉玲，童年生活十分清苦。用她自己的話說(shuō)就是，“當(dāng)時(shí)，放在我面前的東西，我都吃。”
成為演員之后，她先后在《急診室的故事》、《X檔案》、《納什大橋》、《霹靂嬌娃》等劇中扮演角色。其中2003年的《殺死比爾》，讓她獲得了最佳女演員獎(jiǎng)。
這次她在《致命女人》飾演的Simone，更是向我們展示了一個(gè)清醒又獨(dú)立的party queen（派對(duì)女王）的形象。同時(shí)也告訴我們：只要自己夠強(qiáng)，也許還會(huì)被傷害，但絕對(duì)不會(huì)被摧毀。
在Simone身上，我們能看到一種自信和自我的精神，無(wú)論深陷怎樣的境況，她都能保持一種從容和優(yōu)雅，這是刻在骨子里的自信。而且，她永遠(yuǎn)都能堅(jiān)持自我，永遠(yuǎn)知道自己想要什么，目標(biāo)堅(jiān)定并且干勁十足。
正如托爾斯泰所說(shuō)：“你才三十歲，你可以成為任何你想成為的人。”三十歲可以，四十、五十、六十歲亦然。Simone用自己的實(shí)際行動(dòng)告訴我們，一個(gè)女人，可以做任何她想做的事情，無(wú)論她多少歲。
這也是在側(cè)面回應(yīng)當(dāng)今女性所面臨的一種年齡焦慮。我們總能在生活中聽到這樣的話：“我們這個(gè)年紀(jì)……”從來(lái)沒(méi)有人應(yīng)該被要求在某個(gè)年紀(jì)必須怎么怎么樣。你可以25歲就和心愛的人歸隱田園，也可以在40歲的時(shí)候白手起家創(chuàng)業(yè)。
總之，只要決定好了，就怎么選都沒(méi)錯(cuò)。
尼采說(shuō)過(guò)：“對(duì)待生命，你不妨大膽一些，因?yàn)槲覀兪冀K要失去它。”
劇中的Simone可以在50歲的時(shí)候和18歲的小鮮肉談戀愛，那么，劇外的我們，是不是也可以更大膽地去選擇自己的人生？
寫在最后
寫在最后
性侵，猥褻，家暴……社會(huì)中這樣的案例多之又多，然而真正有勇氣站出來(lái) 的，少之又少。這是一場(chǎng)臉面和利益的博弈，贏了的卻往往是前者。
有時(shí)，面對(duì)傷害，我們會(huì)選擇忍耐，極力掩飾自己。但我們真正需要的，是敢于為自己發(fā)聲，學(xué)會(huì)保護(hù)自己。或許，人應(yīng)該自私一點(diǎn)，起碼有一次，應(yīng)該為自己做選擇。
“人是種有趣的生物，他們每天都會(huì)進(jìn)入我們的生活，你卻永遠(yuǎn)不會(huì)知道誰(shuí)扮演著最重要的角色，”
每一個(gè)故事都有自己的主人公，不管是誰(shuí)闖入了誰(shuí)的生活，也不管這其中到底充斥著多少謊言，我們并不是要把男性和女性相對(duì)立。只是要告訴女人，面對(duì)傷害時(shí)，學(xué)會(huì)自己“殺掉”一段感情，解救自己。
李沐蕓 張冰淇 張淑寧 | 撰文
李博薇 | 編輯
賀子玉 | 排版
龐璐嘉 | 校對(duì)
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