2019年11月12日刊|總第1967期

從2019年1~9月的電視劇備案數(shù)據(jù)來看，以近代題材相關(guān)進行備案的電視劇占比從2018年同期的18%下降到了15%。題材區(qū)分度不高，劇情同質(zhì)化嚴重，已經(jīng)影響了觀眾對民國題材劇的觀感。

文/一樹

在年初，2019年曾經(jīng)被視為民國題材劇的“井噴”之年，在彼時的盤點類文章中，預計在今年播出的頭部民國題材作品便有將近20部，其中不乏在題材與陣容上都相當搶眼之作。

然而，將近年底，能夠如期播出的民國題材劇卻寥寥可數(shù)，在熱度上也并沒能出現(xiàn)如同預期一般的“井噴”之勢。

從今年的整體情況來看，上星播出的民國題材劇，與在視頻平臺播出的劇目，在題材和氣質(zhì)上，都出現(xiàn)了相當明顯的差異。

《老中醫(yī)》《老酒館》關(guān)注亂世民生，《天衣無縫》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》以諜戰(zhàn)抒發(fā)愛國之情，這些作品普遍題材嚴肅，格局宏大，在服化道和劇情上也更加寫實。

在真實的戰(zhàn)亂背景下，劇中人都具有強烈的家國情懷，人物的命運也多和國家社會命運緊密相連。

通過視頻平臺播出的民國題材作品，在數(shù)量上要多于上星劇目，并主要以民國懸疑探案和民國言情題材為主。

整體來說，民國題材網(wǎng)絡(luò)劇在陣容上更加年輕，也更偶像化，同時，劇作風格也以輕喜劇為主。民國時期的年代特點和歷史真實在整體敘述中被虛化，就像是一個承載故事發(fā)生的舞臺，而關(guān)鍵情節(jié)和人設(shè)上，都“現(xiàn)代感”十足。

大部分劇作中，沒有太多的家國天下，更多的是青春熱血，在整體的敘述格局上較小，故事脈絡(luò)也更集中在幾個年輕人在一段特定時間里的個人成長。

而不管是懸疑，還是言情，在“限古令”之后，民國劇似乎成為了古裝劇的“代餐”。

在《烈火軍校》《海棠經(jīng)雨胭脂透》等民國言情劇當中，兩男一女、歡喜冤家、“灰姑娘”遇上“王子”的設(shè)計都是放之四海而皆準的“戀愛套路”，不管在架空的古代，還是民國都可以成立。

剖開服化道這些外在去看內(nèi)核，不同時空背景似乎只是視覺效果上的補充，在故事的構(gòu)架和內(nèi)核上，并沒有太大的差別。對于主創(chuàng)來說，這或許是一種比較舒適的創(chuàng)作方式，但卻失去了民國劇在特定時代背景下的特定敘事魅力。

而一系列懸疑劇如《請賜我一雙翅膀》《罪夜無間》《紳探》等，劇中對于偵破手段以及犯罪圈套的設(shè)計雖然各有特色，但并沒有體現(xiàn)出依據(jù)特定時代背景進行設(shè)計的真實感。這幾部劇作中更吸引人的，反倒是借助演員和人設(shè)表達出的團隊協(xié)作與主角的個人魅力。

在今年的幾部懸疑題材中，常常會出現(xiàn)一種“組團升級”的模式，這種敘事節(jié)奏，既能體現(xiàn)角色之間的互動，也對年輕觀眾有相當?shù)奈Α５牵捎眠@種模式的民國劇，與古裝劇《大宋少年志》《少年江湖物語》等放在一起看，便讓人有了一種“換湯不換藥”的感覺。

不得不說，民國題材的IP以及網(wǎng)絡(luò)劇，如今承載了許多現(xiàn)代人對優(yōu)雅，知性，文人風格的想象，這一點在服裝設(shè)計上體現(xiàn)的尤其明顯。在理論上，民國時期的服裝分為“京派”和“海派”兩種，但大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)劇的服化道設(shè)計，更像是構(gòu)建了一個架空于真實歷史之上的“十里洋場”。

