IP改編還是當下影視圈的熱點嗎？隨著今夏《親愛的熱愛的》《長安十二時辰》《陳情令》爆紅，一時之間，影視圈再次熱議IP這一話題。
今天（11月21日），曾創(chuàng)作出《香蜜沉沉燼如霜》《暗黑者》《黃金瞳》等作品的“90后”美女編劇張鳶盎、導演藺水凈來到四川傳媒學院交流。兩人在接受紅星新聞采訪時坦言，雖然IP影視作品挨罵很多，但IP改編依然不過時，只要有好的故事并且能夠影視化，再加上扎實的制作，好的IP依然有價值。
▲ 張鳶盎
IP改編潛力依然巨大
張鳶盎、藺水凈兩人的作品，相信不少觀眾都看過。張鳶盎曾是熱門劇集《暗黑者》《老九門》《執(zhí)念師》《黃金瞳》《香蜜沉沉燼如霜》的編劇，連續(xù)兩年獲得國內(nèi)網(wǎng)劇最高獎項“初心榜中國十大青年電視劇編劇”獎。導演藺水凈曾執(zhí)導《暗黑者》《完美案件》《六棱鏡》等，其執(zhí)導的《斗戰(zhàn)勝佛》曾創(chuàng)下網(wǎng)大分賬紀錄。
作為一名操刀過多部爆款I(lǐng)P網(wǎng)劇的編劇，張鳶盎認為，一部IP是否有價值，關(guān)鍵在于故事是否適合影視化改編。前幾年資本、影視圈過度熱捧IP，一些不適合影視化的IP制作播出，讓IP受到了不少批評。對于IP的未來，張鳶盎和藺水凈表示，IP改編潛力依然巨大，“IP改編依然是主流，還在繼續(xù)。”
藺水凈表示，從4大視頻網(wǎng)站發(fā)布的項目來看，IP依然受到投資者、平臺方喜愛，特別是甜寵類、刑偵類的IP劇集占了大多數(shù)。“IP有小說基礎(chǔ)、粉絲基礎(chǔ)，有這些數(shù)據(jù)，平臺和甲方更容易買單。”
▲ 藺水凈
張鳶盎表示，雖然是IP改編，但對于編劇來說，原創(chuàng)的部分也不少，比如《黃金瞳》這本小說的體量非常大，“做起來真的是特別特別難”。在小說中，黃金瞳的功能帶有玄幻修仙色彩，莊睿（小說中人物）能夠從古董中吸收靈氣，為人療傷治病。在莊睿的尋寶旅程中，有著世界各地的奇遇，養(yǎng)過大猩猩和雪獒，見過巨型章魚。這些東西我們都只能忍痛把它剔除掉，大部分沒法影視化。”
IP改編應(yīng)該更理性
什么樣的IP適合影視劇改編？藺水凈認為，首先要有一個好故事，其次要能落地。“大家都知道《三體》是好IP，但電影為什么遲遲沒出來？《三體》需要相當高的影視工業(yè)手段，影視化難度很高。”
在張鳶盎看來，衡量一部IP是否能落地，必須要編劇、導演一起來商討，拿出一些方案。但行業(yè)內(nèi)這樣理性操作的人并不多，大部分IP被瘋搶，購買后匆忙上馬，導致作品質(zhì)量參差不齊。
▲ 張鳶盎
張鳶盎回憶，靈河文化創(chuàng)始人、自己的恩師白一驄很重視編劇的工作，比如項目啟動的時候，可能其他團隊的編劇交稿后什么都不管。但和白一驄合作時，編劇會和導演、制片人隨時溝通，圍讀劇本都會參加。
作為國內(nèi)擅長IP開發(fā)的影視公司之一，靈哥文化在開發(fā)IP時有著既定流程。
張鳶盎介紹，第一個環(huán)節(jié)是“拆解及提案”，拆解即是對原著進行全面、細致地梳理，“我們會對小說出版的年代做梳理，那一年有哪些暢銷書？書中哪些情節(jié)是高光時刻？”此外，還會梳理它涉及到哪些年代、發(fā)生了哪些大事件、大事件中有哪些小事件、這些事件后面代表著哪些群體、主角是誰等等，然后去做出判斷，比如哪些內(nèi)容要舍棄，哪些情節(jié)要再豐富。
第二個環(huán)節(jié)是“人設(shè)及總綱”，與慣常說的人物小傳、劇本大綱的寫作無異，“劇本并非是編劇的自傳，每個人物都要具有自己的特色。細致的人物描寫，能為演員的表演提供有力支撐。”在張鳶盎看來，小說的人設(shè)很重要，但也最難，如果改編中不按照小說寫，會被書粉批評不尊重小說；純按照小說寫，可能影視化又不好呈現(xiàn)。“這幾年原著粉也慢慢成長，對我們的工作也越來越理解，在改編中沒有丟失小說的魂，是最重要的。”
編劇背鍋很常見
作為一名90后編劇，張鳶盎自2013年入行以來，憑借《暗黑者》《老九門》《沙海》《香蜜沉沉燼如霜》等廣為人知的劇集，迅速在行業(yè)內(nèi)嶄露頭角、成為90后編劇中的佼佼者。張鳶盎表示，現(xiàn)在的影視劇要貼近年輕人，作為編劇也要跟得上時代，多看書多看片，“因為我從小養(yǎng)成的習慣，喜歡看片還有閱讀。我這個月的閱讀量在200多萬字左右，看一些小說。我始終保持著學習的習慣。”
張鳶盎透露，編劇這個職業(yè)并不像外界想象的那樣輕松與光鮮，在這幾年的工作當中，張鳶盎“把上學時沒熬過的夜都補了回來”。“我認識的青年編劇都很亞健康，這其實是整個行業(yè)的問題。編劇需要太多腦力勞動，壓力很大，又經(jīng)常需要熬夜趕進度、隨時應(yīng)對突發(fā)狀況。前兩年我有一個特別暴躁的階段，覺得扛不住了。”
在接受紅星新聞采訪時，張鳶盎笑言，編劇背鍋的現(xiàn)象也很常見的，有時導演沒拍好，編劇挨罵，但可能有時編劇沒寫好，導演也挨罵。“這就是木桶效應(yīng)，任何一個地方出現(xiàn)短板就出了問題，即使編劇做出再大努力也沒用。”
紅星新聞記者 邱峻峰 圖據(jù)受訪者
編輯 張超
