2020年第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮即將到來，

伴隨著最佳男主角提名的公布，這場盛況空前的晚會也提前拉開了帷幕。

此次獲得男主角最佳提名的分別是：

《痛苦與榮耀》安東尼奧·班德拉斯。

《好萊塢往事》萊昂納多·迪卡普里奧。

《婚姻故事》亞當(dāng)·德賴弗。

《小丑》華金·菲尼克斯。

《教宗的承繼》喬納森·普雷斯。

這份提名涵蓋了老中青三代男演員，

而當(dāng)中作為青年派佼佼者的亞當(dāng)·德賴弗，無疑獲得了更多的關(guān)注，

近些年，這位在演藝圈迅速躍升的“萬年醬油”，終于擁有了可以代表自己實(shí)力的主角向作品。

講真，每當(dāng)提到亞當(dāng)·德賴弗，紅顏秀影會讓人想到另一個(gè)演員，李光洙，

同樣是高高的個(gè)子和過于高聳的鼻子，也因?yàn)樘?，反而有些笨拙的喜感?/p>

這也就解釋了李光洙為什么當(dāng)了多年的男配，

隨后，也憑借著《Live》，《我的一級兄弟》等作品，多年媳婦熬成婆，被認(rèn)可了演技。

亞當(dāng)·德賴弗也同樣經(jīng)歷了無數(shù)次男配，甚至更邊緣的角色，

坎坎坷坷這一路，也終于走向了大男主的康莊大道。

亞當(dāng)·德賴弗一點(diǎn)也不符合最流行的審美，

他沒有深邃的海洋藍(lán)眼睛，也沒有過分憂郁的眼神，更加沒有冷峻的面孔和白嫩的肌膚。

相反，他有一張過長的臉，常常被影迷戲稱為“馬臉男配”，

而他的氣質(zhì)也更貼近熱情，狂野和慵懶，

他有一雙琥珀色的眼睛和凌厲的眉峰，那不是涉世未深的純凈，而是經(jīng)過歷練的堅(jiān)韌，

他總是似笑非笑，半是玩世不恭半是對外界的好奇。

通過《醉鄉(xiāng)民謠》、《弗蘭西絲·哈》、《婚姻故事》等多部作品的頻頻亮相，

人們漸漸習(xí)慣了亞當(dāng)·德賴弗的“丑帥“，而這也是一種更高的贊揚(yáng)，它證明你是用演技和個(gè)人氣質(zhì)打動觀眾，而不是皮囊，

而且你用你個(gè)人的魅力扭轉(zhuǎn)了皮相上的劣勢。

有句話說的好：“美人在骨，不在皮“，

用在亞當(dāng)·德賴弗身上也剛好合適。

那么獲得“丑帥“標(biāo)簽的亞當(dāng)·德賴弗又是如何靠演技征服觀眾的呢？

我們可以從《弗蘭西絲·哈》和《婚姻故事》這兩部作品中窺探一二。

《弗蘭西絲·哈》是近幾年較為著名的黑白影片，

影片講了一個(gè)叫弗朗西斯的姑娘如何在紐約生活的一段時(shí)光，亞當(dāng)·德賴弗在影片里飾演弗朗西斯的一個(gè)室友，

他玩世不恭，家境殷實(shí)，從來都是玩樂，打鬧，不用規(guī)劃未來，更加不必?fù)?dān)心收入。

他與弗蘭西斯是通過朋友介紹認(rèn)識的，可兩人卻不來電，反而成了室友，

他這個(gè)角色出場的篇幅并不多，除了和弗蘭西斯哈有短暫的交流之外，就是在撩妹子。

但是，亞當(dāng)·德賴弗把這個(gè)角色處理的非常淡，

他沒有去刻意加深這個(gè)角色桀驁不馴或是花心浪蕩的個(gè)人色彩，反而他有著平常的微笑，有著得體的待人接物，

他用一種心不在焉的狀態(tài)來表達(dá)角色，使這個(gè)角色從始至終都是浮著的，

