近些年，日韓電影在世界舞臺(tái)上異軍突起，
是枝裕和的《小偷家族》、奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》，分別拿下了去年和今年的戛納金棕櫚大獎(jiǎng)。
兩位優(yōu)秀的導(dǎo)演，可以說(shuō)是近三十年來(lái)日影和韓影的集大成者，
《小偷家族》的表面溫和，內(nèi)里卻極其尖銳，甚至殘酷，《寄生蟲(chóng)》則是將商業(yè)和藝術(shù)價(jià)值同時(shí)引入了極致。
看到全世界的電影圈都在為《寄生蟲(chóng)》瘋狂，就可以看到奉俊昊的高明，
無(wú)論你來(lái)自哪個(gè)國(guó)家、處于什么樣的社會(huì)環(huán)境、從什么樣的家庭成長(zhǎng)，有著什么樣的觀影品位奠基，
你都可以在《寄生蟲(chóng)》里看到你想要看到的東西。
如果說(shuō)，美國(guó)人在打造家庭題材時(shí)，會(huì)是怎樣？
那一定是《無(wú)恥之徒》、《奇跡男孩》、《天才少女》這樣幽默喜劇、或者溫情治愈的情感表象。
那么，亞洲的此類題材電影，總是能抓到一個(gè)家庭互相依附又各自獨(dú)立的深層，
比如《步履不停》、《海街日記》，都是通過(guò)孩童靈氣、純真，又些許罪惡的視角去展現(xiàn)家庭和社會(huì)的依附和分裂。
或是《82年生的金智英》中的故事，
通過(guò)金智英的家庭去展現(xiàn)東亞社會(huì)每個(gè)人在家庭、在社會(huì)，被無(wú)奈固定的模式，痛苦又是無(wú)法逃離、賴以生存的歸屬。
還有《地久天長(zhǎng)》里，一個(gè)家庭折射出的社會(huì)變遷，
既有溫情，也無(wú)比殘忍，在時(shí)代發(fā)展的滾滾紅塵下，我們都是那一粒卑微的塵埃，但是家庭讓我們的存在有了牽掛。
可以說(shuō)，細(xì)膩、感性的亞洲人，
可以將家庭題材的電影拍出深層次的花樣。
而今天，紅顏秀影要為大家介紹的是一位英國(guó)導(dǎo)演的作品：
《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》
同樣的家庭題材，英國(guó)人打造的是冷靜、真實(shí)的痛和那種易碎的暖，
看完之后，好像有一種百感交集在胸口，最終也只能輕輕嘆一口氣。
目前，該片在豆瓣上獲得了8.2分的口碑評(píng)價(jià)。
這也是英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇用鏡頭為底層吶喊的作品之一，
電影講述一個(gè)潦倒的送貨司機(jī)和他的妻子，只能找一些零工或者午夜工作，勉強(qiáng)度日，
因?yàn)檎也坏椒€(wěn)定工作，這個(gè)家庭被逼到了崩潰的邊緣。
《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》的畫(huà)風(fēng)非常質(zhì)樸，
所選角色是平凡的一家人，演員也都不是專業(yè)出身，穿著打扮也松垮、休閑，
這樣一來(lái)，也讓故事更加的真實(shí)，更加貼近現(xiàn)實(shí)。
電影中沒(méi)有任何的大場(chǎng)面，也沒(méi)有漂亮的劇照，
故事僅僅是穿梭在有些亂糟糟，卻有些溫暖的平凡家庭、偶爾有行人穿過(guò)的正午街道、預(yù)定快遞的各色居民之間，
有脾氣暴躁和鄰居相處關(guān)系糟糕的宅男，
有花了300歐買電子產(chǎn)品在家苦等三天快遞送到手上卻懶得拿出身份證取貨的胖子，
有善良、溫和，會(huì)給小費(fèi)的老奶奶，也有匆匆拿走快遞的冷漠顧客。
兒子所在的學(xué)校也是現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě)，
幾個(gè)十幾歲的青春期少年、少女，不愛(ài)學(xué)習(xí)，不愛(ài)功課、在課本上亂涂亂畫(huà)，沉迷于手機(jī)，逃課打架，
但他又不是一個(gè)壞孩子，他會(huì)在父母有困難時(shí)想辦法讓大家開(kāi)心，