不管是長衫旗袍，還是西服洋裝，民國劇中的服裝大多華麗時尚，并且融入了大量來自英國和法國的著裝元素，比如軟呢帽、格子馬甲、蕾絲手套，或者是帶著各種裝飾的大檐帽等。這些符合現(xiàn)代“復古風”審美的服裝設(shè)計，與其說還原，更像是對當時的服飾進行了舞臺化和戲劇化處理，使其具有了更強烈的表現(xiàn)力。

從另一方面看，或許正是由于“民國”這個時間設(shè)定，足夠承載主創(chuàng)人員的想象，并具有更大的發(fā)揮空間，這一題材的劇作也慢慢成為了一批年輕導演進行嘗試和風格實驗的“培養(yǎng)皿”。

例如愛奇藝自制劇《水墨人生》，劇情設(shè)置在民國時期江南的茶商大家，結(jié)合愛情和創(chuàng)業(yè)兩個主題。與導演麥田上一部古裝題材的《等到煙暖雨收》相比，《水墨人生》中導演的個人風格更為強烈，其自身對于中國風元素的審美和理解，通過各種元素，在畫面上得到了充分呈現(xiàn)。

優(yōu)酷獨播的《民國少年偵探社》同樣是一部出自臺灣年輕導演團隊的作品。蕭力修、洪伯豪在臺灣執(zhí)導的《麻醉風暴2》曾獲臺灣金鐘獎多項提名，可以被視作是相當有能力的年輕導演。這也使得《民國少年偵探社》雖然劇情并不復雜，但具有一種其他相似題材所不具備的喜劇特色。

《水墨人生》是愛奇藝分賬劇，而《民國少年偵探社》則有優(yōu)酷參與投資出品。網(wǎng)絡(luò)視頻平臺與影視公司之間的不同合作模式，一方面，讓這些相對作者化的劇作在播出途徑和效果上，都相對有保障；同時，在制作成本上的分擔，也得以讓主創(chuàng)人員能將更多的資源、精力投到對其風格和審美的提煉與打磨上。

根據(jù)近期發(fā)布的《中國電視劇風向標2019》顯示，從2019年1~9月的電視劇備案數(shù)據(jù)來看，以近代題材相關(guān)進行備案的電視劇也有所減少，占比從2018年同期的18%下降到15%，集數(shù)占比也從19%下降到16%。而其中革命題材有45部，傳奇題材有29部。

綜合2019年民國題材的整體表現(xiàn)來看，民國題材的下滑有其必然性。在口碑和收視上，臺播年代劇整體上要高于網(wǎng)播的民國題材劇。

民國題材實際是一個十分廣泛的題材，最早有瓊瑤式的苦情，《大宅門》式的家族傳奇，后來還出現(xiàn)了以《暗算》為代表的諜戰(zhàn)，以及一系列圍繞重大革命歷史事件展開的紅色題材作品。

多年以來，觀眾對于有歷史厚重感的民國題材劇始終抱有興趣與期待，尤其是能在劇中體現(xiàn)時代特色的作品，更能夠吸引觀眾的注意力。

做出時代特點，這一點與網(wǎng)絡(luò)民國劇想要尋找的“小而美”道路并不沖突。無論是社會變遷還是個人成長，即便不立足于真實歷史事件，在特定的題材中，依舊有值得深挖的題材點，足夠達到“美”的要求。

將時代特色符號化，背景模糊化，對于民國題材劇作來說，并不是一個值得持續(xù)使用的創(chuàng)作手段。

特定的歷史局限和特定的時代背景，如果進行很好的利用，便能夠讓劇情產(chǎn)生更多矛盾和火花。而在“現(xiàn)實主義”成為主流創(chuàng)作風氣下，浮夸、懸空的“民國圖景”，市場對其的接受度也會逐漸降低。

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