還記得米高梅公司于1959年制作的那部《賓虛》么？

《賓虛》憑借著史無前例的制作水準、龐大的電影陣容以及極富思想深度的劇情最終獲得了九千萬美元的票房，并且在當年度的奧斯卡上摘得了十一項大獎。

《賓虛》的成功開啟了好萊塢歷史上第一波史詩片的制作浪潮，在它之后，環球影業拍出了史詩巨作《斯巴達克斯》，福克斯則制作了我們所要講述的這部《埃及艷后》。

相比同時期好萊塢頂級制作電影不過千萬美元的成本，《埃及艷后》可以說開了空前絕后的先河：它整整耗費了4400萬美元。

什么概念呢？如果考慮通貨膨脹和物價增長，放到今天，這部電影相當于投入了五億美元之巨。

電影因為劇情需要出現了大量的戰爭場面和古代城市場景。

受制于當時拍攝水平和科學技術的不發達，為了使電影呈現出最真實，同時也是最立體的質感，電影動用了大量的群眾演員和幕后團隊。

最重要的是，電影耗費巨資，搭建了許多放到今天也無可挑剔，堪稱藝術品的等比例場景。當然，也正是由于電影這種不計成本，費時費力，一味追求視覺效果的做法，使得福克斯險些因為這部電影巨制的慘敗而落入被人收購的絕境。

電影上映以后評論口碑呈現出明顯的兩極分化，雖然奧斯卡對電影依然給予了客觀公正的禮遇，但是大眾和媒體似乎并不怎么買賬。

首先是電影過長的時長，如果說這部電影的故事恢宏磅礴，情節跌宕起伏，那么電影時長再長也是合理的，因為這是對敘事完整度做出的妥協和讓步。

但是《埃及艷后》卻顯然不是一部合格的史詩巨作，最終呈現出來的內容按照正常情況是無法支撐起四個多小時的電影時長的。

它耗費了大量時間在人物情感的敘述上，沒有很好的將歷史背景與故事本身進行有效融合。而且高標準的制作規模與電影的劇情情節顯然并不能匹配。

其次所要說的，就是電影中過長的對白，尤其是含情脈脈的男女主人公大段大段的情感對白，在今天的好萊塢看來幾乎是不可理喻的自殺行為。

當時的媒體評論對電影很大的批評就多是集中于電影賣弄視覺效果和服裝道具，而沒有對劇情和敘事進行精心打磨，導致電影看起來過于像是一部披著歷史電影外衣的言情片。

雖然電影所要表現的主人公是埃及艷后，但她同時也是托勒密王朝的末代國王。

她的一生充滿了男權政治下的無奈與妥協，但我們不可否認的是，她同時也具有積極主動改變自身處境的勇氣與堅強，她的故事遠不止電影中所呈現的楚楚動人這么簡單。

最后就是埃及艷后在電影中令人吐槽無比的妝容。

當精心打造的服裝道具以及宏大的敘事背景最終需要電影主人公進行帶動和連貫的時候，觀眾所關注的焦點自然會是埃及艷后。

而埃及艷后過于繁雜和深刻的妝容，不僅沒有表現出伊麗莎白?泰勒的美麗與誘人，反而過分的將她的面容隱藏在反復勾勒的眼線和粉彩之中，在今天看來幾乎稱得上是災難性的翻車。

作為一部60年代的美國電影，《埃及艷后》在今天看來，顯然帶有許多缺點和錯誤，但是它依舊作出了許多歷史性的飛躍。

首先是它大膽而新穎的故事題材，在此之前，好萊塢的女演員們一般都是作為電影中的配角出場，很少會被作為電影的主角進行刻畫。即便放在今天，以女性為主角的好萊塢大片比例依舊遠低于以男性為主角的同等級別電影作品。

然后就是電影對于微縮模型和電影場景的制作，對于后來《星球大戰》等一些大量依賴于模型和場景制作的電影提供了借鑒和參考例子。

最后就不得不提，這部電影誕生后所帶來的文化普及作用。

幾乎是一夜之間，“埃及艷后”從一個僅僅只是在歷史記載和文學作品中有所出場的人物，變成了活躍于電影屏幕上的主人公，被很多此前并不了解古希臘與古埃及文明的觀眾們所熟知。

然而，雖然“埃及艷后”的艷容和魅力被廣為傳揚，但是根據最近這幾年出土的古埃及貨幣和畫像來看，埃及女王克麗奧佩特拉帶著深長的鷹鉤鼻和銳眼，顯然不符合傳統美學價值觀念中對于美人的定義。

有考古學家和歷史學家認為與其說克里奧佩特拉是通過自己的美貌斬獲一個又一個歷史俊杰的，倒不如說是依靠自己的膽識與才華。

電影對克里奧佩特拉的獨立女性人物形象有所弱化，但是很多情節依舊展現出她的魅力、聰明與才華。

電影中克里奧佩特拉的第一次出場是在凱撒抵達亞歷山卓后不久。

她為了掩人耳目，同時也為了給凱撒留下異于常人的印象，竟然命人用毛毯裹身，將她抬到凱撒的面前。

此時的凱撒雖然只是羅馬的將軍，卻手握重兵，權勢遮天。

然而有求于凱撒的克里奧佩特拉卻不卑不亢，她說的第一句話是“凱撒，我不是你的犯人，而你是我的客人。”

