王沂東是當(dāng)今中國(guó)最具實(shí)力的油畫(huà)藝術(shù)家之一。他游刃有余地將西方古典油畫(huà)的精湛技法與中國(guó)民族文化的審美意蘊(yùn)融于一體，成功地再現(xiàn)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、造型線(xiàn)條分明、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確并擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動(dòng)的藝術(shù)魅力扣人心弦。

王沂東出生于民風(fēng)純樸、山川如畫(huà)的魯南鄉(xiāng)村。故鄉(xiāng)的山水賦予了他具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和深刻精神內(nèi)涵的藝術(shù)氣質(zhì)。他的作品深情地輝映著他所深深眷戀的那片熱土。

王沂東對(duì)古典主義大師的表現(xiàn)技法兼收并蓄，融匯中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)語(yǔ)言，將油畫(huà)創(chuàng)作的基本技巧與作品的情致結(jié)合起來(lái)，以金色、白色、黑色和紅色等幾種主要的對(duì)比與滲透，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面凝重而不呆滯，強(qiáng)烈而不生硬的藝術(shù)效果，具有一種含蓄而動(dòng)人的內(nèi)在美。

王沂東的畫(huà)于靜態(tài)中展現(xiàn)動(dòng)態(tài)，在穩(wěn)重中揮灑靈秀，從色彩中寄托內(nèi)涵，猶如一壇陳年佳釀，洋溢著歐洲文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)風(fēng)采的醇厚，回味著中國(guó)宋代工筆流韻的清香。

從1984年《歷史系大學(xué)生》開(kāi)始的肖像畫(huà)系列展示了較為純正的古典風(fēng)格，同時(shí)作品具有一種共同的基本目標(biāo)：尋找民族的特色。人物背景中的飛天、仕女營(yíng)造了中國(guó)式的情境；在那些背景單純的作品中，本民族的寫(xiě)實(shí)技巧和風(fēng)格的協(xié)調(diào)往往使觀眾忽略了王沂東藝術(shù)中的另一個(gè)事實(shí)：對(duì)１９世紀(jì)寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)的超越。畫(huà)家開(kāi)始崇仰更早期的大師。《縫》、《劉二叔》、《鐵蛋》造型與用光得益于拉斐爾、倫勃朗的藝術(shù)，這種返祖式的借鑒令畫(huà)面具有一種超越技巧的精神性存在。３幅作品的與眾不同，還在于題材的選擇：從慣常的課堂模特兒轉(zhuǎn)而致力于對(duì)農(nóng)村人物的描繪，顯示出王沂東憑借古典油畫(huà)的精湛技法向鄉(xiāng)土題材的回歸。

初步的嘗試是小心翼翼的，在這個(gè)階段中，王沂東在人物形象的選擇上偏愛(ài)古怪的長(zhǎng)相。雪景仍使人物保持某種肖像化，但形象依據(jù)真實(shí)空間的達(dá)成變得豐富而有活力。畫(huà)面中王沂東“更多地靠具體的形的對(duì)比來(lái)說(shuō)話(huà)”，對(duì)造型的偏重，導(dǎo)致畫(huà)家更強(qiáng)調(diào)色彩的整體布局處理；同時(shí)王沂東試圖在一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面里發(fā)現(xiàn)種很抽象的感覺(jué)，這種抽象并非一般意義上的簡(jiǎn)單抽象，也不是純粹為了刺激人的感官，而是為了服務(wù)于整體畫(huà)面所要傳達(dá)的某種感情或情緒。于是作品中，單純的黑、白色彩與中性的褐色調(diào)構(gòu)成了藝術(shù)上的純凈，也給作品蒙上一層苦澀的情緒。