幾個月前的First電影節上，《平原上的夏洛克》獲得了“最佳電影文本”獎，大約就等同于最佳編劇，當時夕陽老師在西寧，第一時間看了，還采訪到導演徐磊。First影節就這點好，大家都是素人，沒架子，逮誰跟誰聊。

昨天去錄《迷影圓桌派》，我問夕陽你覺得片子如何？他說你別報太高預期，就還挺不錯的。

影展對觀眾與創作者的意義不同。觀眾就是單純看片，而創作者關心的是能不能將作品推銷出去，也就是俗稱的“賣片”。

《平原上的夏洛克》被業內大公司“北京文化”看上，重新包裝后順利定檔上映，這么一部“三無”電影，首日拿到7%的拍片，就說明發行方的強勢。你看看海報設計就知道，比起最初的粗糙，這套做的吼漂亮，貼三張：

導演徐磊的經歷挺勵志，值得說說，我覺得他的成功，才是真正可以復制。

生于1982年，老家河北衡水（電影也在那兒拍的），父母都是農民，大學學的工商管理，畢業后北漂，找了家國企上班。

干了兩年受不了了，辭職。去傳媒大學上了個編導函授班，沒有任何藝術專業基礎，從攝影助理干起（就是打雜），一步步到可以掌鏡拍婚慶了，然后就是接各種活，到拍小短片，幫人改劇本。

直到獨立編劇，找到幾十萬資金，將處女作《平原上的夏洛克》拍出來，成了真正的導演。

一共大約花了10年時間。

我沒覺得里面哪一步是超過普通人能力范圍的，即使是找投資也沒有大家想象的那么困難，你只要有個好劇本，再加上工作時自然形成的人脈，抓到一筆的概率不小，而且他只需要幾十萬，對于電影投資算毛毛雨。

最大的門檻在于，你愿意為自己的夢想，誠心誠意的苦熬10年么？如果能做到，沒什么事難得住你。

《平原上的夏洛克》的靈感來自徐磊身邊的真事，有個親戚被車撞了，但他們沒有報警，徐磊一問之下才知道，如果報警抓不到肇事者，就沒法走醫保了，當然也不能自認倒霉，私下發動群眾找撞人者。

導演覺得這事兒很有些荒誕氣息，于是將其寫成劇本。現在大多編劇都盯著一二三線城市，其實廣大的四到八線的小城鎮有的是好素材。

比如近十年最好的犯罪片《心迷宮》，就是導演忻鈺坤偶然聽到的，“一口棺材換三家”這種奇事城里的編劇坐在明窗凈幾的書房里是不可能編出來的。

毛主席說的好：廣闊天地，大有作為。從群眾中來到群眾中去，編劇也要上山下鄉，才能寫出親近土地的好故事。

本來徐磊是設計了父子去找肇事者，但一直找不到合適演員，索性刪掉，換成了兩位同村長大的發小老哥。

右邊那位就是徐磊的父親徐朝英，在電影中化名“超英”，左邊的叫“占義”。

劇情單線明快，超英最近賣了一批牛，得了十多萬塊錢，就琢磨著重修老宅，于是叫各路朋友來幫忙，樹河負責做飯，有天去鎮上買食材，卻被車撞了，車主逃逸，樹河重傷，雖然手術成功，但要住ICU，每天的費用得上萬。

超英報了警，并主動攬下了醫藥費，這樣風險不小，因為事發地沒有監控，如果找不到肇事者，這錢就得他出。超英的想法很質樸：朋友是因為幫我辦事受的傷，要給個說法。

于是超英與占義就開始了土法破案，在黑板上分析各種可能性。

他們只是普通農民，沒有夏洛克?福爾摩斯的腦子，最終還是選擇去.....算卦。

通過一段監控視頻，鎖定了三輛車有嫌疑，兩位老哥就利用排除法一個個找，從而形成故事主干。

雖然套著一個探案片的殼子，其實《平原上的夏洛克》沒什么燒腦推理，鎖定這三輛車甚至有點兒戲，岔路口那么多，怎么能通過一個點就做實呢？而且就算圈定了懷疑范圍，也應該先告訴警察，他們查起來顯然更方便。

