作者 / 修之名等

我是從作家老言的視頻里看到接下來將要介紹的內容，花了一些時間搜索，沒找到。

換了換關鍵詞，終于找到了，是在一個論壇上，是小眾論壇，并且是需要注冊才能瀏覽的那種。

有些東西有價值，就像海里的珍珠，藏的也深。

下面看一下這篇文章講什么，為便于閱讀，有部分修改。

作者 / 修之名等

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換了換關鍵詞，終于找到了，是在一個論壇上，是小眾論壇，并且是需要注冊才能瀏覽的那種。

有些東西有價值，就像海里的珍珠，藏的也深。

下面看一下這篇文章講什么，為便于閱讀，有部分修改。

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我自己琢磨的一個創建人物角色的新方式（“藝述思維”作者注：這篇帖子剛發表不久，作者是一位網文前輩）

網文小說中，關于人物角色的設定，主要分成以下三個部分：

• 第一個部分，是基礎信息
• 第二個部分，是身份信息
• 第三個部分，是角色弧

下面詳細說一下——

第一個部分，基礎信息

既然是基礎信息，自然就是一個角色的很基礎的設定。

姓名，性別，年紀，樣貌，氣質，好惡，其他等等

其中我覺得最重要的就是氣質。

氣質并不一定是高大上的，也可以很猥瑣。但如果你在設定一個角色的時候，就想到了這個角色的氣質是什么樣的話，那么在描述這個人物的時候，我覺得會更鮮活。

圖：美女之高冷

氣質，可以理解為人物角色，將要給讀者留下的一個典型印象。例如，高冷、懦弱、倔強、淳樸等等

有網友分享了另外的一條經驗——

因為我做人設的時候，就寫了一個詞，比如第一女主角柳某某，氣質高冷

結果自己寫的時候，啥高冷啊臥槽，咋表現高冷？

無論主角說什么男女主都冷冷一笑？感覺那不是高冷，就是看不起主角。

那不管說啥，都只說一兩個字？又覺得這個女主怕不是個結巴吧。

后來發現，光寫氣質有點小問題，就是氣質是一種外在表現，怎么達成這種外在表現，人物的內在是什么，一開始如果沒想好，寫的時候就很尷尬。

后來我做人設的時候就變成了：第一女主柳某某，冷靜自持少言寡語，將一切看在眼里、心有溝壑，說話就事論事，因為以前感情受傷，回避討論內心情感，因此在外人看來有些高冷，再加上膚白貌美，被稱為柳仙子等等

氣質，最終要寫的并不是一個想象里啥樣就啥樣的人，而是一個怎么樣才能讓讀者看起來和你想的一樣的有血有肉的人。

一千個觀眾眼里，有一千里哈姆雷特。為什么會這樣，因為人物角色的性格與氣質，并不是作者直接告訴讀者的，而是通過細節的刻畫，讀者自己感受的。

又有一個網友分享——

有時候感覺，就是人設制作方面的能力不足。

有些時候，可能我們構思出了一個不錯的角色，但怎能表達出來，還是一個問題。

我覺得這一點，還是要多琢磨。

人物角色，能設計好是一回事，能刻畫出來又是另外一回事。就像書法，知道怎么寫好看，沒用；親自能用毛筆寫出來，需要進行大量的練習，涉及到的一些點、橫、彎鉤如果動筆，必須親自實踐才能掌握。

