麥瑟爾夫人能夠變得了不起，始于一場背叛。因為丈夫另覓新歡，原本在家相夫教子的米琪，陰差陽錯地去做了脫口秀演員，艱難開拓自己的一番事業，變為了不起的麥瑟爾夫人。

經歷了第一季的掙扎，第二季的涅槃，IMDB上接近9的分數是廣大觀眾對麥瑟爾夫人的顏值、身材、時尚教母式的穿搭，以及主創團隊痛下狠手“搞事情”的認可。

這里我并不是否認該劇制作的精良，而是強調它的故事節外生枝的非凡能力。用羅伯特·麥基的銀幕劇作原理來解釋，就是格外注重激勵事件的設計，狀況迭出，不斷打破主人公生活中各種力量的平衡。讓一個出身富裕、受過高等教育、養尊處優且令人賞心悅目的紐約上西區洋娃娃卷起袖子，吹響為生存而戰的號角。

讓她失婚、失業、失戀、被拘留、被同行霸凌……光環的每一次提亮，米琪都為之付出了巨大代價。導演艾米·謝爾曼-帕拉迪諾成功地將她最初創意時的那個模糊的意象——上世紀50年代家庭主婦身陷格林威治村脫口秀圈子，打造成了一部跌宕起伏的麥瑟爾夫人奇境歷險。

剛剛推出的第三季依然沿襲了“搞事情”的傳統。這一次，故事的空間繼續擴大，圍繞歌星夏·鮑德溫的全國巡演展開，米琪作為他的暖場嘉賓，本應得到事業起飛的機會，但是麻煩層出不窮。第二季開篇母親羅斯“娜拉式”的出走法國，還算調劑性質的暫時重心偏移，第三季的全員躁動則讓每個人物都背叛了原本的自己。

父親辭去了大學教授的職務，和一幫不靠譜的憤青籌劃辦報，不僅斷了收入，住所也被學校收回;母親本是回娘家求援，卻因家族重男輕女，一氣之下放棄了自己的信托基金，空手而歸;米琪和前夫喬爾從藕斷絲連，發展到醉酒復婚，前提是喬爾已經在唐人街有了意中人;蘇西變得利欲熏心，不僅兼任米琪的對頭索菲的經紀人，而且背著米琪賭博，輸掉了她的演出所得;功成名就的脫口秀女王索菲執意進軍百老匯，卻把戲劇的首演變成了一場失控的脫口秀。

好像劇中每個人都厭倦了過去的自己，紛紛揭竿而起，造自己的反，爭先恐后地按下生活的重置鍵。但這種為了所謂的戲劇性而制造的大規模逆反，有的甚至無視邏輯的薄弱。比如在這個精明的猶太家庭，以米琪父母的年齡和閱歷，真的能夠齊心協力導致自己無家可歸，窘迫到為地上的一元鈔票而心動不已嗎?可能編劇也察覺到了情節設置的牽強，所以需要借助米琪母親的臺詞來強行自圓其說——是女兒啟發了她，讓她覺醒、獨立，結果落得如此下場。女性覺醒等于喪失理智?這個鍋不僅米琪不背，觀眾也不能答應。

不僅主要人物個性和命運的轉變缺乏邏輯，創作者對角色改頭換面的迫切，進階到了一個也不放過的地步。米琪的前男友本杰明在第三季本沒什么戲份，硬要安排一場咖啡廳鬧劇，讓這個富有的醫生、謙謙君子在大庭廣眾之下激憤地指責米琪對他造成的傷害，以往的紳士風范蕩然無存。喬爾的摯友，顧家好男人的代表阿奇因為幫喬爾裝修店面，就把妻兒甩在腦后，誰料不領情的喬爾又突然變身學校風紀委員，贈送給好友一頓胖揍。就連一向順從妥帖的女仆澤爾達也在工作時間換下制服，叼著煙卷看起了電視。

人物性格和行為的斷裂讓第三季的世界成為一張大富翁游戲的棋盤，與周遭的風譎波詭相比，米琪的自作孽都可以忽略了，一驚一乍的劇情進展還埋怨不得。不定哪一步，米琪就踩了雷，至于為什么要在這里炸，編劇的骰子算法別致，擲出來的點數剛好到這里嘛。

當然，第三季也埋了一些雷，留到第四季去踩。除了米琪和喬爾莫名其妙的復婚、米琪的財產被蘇西輸掉，暖場演出的被迫中止是最大的懸念。不過這個懸念的設置，我認為也并不彰顯編劇功力，夏·鮑德溫因為米琪演出中的口無遮攔棄她而去，但這件事更像是夏的經紀人給米琪挖的一個巨坑。這是對夏以朋友相待的米琪，在第三季完成的最后一次告別，告別那個純善、不諳世事的自己。

這一季的故事，就像每個人物都“死”了一回，盡管有的人“死”得很牽強，但不難看出創作者勵精圖治，讓他們重新做人的決心。與這種極端的風格相反，麥瑟爾夫人的外在形象正由雜志封面般的極致精美，轉向生活化。與前兩季相比，我認為第三季的衣品是有所下降的，少了場場驚艷的視覺福利令我頗感失落，演員的發福傾向也讓曾經體態完美的麥瑟爾夫人的大臂出現了微微的贅肉。不過從另一個角度來看，這倒是讓她更有了人間煙火氣，即便是了不起的麥瑟爾夫人，也一樣要經歷人到中年的考驗。

可以看出第三季中，主創對講好這個故事的用力，一方面迫切地對已有的人物和故事老樹催新芽;另一方面力圖描繪一幅更現實的上世紀60年代美國社會圖景，這是對劇作深度和廣度的有益拓展。對于亞馬遜已經續訂的第四季，我還是愿意持樂觀態度守望，只有一個問題：希望他們這次能夠分清楚覺醒和作妖的差別，不要讓marvelous變成ridiculous。

原標題：作妖不等于覺醒 編劇醒醒吧

值班主任：李歡