2018年的時候，國產漫改真人版電影——《快把我哥帶走》的出現，讓很多人驚喜不已。
作為一部漫改電影，《快把我哥帶走》能以2000萬的成本，最終收獲3.75億票房，這樣的現象在國內是非常少見的。
在它成功的背后，一方面是電影制作團隊的努力，包括兩位主演彭昱暢、張子楓演活了漫畫中的那種“塑料兄妹情”；
另一方面，也離不開漫畫原作的給力支撐。
原漫畫的作者是一個名為 “幽·靈”的雙胞胎姐妹組合：
姐姐 柳露霏，筆名為“幽”，
妹妹 柳霜霏，筆名為“靈”。
而且人如其名，光看照片就讓人覺得是兩個靈氣逼人的小姐姐（悄悄比個心）。
不過，讓她們二人第一次收獲巨大聲譽、也是我們今天要向大家介紹的，卻不是《快哥》，而是她們的另一部早期作品~~
就是于2010年開始在網上連載，又于2013年推出動畫版的感人之作——
《饅頭日記》
起初，《饅頭日記》的漫畫在著名的有妖氣網絡平臺上連載，收到了眾多好評。
隔年它就出了單行本，全名 《饅頭日記:饅頭仔的幸福物語》，豆瓣評分達到了 9.0分。
等到2013年，動畫版的《饅頭日記》面世，是有妖氣繼《十萬個冷笑話》之后推出的第二部全新類型的動畫作品。
它一改《十萬個冷笑話》那種搞笑路線，主打溫馨治愈牌。
在評分人數大幅增加的情況下，其豆瓣評分也難得地保持在 8.7的高分。
《饅頭日記》主要講述了一個叫做 “饅頭”的孤兒努力尋找幸福的故事，有點像當代版的《三毛流浪記》。
它的單行本漫畫主體分為 《寒冬篇》、《暖春篇》、《炎夏篇》、《凄秋篇》和 《暖冬篇》五個部分。
動畫的內容以原作中的《寒冬篇》為主，這時候饅頭仔的生活顯得格外凄慘——
一個無爹無娘無朋友的“三無”小朋友，靠撿垃圾為生。
老實說，第一次看《饅頭日記》動畫的時候，它給我的觀感并不是很好。
當時的我和評論區一些人一樣，覺得動畫中很多基本的設定不太切合實際。
饅頭仔獨自住在用紙板搭蓋起來的小房子里，但是在很長一段時間里，大家對此都不聞不問。
這就讓人不禁懷疑， 這個世界里的城管啊警察啊，都是光吃飯不做事的嗎？
動畫里饅頭仔的紙板屋
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漫畫紙板屋內部構造圖
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后來好心腸的幼兒園老師求園長收下饅頭，允許饅頭仔進教室和同學們一起聽課。
但饅頭仔沒有任何監護人，他的“黑戶”問題是怎么解決的？
動畫里都沒有清楚交代。
后來，我知道自己錯了。
因為以純現實的眼光來看這部動漫是沒有意義的。
或者說，過于在意現實生活中是否真的會出現和饅頭仔一模一樣的孤兒， 很容易就錯過了作品真正想要傳達的東西。
兩姐妹作者曾在一次采訪中談到創作心得：
“即使再艱苦的人生，
一個人也可以堅強活著，
也許這就是我們創作的初衷。”
《饅頭日記》漫畫的創作時期，正是兩姐妹父親患癌的時期，而《饅頭日記》的走紅也與父親的病直接相關。
在父親患病之前，動畫專業的兩人就已經開始創作《饅頭日記》了，只是作品在網上一直不溫不火。
得知父親患病后，她們考慮了很久，最終決定 靠畫好《饅頭日記》，賺到給父親治病的錢。
于是，姐妹倆過上了白天輪流到醫院照顧父親，晚上輪流回家畫畫的艱苦生活。