小說創作亦是一樣，人物角色的性格和氣質是什么什么，如果刻畫出來，什么言語、動作、表情會給人什么感覺，這些生活的細節，都是作者需要向生活這位大師學習的。

第二個部分，身份信息

其實每個人在生活之中都扮演著不同的角色。

例如，你是你的寵物的主人，你也是你女友的男朋友

不同的身份，自然會有不同的表達。

例如，要塑造一個比較強大的反派。

他的第一個身份，就是某個邪惡組織的老大，實力強大，而且兇殘狠毒，想要破壞世界。

他的第二個身份，是一個父親，寵溺自己的女兒，想要破壞世界的目的，可能也只是為了找到治療自己女兒絕癥的辦法。

他的第三個身份，是一個魔劍士，所以他的戰斗方式風格都應該是圍繞著魔劍士來的，不能因為他是大反派，就忽然變為了強大的騎士。

在同時定義了角色的這幾個身份之后，將身份詳細化，對于這個角色在面臨不同事情的時候的反應刻畫，也就胸有成竹了

大部分小說，應該都有劇情身份，職業身份，戰斗身份，親屬身份等等。

劇情身份就是隊友、女主、龍套、導師、反派等等。

職業身份就是這個人在小說世界里的職業，商人、乞丐、總裁、司機等等。

戰斗身份就要結合戰斗體系來看了。畢竟不同職業的戰斗風格不同，會導致這個角色身上的一些點也和其他人不一樣。

盜賊走路永遠都不會大大咧咧，而是小心謹慎，狂戰士吃飯不可能每次就吃小半碗。

親屬身份這個，我覺得要看小說類型和作者對于角色的需要。有些角色需要親情戲，就需要一個親屬身份，反之，就不需要。

當然，這個親屬身份，可以正著用，為角色加分，例如十惡不赦的魔頭卻深愛自己的女兒；

也可以反著用，為主角減分，例如兇殘的暴君連自己的手足都可以輕易地殺死，毫不猶豫，十分冷血。

第三個部分，角色弧

角色弧的定義，就是一個角色的成長變化。

可以是戰斗力上的成長變化，也可以是性格上的成長變化，還可以是善惡上的變化。

海賊王里主角，最開始遇到的那個小胖墩，后來成了卡普手下的那個忘記叫什么名字的角色。

一開始很懦弱的，但在路飛的刺激下，性格上就變得堅強了一些。這就是他的角色弧。

而有些角色，甚至有些作者會一步步讓主角黑化，也是會用到角色弧。主角經歷了ABC三件事情，然后一點點轉變，最終黑化。

當然，也并不是小說里的所有人都要有角色弧的。

龍套和一些一次性的反派，這種小角色級別的就不配擁有角色弧。

像是《將夜》里的隆慶，這種級別的反派，才配擁有角色弧。

畢竟角色弧代表的不僅僅是一個角色的成長，還有一個角色的經歷和變化。

而在小說里除了主角之外，其他覺得能有成長和變化、非戰斗的，都是重要角色，這樣的角色應該也不會太多。

有網友分享說——

龍套也需要角色弧。主角女主吃個飯，打臉個惡少，都需要有從囂張到驚顫的心理變化。

不需要角色弧的是小怪和BOSS，打死就打死了，主要負責爆裝備。

死龍套，一腳踩爆那種，臨死之前也要有“無盡悔恨”的心理描寫。

網游時代傳承過來的寫手，經常會犯這種忽略心理變化的寫法問題，造成爽感缺失，干干巴巴。

這種其實不是角色弧。角色弧在做整個小說上來講的，時間跨度更大，上面這位網友分享的，是心理變化、心理活動，是正常的，刻畫情節必須的。

有網友分享——

我自己做角色卡的時候也差不多是這些內容，還會有個簡單的人物小傳，

基本就囊括了修老板說的角色弧了，但角色弧這個詞用的真不錯，比人物小傳有立體感多了

為主要人物設計角色卡，這個想法很不錯。將角色的發展細線，即角色弧，寫在角色卡，按時間點交叉寫作。

我的總結

我同時還查閱了其它作者關于網文小說人物創建的技巧，但都比較瑣碎，洋洋灑灑，沒有重點。獨這一篇讓我的眼前一亮。

我的感覺是這樣的——

一、氣質

圖：關于人物的基本信息設定

對于基本信息，這是必不可少的，就像游戲里角色的信息一樣，性別、姓名、身高、胖瘦等，但在這些基本信息里面，每個人物最好都有一個不同于常人的特點，以及與這個特點對應的氣質。