而且最后到底是誰撞的也沒交代太清楚，企業家后來去送錢時，似乎也開著輛白車。

這些點就不計較了，電影重點不在這兒。

《綠皮書》也是類似的雙主角戲，觀眾知道結果肯定是和解，但大家還是看的津津有味，是因為過程的細節與調度到位，《平原上的夏洛克》也類似，不是在等待驚天反轉，而是人物是否豐滿有趣。

這就要說說表演的問題了，導演特別提到片中都是非專業演員，除了他親爹，其他也都是遠近不一的親戚朋友，這樣有好處，就是與環境充分融合，本鄉人本土事，親切度天然合格。

但缺陷也很大，在需要演技介入的時候給不上力，看得出都盡力了，但攝像機杵在那兒，能明顯感到非專業演員的緊張，好多處都有遲滯感，沒有經過訓練的普通人看見鏡頭就跟看見槍口似的，會下意識的繃緊，不松弛。

故事片里所謂的“質樸自然”，其實大多都是刻意“演”出來的，最成功的例子是本山大爺的《落葉歸根》，他本身是千錘百煉的演員，在鏡頭下真是又專業又自然，這不是一句“他只是演了自己”可以概括，每個眼神、動作，都是過腦子的，所謂大巧若拙，你得首先在技術上非常“巧”，才能“若拙”。

之所以在First上拿了“最佳文本”，還在于演出不夠過關，如果換套班子，我覺得這個故事會更精彩一些。

但我依然挺喜歡《平原上的夏洛克》，一些笑梗的安排別具風味，“憋痰”的那一場讓我在影院里連喊臥槽，太惡趣味了....

也有高潮點，當超英知道誤會了企業家，想把占義追回來時，橫身躍馬，音樂乍起，這段很有感覺。

但遺憾在于演員，超英應該表現的再戲劇化一點，現在太平靜了。

結尾收的那一筆非常非常的精彩，超英把金魚倒進防漏塑料布上，陽光下魚兒們在空中游弋。

據說在原劇本中，男主是黑化的，但拍著拍著，徐磊說舍不得讓老父親變壞，就用詩意收筆，我覺得很好，如果是黑化，反而把荒誕又溫馨的氣氛毀了。

《平原上的夏洛克》最打動我的，是一種對于古老價值觀念的珍視，英文片名叫Rebuilding（重建），我相信也帶著這層意思。

總結一句話，就是儒家經常說的：人生在世，要有所為，有所不為。

朋友因幫自己而受傷，超英要給他個說法，這可以是輕描淡寫的一句話，也可以是重如泰山的承諾，他寧愿房子不建了，也要兌現承諾。

他無意中發現了企業家的桃色事件，本可以輕輕松松拿走十幾萬，解決財務危機，但超英沒有。是我的一往無前，不是我的分文不取。

樹河出院后，第一個念頭是去看看自己的地，樹蔭下三人看到碩大的西瓜，在陽光里笑出了聲，讓人不禁深思，到底什么是生活中真正重要的東西。

藥行里有句老話：修合無人見，存心有天知。超英用實際行動踐行了這句古老箴言，仁義禮智信不光可以律己，還可以充滿美感。

超英，這個名字既是導演父親真名的諧音，并代表著某種態度。他個平凡質樸的中年男人，也是華北平原上的超級英雄。

不過《平原上的夏洛克》娛樂性并不是特別強，有些同學可能會不習慣，我猜很難像《無名之輩》那樣成為大爆的票房黑馬，大家根據我的介紹看口味購票吧。

明天去看《利刃出鞘》。

收工。

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頭一回覺得李安拍了部無聊的電影