昨天，第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮在“天使之城”洛杉磯落下了帷幕
華金·菲尼克斯憑借《小丑》拿下奧斯卡影帝，鳳凰實至名歸
影后則頒給了本年度強有力的熱門選手，影片《朱迪》中的女主芮妮·齊薇格
布拉德·皮特憑借《好萊塢往事》獲得最佳男配，恭喜皮特拿到個人演藝生涯首座小金人
而最佳女配角被《婚姻故事》的勞拉·鄧恩收入囊中，2月10日也是Laura的生日，看來小金人是今年最棒的生日禮物了
電影方面，奉俊昊執導的《寄生蟲》在橫掃頒獎季后，又在這次的奧斯卡頒獎禮上“爆”了！
手捧最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片之后，《寄生蟲》擊敗《1917》，拿下最佳影片，成為奧斯卡史上首部獲得最佳影片的非英語片
《寄生蟲》橫掃奧斯卡，出乎意料似乎也在情理之中
這部聚齊了喜劇、黑色、暴力元素的劇情片，因為隱喻、強烈的畫面對比和反轉的情節設計，僅在國內就讓60萬人打出了8.7分，好評無數
片中宋康昊飾演游手好閑的大家長基澤，他和妻子忠淑、女兒基婷、兒子基宇住在全年無光的半地下室里
一家人靠疊披薩盒勉強活著，在山窮水盡之際，基宇靠著偽造文憑獲得了一份富人家的家教工作
從此，他便以擔任家教為契機，不斷使用小聰明，甚至是欺騙，一點一點地讓自己的整個家庭如同寄生蟲一般的進入了樸社長家里工作
然而，他們的野心并沒有止步于此。基宇和主人的女兒談起了戀愛，一家人更是趁著樸家外出露營，鳩占鵲巢，心安理得地享用別墅的豪華設施
當兩個地位天壤之別的家庭在命運的安排下相遇，窮富兩方的矛盾開始升級、蔓延，最后指向了犯罪……
《寄生蟲》用一個極為夸張且頗狗血的劇情，在包裝一個悲劇的故事，同時用荒謬的喜劇來呈現片中的每一個角色
用奉俊昊的話來說，《寄生蟲》是一部“沒有小丑的喜劇”，也是一部“沒有惡人的悲劇”
財富劃分出的不同階級不足以描述一類人，因為上流社會的人沒有時時刻刻處心積慮地算計他人，下等社會也并不全是老實本分默默努力的人
奉俊昊導演在接受采訪時就曾說到：
“大家都會有點缺陷。又或者這么說，‘她很善良的，但是她卻殺了人。’‘他是個好人，但他被人騙了。’在我們的日常生活里，人們是不會把善惡刻在頭上的。一般大家都是‘灰色的’，適當地善良和小心，又適當地不良和卑劣。”
譬如躺在體育館里時，談到人生，父親對兒子感慨，“我知道什么是絕對不會失敗的計劃，那就是無計劃。因為一旦定了計劃，人生就絕對不會按照計劃來。”
又如在飯桌上，當父親夸獎富人的妻子善良時，被自己的妻子反駁： “是因為有錢，才會善良，如果我同樣富有，會更善良。”
“錢就是熨斗，把一切都熨平了。”每一句話都格外刺耳
而除了這些直接的對白之外，影片中還有很多意味深長的細節：
金家從屋子望出去是流浪漢在撒尿，環境極為潮濕且酸臭，樸家從家中窗戶望出去卻是一片綠油油的庭院，充滿陽光
當樸社長和妻子談到金基泰身上的氣味時，他說那是坐地鐵時會聞到的氣味，這是“半地下室的味道”，也是窮人的專屬氣味
這是奉俊昊導演對生活細節的捕捉，更是一種象征性的隱喻：“對于一個階層而言，即便偽裝的再好，與生俱來的一些特質也難以擺脫。”
在結尾同樣充滿寓意，基宇和爸爸用摩斯密碼聯系上了，于是就幻想有一天他有錢了買下這個房子，就可以救爸爸出來，然后他微笑地睡著了
表面上導演講述的是金錢所導致的一切，其實背后隱藏的卻是韓國的社會問題：階級越來越固化，貧富有巨大差距和社會階層的不公
基婷很有藝術天分，修圖技術也很棒；
基宇的英文實力連好友都說比大學生好十倍；
爸爸基澤會開車，媽媽忠淑是女子鏈球獲勝者；
他們若不是只想游手好閑的話，那就是這個社會并沒有讓有一技之長的人翻身。也許最后導演想指出的是，社會給過窮人機會了嗎？還是他們最終都要誤入歧路了呢？
總的來說《寄生蟲》是一個非常韓國的故事，但同時《寄生蟲》又是一個非常“世界”的故事
正如今年的奧斯卡就有很多反映貧富差距、社會問題和政治問題等相關主題的電影獲獎：
收獲最佳男主角、最佳原創配樂的 《小丑》成功將一個社會底層邊緣人塑造出來，把那個貧富懸殊的世界表現得觸目驚心；
最佳改編劇本的 《喬喬的異想世界》是一部童話，更是一次對納粹和戰爭的真實寫照；
最佳紀錄短片 《女孩的戰地滑板課》里也許學幾堂課的知識未必能改變女孩們在封建壓迫之下的命運，但是一點一點的改變也足以讓人生出一絲希望
拿下最佳攝影、最佳視效、最佳混音的 《1917》則以戰場上的小人物為主，透過他們的視角去審視戰爭的多樣性，畢竟槍響之后，沒有人是贏家
而《寄生蟲》里表現出來的這種看似耐人尋味，實則不可相容的階級差異與矛盾并不僅限于韓國，同樣也是一個世界性的問題
這次《寄生蟲》成奧斯卡最大贏家，芭姐覺得這不僅是韓國電影界的榮譽，對全世界的電影創作者來說也是一次激勵
現實是電影的土壤，電影是現實的鏡子
好的電影，卻能讓社會反思
最后，還是由衷地恭喜《寄生蟲》，恭喜奉俊昊導演，恭喜亞洲電影！
*部分圖片來源網絡
編輯 / 5yan
助理 / 曼玲