舉個例子，《天龍八部》四大惡人里的大胡子岳老三，說話柔聲細氣的王語嫣，心直口快敢愛敢恨的阿紫，等等

一個人物，Ta是什么性格，最突出的是什么氣質，在Ta的外貌上、行為上、語言上往往都有體現，寫到這一步，這才是立體的成熟的人物刻畫。

而像那些一上來，就告訴讀者主角是什么什么性格，這種刻畫是新手所為，是最低級的。

關于氣質的設定，越純粹越好。像《變形金剛》里的威震天，他是一位十分自負的反派，他在與擎天柱對決時，寧愿戰敗也不愿假之他手。

這是自負到了極點，給觀眾的印象十分刻畫，觀眾甚至都覺得這個反派有點可愛。

二、身份

身份的設定，一定要是矛盾的，例如反派，他惡，但是他深愛自己的女兒，他對所有人都很壞，但卻對自己的女兒卻很好。

再如，一個正面人物，他為了國家和民族的事業，奉獻了自己的一切，但他對自己的家庭和兒女卻是虧欠的。

等等

類似于這樣的矛盾，有利于推進小說故事情節的演進。因為一個角色的身份確定后，當Ta遇到事以后，Ta有什么反應，基本就是一定的啦。

有些作家講，有時候很無奈，把主角寫死了。讀者可能不明白，人物不都全在作者刻畫嗎，怎么作者還不得已把人物寫死了？

因為人物一旦設定以后，他們就自己發展了。可以說，基本不受作者的控制了。

世界本來就是充滿矛盾的，讓人物的身份有矛盾，是對現實世界的尊重，而不是蔑視。

并且，除了每個人物的身份要具有矛盾的兩面或數面之外，整個小說中正反人物各色人等，也都要有一些。

當然這條規則，基本上人人都懂。如果一個小說中都是好人，那讀起來還有什么意思。

三、角色弧

我的理解，這個就是人物的故事細綱。就是這個人物在這本小說中，他所經歷的所有事情的一本細綱。并且，將這個細綱，以角色卡的方式，在小說構建初期，就確定下來，有助于小說的穩定創建。

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以上，就是我讀了這篇帖子之后的感悟。此外，我還有兩點和朋友們分享：

1，關于日更字數

經過幾番研究和查找，基本上如果想取得不俗的成績的話，特別對于新人，要達到日更萬字這個標準。

這是很恐怖的，并不是說人要勤奮就足夠了。有時候一天可以，但一年365天，天天達到這個日更數字，就極難了。畢竟靈感這種東西，不是每天都會垂青我們的大腦的。

我想到的唯一的可行的辦法，就是把寫作、日更這件事，當作一項任務去完成。

而要達成這種模式，首要的前提是，必須在正式動筆日更之前，先有一本細綱，有一本角色卡，有一個按故事時間點排布的思維導圖。

有了這些東西以后，每天的任務，就是什么也不想，就只是完成細綱中的某一段。

2，關于小說中的特色，荒誕而立體

網文小說中的人物，或是情節，如果只是生活中司空見慣的，那有什么好寫，又有什么好看。

即使是《平凡的世界》，書中主角少安、少平在平凡的生活中，也表現出了不一樣的人性的閃光點。

所以，小說中的事，人，一定要寫生活中沒有的，但又是大家期望看到的，比如中彩票500萬，比如美女倒貼追自己等等

這些事情很荒誕，寫出來一定不能寫得單調，一定要寫得立體，只有寫立體了，讀者才覺得“真實”。

如果達到“真實”的效率，在這點看，你借鑒美術中素描的方法。

在素描中，畫一個球的石膏畫，有明面，有暗面，在背光區的暗面，還有因地面的反光而出現的高光區。這就是一種立體的表現手法。

同理，在小說中，寫一件荒誕的事，不要只寫主角，還要寫配角、周圍環境、社會輿論對這個事的反饋。當方方面面都寫得逼真了，情節自然也就立體了。

圖：卡夫卡的荒誕小說

在“立體”寫法方面，代表小說是《變形記》。人是不可能變成蟲子的，但作者成功地刻畫了這個“事實”。

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這就是今天關于網文小說創作的分享，在這疫情期間，不知道大家業余都做些什么，對小說創作感興趣嗎，歡迎關注“藝述思維”留言交流~~

2020年02月18日