使兩人的對話從一開始就被確立在平等的基礎之上。

區別于她弟弟的懦弱無能和幼稚愚蠢，克里奧佩特拉絲毫不遜色。

她首次與凱撒相見就通過她的言談舉止，對軍事地圖的了解與熟悉，對國家謀略的思考以及對自身地位和處境的自信把她生動立體的形象性格建立起來，使凱撒對于埃及國王的選擇有了一個初步的打算。

凱撒第二次與女王相會，是他主動直闖女王府邸。

氣宇軒昂地面對著眼前活色生香場景的他，絲毫沒有想過眼前這個美麗純真的女王會一語道破他未竟的人生理想。在克里奧佩特拉看似漫不經心的話語間，凱撒在亞歷山大墓前垂淚的場景被言及。

年過半百的凱撒對實現建立偉大帝國，人民富強安定的政治理想，顯然已是漸行漸遠，終究無法實現。

當然兩個人在電影中的見面與對話也不全然都是含情脈脈，當凱撒為了實現自己的戰略謀劃而不惜燒毀亞歷山大圖書館時，埃及艷后對于凱撒不可理喻的暴行是極度激烈反對的。

當凱撒最終擺出“不管你怎么說我就是凱撒”陣勢，拒絕進一步對話的時候，艷后也同樣用“埃瑟絲女神之女”的宣言來回應他，表現出自己決然堅毅的一面。

對凱撒進一步了解，并看過他在深夜里忍著劇痛無法自已的克里奧佩特拉對這個男人所想實現的理想同樣充滿了激情和欽佩。

另一方面，從深層次考慮，為了延續托勒密王朝在埃及的統治，克里奧佩特拉唯有親近于凱撒才能夠維系自己的權勢不受侵害。

不同于凱撒對于自身處境的悲觀，艷后從他的身上看到了希望與未來，她對凱撒訴說著通過子女來延續自身理想的愿望。

這些局外人看來幾乎就是通過獻身育子的方式來延續自己權勢的愿望，通過艷后的話語表達出來，卻是另外一番真情。

連戎馬一生的凱撒也不禁為之動情，更何況屏幕前看故事發展的觀眾們呢？

“不孕的女人，猶如干涸的河流，女人負有使枯木結果的責任，使荒地生氣蓬勃，就像尼羅河滋養大地。我就是尼羅河，我將會有眾多子孫。埃瑟絲女神告訴我的，我的乳房精于孕育愛與生命，雙臀曲線分明而渾圓，據說這樣的女人，擅于生兒育女。”

這段驚世駭俗的臺詞后來幾乎成為了《埃及艷后》這部電影最出名的段落之一。

然而不惜一切想要使自己子女成為羅馬帝國繼承人的埃及艷后卻忽視了凱撒在羅馬境內的反對勢力，也忽視了羅馬民眾的心愿。

她的一切幾乎全斗寄托于凱撒個人之上，當凱撒意外遇刺，她也同樣面臨著大廈將傾的處境。電影的第二個男主人公在埃及艷后一籌莫展之際，來到了她的面前。

如果說凱撒給予她更多的是未來、理想與安全，那么風度翩翩的安東尼給予她的是溫暖與真情。

正是這份純真的愛意促使安東尼不惜一切守候和幫助埃及艷后，也最終導致了他的悲劇結局。

在安東尼之后，清醒而理智，甚至可以說冷血的屋大維為了防止尚在克里奧佩特拉襁褓中的小凱撒將來影響到自己的權勢，逼迫曾經傾國傾城的埃及艷后服毒自殺，并且將小凱撒毀尸滅跡。

《埃及艷后》這段充滿女性史詩意味的電影巨制終究以悲劇的結尾而告終，也給無數觀眾留下了對于美貌、權勢和歷史的無盡遐想。

有趣的是，電影故事中那般驚世駭俗、不顧一切的情感糾葛在電影拍攝中也通過電影男女主演得到了延續。

伊麗莎白?泰勒在電影的拍攝結束后，與安東尼的扮演者理查德·伯頓假戲真做，成為了熱戀的戀人，并最終成婚，成為了60年代美國的一對名人夫婦。

雖然兩個人最終勞燕分飛，但是他們這段因為《埃及艷后》而生的感情卻至今為世人津津樂道。

雖然電影最終的失敗不僅使作為投資方的福克斯血本無歸，并且還終結了當時盛極一時的史詩片拍攝浪潮，但是《埃及艷后》在技術和藝術領域的成就即便時隔多年后的今天依舊是有目共睹的。

而主演伊麗莎白?泰勒的出色演繹是后來多版《埃及艷后》永遠也無法復制的經典。