看陳凱歌“調(diào)教”演員，廠(chǎng)長(zhǎng)突然被圈粉了。
鏡頭前的他，溫文爾雅，出口成“詩(shī)”，一語(yǔ)擊中表演者的短板。
就如觀眾所說(shuō)：聽(tīng)陳導(dǎo)的點(diǎn)評(píng)，是一種享受。
單說(shuō)《大明宮詞》那段，不知有多少人看舞臺(tái)沒(méi)哭，倒是被他給說(shuō)哭了。
從幕后到幕前，我們認(rèn)識(shí)了一個(gè)不一樣的陳凱歌。
的確，相比同期的張藝謀，陳凱歌的職業(yè)生涯一直飽受爭(zhēng)議。
自1993年《霸王別姬》封神后，口碑呈“斷崖式”下滑。
前有《無(wú)極》，被冠上“爛片之最”；
后有國(guó)慶爆款《我和我的祖國(guó)》，他執(zhí)導(dǎo)的“白晝流星”單元被炮轟是扯后腿。
難道真如外界所說(shuō)，他江郎才盡了？
廠(chǎng)長(zhǎng)認(rèn)為這樣講太狹隘。
不可否認(rèn)，陳凱歌身上有詩(shī)人的情懷和傲骨，不太接地氣。
可他不懂嗎？
怎么會(huì)。
早在1996年就懂了，當(dāng)時(shí)陳凱歌野心勃勃，蓄力拍出一部爆款，超越《霸王別姬》,結(jié)果......
超越與否大家仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。
但能肯定的是，它成了不少人的童年陰影。
《風(fēng)月》
別笑，廠(chǎng)長(zhǎng)沒(méi)胡謅。
被嚇到的還真不是一個(gè)兩個(gè)。
全片畫(huà)面色調(diào)始終是黃里透著黑，氛圍陰森又詭異。
上一秒演員的臉半明半暗；
下一秒鏡頭就懟到演員臉上，大特寫(xiě)撐滿(mǎn)整個(gè)熒屏。
也就哥哥張國(guó)榮的神顏能扛得住。
雖然藝術(shù)效果和技術(shù)含量滿(mǎn)分，但就說(shuō)你怕不怕？！
更何況，劇情還這么瘆人，簡(jiǎn)直變態(tài)、扭曲到極致。
故事開(kāi)始于封建閉塞的龐家大院。
十幾歲的忠良（張國(guó)榮飾），父母雙亡，獨(dú)自前來(lái)投奔嫁入龐家的姐姐秀儀（何賽飛飾）。
誰(shuí)知，等待他的不是憧憬已久的繁華富貴，而是沒(méi)有盡頭的噩夢(mèng)。
原來(lái)，忠良的姐夫龐大少爺是個(gè)“大煙鬼”，已經(jīng)到了病入膏肓，神志不清的地步。
他不僅教忠良吸煙，還一言不合就讓他跟他姐姐玩兒親親。
姐夫瘋，姐姐也跟著瘋。
她在忠良臉上留下唇印，還“教導(dǎo)”他成為真正的男人。
小小年紀(jì)的忠良無(wú)法忍受，一氣之下用鴉片毒廢姐夫，然后便提著行李逃到火車(chē)站。
只是，造化弄人。
忠良原本想去北京，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)的坐上開(kāi)往上海的火車(chē)。
在上海，他沒(méi)有如愿繼續(xù)讀書(shū)，而是投入黑幫頭目大大門(mén)下，成為靠色相勒索富家太太的“拆白黨”。
他表面沉淪于紙醉金迷，實(shí)際上心如死灰。
另一邊，龐府老爺離世，龐大少爺又成了植物人，小姐如意（鞏俐飾）被眾人架上主事之位。
不諳世事、單純善良的少女，突然手握萬(wàn)貫家財(cái)，不少心懷惡意的人早早就盯上了。
包括遠(yuǎn)在上海的大大，他派忠良借身份之便，重返龐家，勾引大小姐如意。
講真，這劇情頗有種網(wǎng)絡(luò)爽文的趕腳。
你甚至不難猜到后續(xù)走向，無(wú)非是忠良和如意之間將上演一出復(fù)雜的愛(ài)恨糾葛。
但要知道，導(dǎo)演可是陳凱歌，以擅長(zhǎng)發(fā)掘內(nèi)涵、追求極致藝術(shù)著稱(chēng)。
況且，這還是他嘔心瀝血的野心之作。
攝影杜可風(fēng)，主演張國(guó)榮、鞏俐，配角有驚鴻一瞥的周迅，還不乏何賽飛、張世這樣的實(shí)力派，算是集結(jié)了當(dāng)時(shí)最強(qiáng)的陣容。
那年，陳凱歌頂著《霸王別姬》的光環(huán)被寄予厚望，誰(shuí)知，僅在國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)中拿下一個(gè)金棕櫚提名。
豆瓣評(píng)分7.6，不高不低，但在國(guó)內(nèi)，《風(fēng)月》更多的被認(rèn)為是一個(gè)名導(dǎo)的“失常”。