所謂的霸道總裁、不羈公子還原到真實(shí)生活，或許就是亞當(dāng)·德賴弗詮釋的樣子。

而到了《婚姻故事》，他又立馬轉(zhuǎn)換姿態(tài)，從天上落到了地下，

《婚姻故事》是一部看似不需要用力氣表演卻需要力道的作品，

如果用武功來形容就是“化骨綿掌“，殺人與無形才是這部電影表演的關(guān)鍵。

《婚姻故事》講述了一對夫妻如何通過相愛、相知，然后到相忘于江湖的全過程，

這里面有冷戰(zhàn)，有瑣碎的爭吵，有各自懷揣小心思，有不同程度的背叛和欺瞞，

一場漫長，繁瑣，時(shí)而撕的難看，時(shí)而又充滿溫情的美國式離婚，就全靠兩位演員的表演和臺詞撐下來。

許多看完《婚姻故事》的觀眾都用“婚姻勸退指南“來評價(jià)作品，

這除了劇作的用心，更在于兩個(gè)主要演員在表演上的妥帖。

《婚姻故事》全片都沒有過激的反應(yīng)，太大的動作，甚至沒有過多的沖突，

尤其是亞當(dāng)·德賴弗這個(gè)角色，在前半段作為過錯(cuò)方，有著更多的心理描寫，再加上劇作家這個(gè)身份的金光加持，

他很多情緒都是隱而不發(fā)的。

在面對自己專業(yè)和事業(yè)瓶頸的時(shí)候，他很尖銳，很敏感，

而當(dāng)面對自己與妻子感情的日漸疏離，他又變的遲鈍迷茫，試圖修復(fù)卻，又無計(jì)可施，

他既要演出藝術(shù)家的那種細(xì)膩，又要表達(dá)出男性在婚姻關(guān)系中那種遲鈍和怠慢。

所以，亞當(dāng)·德賴弗在影片中的表演都是生活化的，接地氣的，

他沒有華美的動作，沒有精致的角度，鏡頭懟在他那張有生活印跡的臉上，他也給了鏡頭最真實(shí)的反應(yīng)，

一個(gè)事業(yè)不順情場失意的中年男人在面對離婚時(shí)的頹喪，錯(cuò)愕和不解。

這個(gè)角色是鈍的，拙的，

相比《弗蘭西斯哈》里邊有錢室友的輕盈，這個(gè)角色要更加厚重，

吵架那一場戲他讓人渾身顫抖，不寒而栗，獨(dú)唱那一幕又讓人悵然若失，陷入無盡的孤獨(dú)。

他身上始終帶著的強(qiáng)烈而古典的戲劇氣質(zhì)，中和了這個(gè)角色輕浮和懦弱的性格缺陷，

這份獨(dú)一無二的表演也讓這部作品有了更綿長的解讀：

我們總是在結(jié)束后，才覺得其實(shí)可以改變一些，可以更在意一點(diǎn)，但生活從來就沒有回頭的路！

亞當(dāng)·德賴弗也因?yàn)椤痘橐龉适隆窂氐拙`放了演員的光芒，

而其實(shí)，他2019年一直多沒有閑著，《喪尸未逝》和《酷刑報(bào)告》中都有著他活躍的身影，

今年更有一部和馬特達(dá)蒙，本阿弗萊克合作的《最后的決斗》即將上映。

講真，在《星球大戰(zhàn)7》時(shí)期，對于角色的詮釋，亞當(dāng)·德賴弗還有些許的猶豫，

而多年的演藝生涯，讓他更加篤定如何把導(dǎo)演的意圖以及劇本上的文字用表演說出來，做出來，并讓其具有合理性。

每一個(gè)優(yōu)秀演員的煉成或許都如亞當(dāng)·德賴弗這般柳暗花明又一村，

沒有猶豫、踟躕、屢屢試錯(cuò)，又如何能體驗(yàn)到角色的復(fù)雜心境，

對角色有特殊的權(quán)威感，并保持開放的心態(tài)，是亞當(dāng)·德賴弗對演藝生涯最好的定義。