147厘米 橫40厘米

西泠印社藏

沈曾植（1850年—1922年），學者、詩人、書法家，浙江嘉興人，他博古通今，學貫中西，以“碩學通儒”蜚振中外，譽稱“中國大儒”。

沈曾植工詩詞，擅長書法。其詩崇孟郊，而所作潔凈精妙，又近于陸游。其書法取法鐘繇、索靖，晚年吸取黃道周、倪元璐的精華，參以爨寶子碑法，變態多姿，奇取橫出，翻覆盤旋，如游龍舞鳳，卓然成一代大師。晚年在政治上趨于保守，在藝術上卻富于創新，對后人影響頗深。

他早精帖學，主要受鐘繇、歐陽詢、黃庭堅和米芾的影響，以晉人行草、唐人楷書為根基，對鐘繇致力尤深，長于章草，故其臨《淳化閣帖》等“二王”一路草書皆凝重古厚而有隸意。早在中舉之后，在京為官之時，他就開始收藏圖書、碑帖與書畫。

沈曾植由帖學轉入碑派，探索的主旨是碑帖融合。1910年以后，第一階段成熟的書法風格僅僅延續了一年便被他拋棄，此后沒再出現過。他服膺于包世臣鋪毫、轉指的用筆方法，并在包氏基礎上進一步發揮，形成了一套獨特的用筆習慣，如抓住轉指這一碑派關鍵筆法，點畫多側鋒取勢，強化夸張，執筆作書盤旋飛舞，翻折跳蕩。他壯年時還受到張裕釗、翁同龢和唐人寫經的影響，刻意經營，功力深厚。

沈曾植廣取博收，融匯百家。由帖入碑，熔漢隸、北碑、章草為一爐，參以新發現的西北漢晉簡牘及唐人寫經，碑帖并治，繽紛披離，尤得力于“二爨”，寫字強調變化，抒發胸中之奇，幾忘紙筆，心行而已，體勢飛動樸茂，個性強烈，自成面目。1921年到1922年是沈曾植生命的最后兩年，也是他書法事業的頂峰時期，其書法錯綜變化，純于神行，尤以其“沉郁雄宕、奇態橫生”的草書著稱，書法風格逐漸厚重生辣，趨于成熟，受到當時書法界的推崇。曾熙謂沈曾植草書風格：“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩”，頗為自負的康有為認為“其行草書，高妙奇變，與顏平原（真卿）、楊少師（凝式）爭道，超佚于蘇（東坡）黃（庭堅）。何況余子”。

圖文轉載自書畫縱橫