對(duì)此，廠(chǎng)長(zhǎng)個(gè)人認(rèn)為，雖不成功，但也算不上失敗。
片中，你能看到無(wú)可挑剔的中國(guó)式美學(xué)，鞏俐張國(guó)榮的那場(chǎng)云雨戲，含蓄隱忍，高級(jí)到極致！
包括被詬病的故事，狗血并不膚淺。
陳凱歌借忠良如意的愛(ài)情悲劇，體現(xiàn)人性善惡，幾位主人公身上，交織著封建、女權(quán)、愛(ài)情、性覺(jué)醒、命運(yùn)輪回等元素。
描繪出病態(tài)社會(huì)下的病態(tài)人生——
他們都是可憐人。
忠良以為逃離龐府是解脫，實(shí)際上，童年寄人籬下的生活和姐夫?qū)λ淖儜B(tài)凌辱，始終忘不掉。
從小到大鐘愛(ài)女人的耳環(huán)，這點(diǎn)出賣(mài)了他。
他總佯裝風(fēng)流灑脫，以強(qiáng)烈的自尊來(lái)掩飾強(qiáng)烈的自卑。
他失去愛(ài)的能力，面對(duì)純潔如雪的如意，他痛苦糾結(jié)，想愛(ài)卻不敢愛(ài)。
而如意，自小被煙鬼父親拿鴉片“熏”著長(zhǎng)大，這導(dǎo)致她少女時(shí)就蒙受退婚之辱，變得自卑自憐。
她一生被禁錮在深宅大院，向往外面的世界。
因此當(dāng)穿著時(shí)髦西裝的忠良出現(xiàn)，她便義無(wú)反顧的愛(ài)上了。
忠良說(shuō)外面的女學(xué)生穿著短衫黑裙，如意便換掉自己的舊褂；
忠良說(shuō)“女人”比“姑娘”好，如意就將自己給了小跟班端午（林健寰飾），蛻變成所謂的“女人”。
只是，她以為終于等來(lái)一個(gè)太陽(yáng)解救自己，卻不知來(lái)的是一個(gè)假的救贖。
舊社會(huì)里，每個(gè)人都顯得那么無(wú)助，女人是，男人也是。
他們一生都被無(wú)情的社會(huì)所擺布。
命運(yùn)的悲劇是社會(huì)造成的，人性的扭曲造成變態(tài)的人格，變態(tài)的人格釀成最后的悲劇。
就如一位網(wǎng)友說(shuō)的，被忠良勾引的那一個(gè)個(gè)紅杏出墻的女人，內(nèi)心多半是痛苦和無(wú)奈，她們不甘被安排，渴望自由。
人要是永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大，多好。
這是廠(chǎng)長(zhǎng)看完最大的感受，至今都記得幼年如意、端午，和忠良在院子里擦肩而過(guò)的場(chǎng)景。
他們眼神懵懂，對(duì)外界發(fā)生的一切全然不知。
能看出，陳凱歌賦予這部電影很多內(nèi)涵，這是優(yōu)點(diǎn)，卻也是缺陷。
想傳達(dá)的東西太過(guò)復(fù)雜，加上矯情的臺(tái)詞、大量留白，導(dǎo)致劇情晦澀難懂。
記得有人曾說(shuō)，一部成功的戲是這樣的：要不娛樂(lè)觀眾，要不感動(dòng)觀眾，要不教育觀眾，要不啟發(fā)觀眾。
如果單純讓觀眾感到郁悶，那么，哪怕再精彩、再精致，也是無(wú)用功。
對(duì)應(yīng)《霸王別姬》里的一句臺(tái)詞就是，玩意兒再好，也不對(duì)頭了。
針對(duì)上述種種，有人將其稱(chēng)為：陳凱歌不被理解的浪漫。
80年代，陳凱歌曾說(shuō)：
我對(duì)自己今后的創(chuàng)作一點(diǎn)也不惶惑，
我要堅(jiān)定走自己的路，
繼續(xù)拍我想拍的電影，
我相信這樣做對(duì)人民是有益的。
有一天，人們會(huì)說(shuō)：
“陳凱歌，我們感謝你”。
我對(duì)自己今后的創(chuàng)作一點(diǎn)也不惶惑，
我要堅(jiān)定走自己的路，
繼續(xù)拍我想拍的電影，
我相信這樣做對(duì)人民是有益的。
有一天，人們會(huì)說(shuō)：
“陳凱歌，我們感謝你”。
與其說(shuō)他在拍電影，倒不如說(shuō)他在和諾大的世界抗?fàn)帯?/p>
迎著各種不理解，堅(jiān)持走自己的路，表達(dá)自己想表達(dá)的。
《風(fēng)月》中對(duì)世事的暗諷，乃至對(duì)人性的剖析，所達(dá)到的高度讓很大一部分華語(yǔ)電影望塵莫及。
只可惜，《風(fēng)月》“生不逢時(shí)”，前有《霸王別姬》，后有王家衛(wèi)的《春光乍泄》。
它還沒(méi)來(lái)得及發(fā)光，就被掩蓋在光芒之下......
