陶虹上了《奇葩說》，三言兩語就出圈了。雖然她多半的時間是坐在評委席上當個觀眾，僅僅是看到她的美而已。

“我們的人生要是只是對和錯里做選擇，那就太窄了。”陶虹如是說。

她還提到了女兒追星的問題，閨女喜歡王俊凱陶虹覺得是好事。“我小時候也喜歡過這個，喜歡過那個，但是我很希望她能夠一輩子就喜歡一個也不錯，也挺長情的。”

在她看來，追星是一個動作，它對人的影響之深在于追星過程中相互建立的友誼、交往和社交。星很有魅力，卻未必要摘星。

陶虹每一次出來都有水花，采訪向來出圈也是這個道理。她對很多事物的看法很能貼合當下年輕人的思潮，筆直通透又新鮮包容，充滿了成熟女性的新鮮。

比如，影視圈的少女文化。

女明星為了維穩戲路，要堅持少女人設。人們嘴上說愛看中年女演員有深度的表演，卻不愿中年女演員老去，喜歡他們年輕外表下且有成熟的靈魂。男明星們最后和小自己十幾歲的女性組建家庭，也比比皆是。

少女文化無可厚非，譬如周冬雨在《少年的你》中的幼女形象，合情合理符合故事畫像。之所以熒幕上有更多“少女”施展的空間，本質上還是亞洲文化里的審美傾向。

所以陶虹就覺得少女文化流行的關鍵點在這，而如果少女文化盛行，側面說明男性的不成熟和幼稚。

陶虹身上有種風輕云淡的氣質，好像她做大多數事情都是駕輕就熟的。事實上她面對很多刁鉆的提問，就是能四兩撥千斤。

在《奇葩說》上被馬東問到如果生孩子，更喜歡薛兆豐這樣乖巧聰明的學霸，還是李誕這樣聰明但不乖巧的“渾人”？陶虹左看看右看看，“自己的孩子，哪兒都是好的。”

馬東這提問，可算無效了。

陶虹在某個采訪里曾被問到，為什么沒有在徐崢的電影里出演云云。作為旁觀者思考，一是夫妻檔這回事有局限，未必會被觀眾持續買賬。二是陶虹在劇組也身兼多職，她不在鏡頭里，未必就不在鏡頭外。《我的我的祖國》“女排”篇章里，拍攝現場還有陶虹的身影。所以怎么答比較有趣還能說到點上？

陶虹回，我在他人生中已經占據重要角色了，就不去把電影里的角色都占據了。所有導演夫人，都可以熟讀背誦這句話。

陶虹的機智，跟抖機靈又有所不同，她抖的都是底氣。

同樣，作為跟徐崢一樣的創作者，她對劇本的要求也是很高的。戲里，陶虹演了一個栩栩如生的英子媽，戲外，她覺得這個行業太著急了。

“我們老想著去拍快餐，不想著留點經典呢？大家都去賣快餐的話，滿地只剩下快餐盒。”

陶虹近兩年的活躍是人們對中年女演員審美的回潮，她們自己就是故事本身，比外在的丈夫、兒女、家庭標簽，更值得挖掘。

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