而面對生活巨變，她們身上表現出的堅強和樂觀的精神，又直接反映到了其筆下人物饅頭的身上。
無論經歷了多少苦難挫折，饅頭都沒有輕言放棄。
世界以痛吻我，而我報之以歌。
可以說，小小的饅頭就是三次元的兩姐妹在二次元世界的化身。
知道了這一點，也就不難理解《饅頭日記》里很多近似bug的點。
作者畫《饅頭日記》本來就不是為了將現實一板一眼地再現，
而是借助這個虛擬世界的虛擬人物寄托自己的生活態度，并且讓讀者通過漫畫也能受到鼓舞。
《饅頭日記》的故事很純粹，同時也很豐富。
作品最戳我的點是它對人們渴望的“存在感”的討論。
現在有一個很流行的說法，叫作 “刷存在感”。
在我看來，這個說法的大規模出現，恰恰反映了很多人對自己在別人眼中沒有存在感的焦慮。
沒有存在感，就好比你每天刷屏發朋友圈，也沒有人來給你點贊。
孤獨，寂寞，冷。
《饅頭日記》中的主角饅頭就遇到了這樣的困境。
動畫第一集開始，饅頭一個不小心在雪地上摔倒了。
他聽到身后傳來一個溫柔的女聲，說道——
“來來來，沒事吧？摔疼了沒有啊？”
等到回頭，卻發現那是一個漂亮阿姨在對她自己的孩子說話。
本來已經到嘴邊的“我沒事”三個字，被饅頭硬生生地咽了下去。
后來，饅頭交到了他人生中第一個伙伴—— 被他取名“花卷”的小狗。
就這樣，流浪小子和流浪小狗相依為命。
一個滂沱的雨天，饅頭帶著花卷在路邊乞討。
這時，幾個撐傘的妹子從饅頭跟前走過，低下頭同情地說：“這么大的雨好可憐吶。”
她們商量著帶這個小可憐回家。
然而，她們口中的小可憐不是饅頭，而是饅頭身邊的小狗，花卷。
饅頭就像一個隱形人。他的存在被完全無視了。
常常有人感嘆，人不如狗。
《饅頭日記》這一幕，與《三毛流浪記》中的一畫何其相似。
人生于世的一大悖論在于，人類本為社會性的動物，需抱團取暖，想要遺世獨立基本是不可能的。
但是，正如魯迅先生所說——
“人類的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。”
人也必須接受自己經常不被他人關注和理解的現實。
我們雖然不是饅頭那樣的孤兒，但與饅頭有著同樣的孤獨。
《饅頭日記》淚點密集，被很多人視作催淚向作品。
這不只是因為饅頭處境之慘，勾起了觀眾的同情，更重要的是饅頭的生活態度，讓很多人感動。
看到別的小朋友像小鳥一樣，在自己的爸爸媽媽身邊跑來跑去，一旁形單影只的饅頭沒有自怨自艾。
既然沒有爸爸媽媽，那就自己動手來造。
于是，饅頭仔就用積雪堆出了一個雪人爸爸，一個雪人媽媽。
看到其他小朋友有最新的滑雪設備，饅頭無法融入他們中間。
他就親手做了一輛滑雪車，引來周圍的一片歡呼。
可惜滑雪車質量不過硬，饅頭很快就摔得人仰馬翻……
饅頭遵守和商場里圣誕老人的約定，圣誕節后天天去商場光顧。
只是他再也沒能見到那個和藹的白胡子大叔。
因為他并不知道，圣誕節是一年一次的節日。
類似的情節在《饅頭日記》中比比皆是。
可以說它故事簡陋，卻不能否認這樣的作品只有心中有愛的人才能創作出來。
也不能否認在現在這個時代，這樣的作品能讓很多人在感動之余，重拾生活的信心，像里面的饅頭一樣，擦干眼淚，笑著迎接明天。
“黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明”
誠哉，此言。