在爸爸被惡人揍慘時(shí)，他會(huì)輕聲細(xì)語(yǔ)的照顧爸爸，
在他的朋友即將坐大巴離開(kāi)這個(gè)城市時(shí)，他不知所措只能一遍遍的問(wèn)：“你餓嗎？需要我買個(gè)三明治嗎？”
他不是個(gè)壞孩子，只是個(gè)在青春期迷失的少年，
可萬(wàn)事難預(yù)料，兒子在校園的叛逆卻產(chǎn)生了連帶反應(yīng)，導(dǎo)致爸爸失業(yè)、自己被警局留有案底，
于是，這個(gè)家庭的悲劇開(kāi)始緩緩展開(kāi)。
但其實(shí)這個(gè)簡(jiǎn)單的故事中，細(xì)節(jié)處處都有連接，
男主為了賺更多的薪酬，轉(zhuǎn)身快遞行業(yè)，為了購(gòu)買貨車的費(fèi)用，只好賣掉了自己的車，
妻子是一個(gè)做兼職的護(hù)工，總是照顧那些被家人拋棄的可憐人，她不愿意把這些人當(dāng)做自己的“客戶”，而希望是朋友，
然而在這樣的相處下，也導(dǎo)致了在難得一回的家庭聚會(huì)上，她必須要抽身離開(kāi)去照顧她的“客戶”。
導(dǎo)演將男主的身份定位為快遞員，其實(shí)非常符合當(dāng)下全世界的社會(huì)環(huán)境，
無(wú)論是大都市如紐約、巴黎、北京，還是電影里這個(gè)落后古老的小城，互聯(lián)網(wǎng)和物流業(yè)已經(jīng)成為了連接全世界的工具。
男主將自己的掃描儀稱之為“槍”，
因?yàn)檎麄€(gè)公司運(yùn)用了“物聯(lián)網(wǎng)”技術(shù)，每一件包裹都處于監(jiān)視之下，跟蹤、定位、送達(dá)、簽字、新傳單派發(fā)……
男主每天工作十四個(gè)小時(shí)，為老板賣命，
而在他被歹徒們揍成豬頭之后，老板打來(lái)的第一個(gè)電話不是慰問(wèn)，而是：
“你的貨怎么樣了？”
電影里短暫的溫情時(shí)刻是懂事、陽(yáng)光的小女兒，陪著爸爸送快遞，
但是老板知道后，只是冰冷地說(shuō)：
“你不能這樣，這是不允許的。”
連這樣短暫的親情時(shí)刻，都被工作冰冷的剝奪走了。
好像科技進(jìn)步了，整個(gè)世界卻變得互相生疏了，
我們成為了一條鎖鏈上隨時(shí)可以被替代的工具人，
我們的痛苦和快樂(lè)，甚至不如汽車鑰匙、掃碼槍、快遞包裹、手機(jī)重要，
可是怎么辦呢，不開(kāi)車，不去送包裹，我們就供養(yǎng)不起整個(gè)家。
當(dāng)父親憤怒的拿走兒子的手機(jī)時(shí)，母親的話聽(tīng)著諷刺，又無(wú)奈：
“手機(jī)就是他的命，他的朋友、他的課程、他的照片全都在里面，你拿走他的手機(jī)，你叫他怎么辦呢？”
其實(shí)整個(gè)電影劇情非常簡(jiǎn)單，可是它讓人感到震驚的地方就在于它的真實(shí)，
我們漸漸失控，被手機(jī)、快遞、網(wǎng)絡(luò)、網(wǎng)購(gòu)、外賣統(tǒng)治的世界，
我們依賴著這些冰冷的機(jī)器和虛無(wú)的網(wǎng)絡(luò)，卻一直對(duì)身邊最親的家人惡語(yǔ)相加，
手機(jī)和包裹成為了我們的家人，而家人卻成為了陌生人。
電影的最后一幕讓人極為揪心
父親被強(qiáng)盜們打的頭破血流，卻只能睜開(kāi)一只眼，堅(jiān)持開(kāi)車去工作，妻子和兒子哭喊著讓他留在家里，可他卻說(shuō)：
“我們欠了那么多債，我該怎么辦？”
這就是現(xiàn)實(shí)主義電影的深刻之處，
電影的結(jié)束，帶著一臉傷的父親仍然開(kāi)著大貨車去工作，身邊是哭喊的妻子和兒子，以及遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著的小女兒。
就好像戲外的我們，
一邊反思究竟這個(gè)社會(huì)是哪個(gè)環(huán)節(jié)出錯(cuò)了，讓好好生活、努力工作的人越來(lái)越窮？
想要做點(diǎn)什么，去抗?fàn)帲ジ淖儯?/p>
而下一秒就要回到工作崗位上，好好工作，努力賺錢。
