十多萬(wàn)人的軍隊(duì)、上千匹戰(zhàn)馬、幾十架飛機(jī)，數(shù)十噸燃油，幾十噸火藥，一萬(wàn)多枚手榴彈，數(shù)千條導(dǎo)火線，對(duì)壘雙方總共一千多門(mén)大炮……
當(dāng)你看到這些數(shù)據(jù)的時(shí)候，你會(huì)想到什么？
某一次戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模？
不，這些都是一部電影的投入。
它就是蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。
影片改編自同名小說(shuō)。這部史詩(shī)性的作品，托爾斯泰幾易其稿，歷時(shí)七年才得以完成。本書(shū)可以說(shuō)是沙皇時(shí)代俄國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影，從貴族生活，到士兵百姓，托爾斯泰都有所刻畫(huà)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)各社會(huì)階層的生活狀態(tài)和歷史風(fēng)貌。
羅曼·羅蘭曾盛贊它為“我們時(shí)代最偉大的史詩(shī)”，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》也被很多人看作為“俄羅斯的百科全書(shū)”。
作為世界上最偉大的小說(shuō)之一，自然會(huì)被影視行業(yè)青睞，但銀幕上的作品卻鮮有成功。
1956年奧黛麗·赫本主演的好萊塢版和2016年BBC出品的版本雖然經(jīng)常被影迷們提起，但是太過(guò)注重愛(ài)情線的它們，看起來(lái)卻更像是一個(gè)愛(ài)情故事。
奧黛麗·赫本美得讓人驚艷，但那不是娜塔莎。在托爾斯泰的筆下，娜塔莎是一個(gè)外貌并不出眾的女性，赫本令人驚艷的長(zhǎng)相則與這一人物相距甚遠(yuǎn)，赫本也無(wú)法在銀幕上呈現(xiàn)大家心中的那個(gè)娜塔莎。
2016年BBC版本的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》大體還原了小說(shuō)的主要情節(jié)，但唯美的畫(huà)面卻無(wú)法詮釋托爾斯泰的內(nèi)核精神以及歷史的厚重感。
就像我們的四大名著一樣，只有中國(guó)人才能理解其中的思想文化。這部1966年蘇聯(lián)版本的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，才最能體現(xiàn)出原著的精髓。
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（一）》預(yù)告片
在人物的刻畫(huà)上，蘇聯(lián)版也是最接近原著的一版。
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的原著中有數(shù)百個(gè)有名有姓的鮮活人物。如此龐大的人物群像，導(dǎo)演要在取舍之后，找到合適的演員呈現(xiàn)，十分不容易。
首先是娜塔莎這一人物。雖然赫本的驚艷在前，但柳德米拉·薩維里耶娃卻更加接近原著的描述。
托爾斯泰筆下的娜塔莎貌不驚人，對(duì)生活卻有著強(qiáng)烈的熱情和感染力，這種發(fā)自?xún)?nèi)心的生命力，讓人十分喜愛(ài)。
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是從來(lái)沒(méi)演過(guò)電影的芭蕾舞演員柳德米拉·薩韋利耶娃在銀幕中的第一次亮相，當(dāng)她推開(kāi)門(mén)的剎那，觀眾覺(jué)得她就是娜塔莎。
作為本片的譯制導(dǎo)演，曹雷先生曾這樣評(píng)價(jià)薩韋利耶娃的表演：“我覺(jué)得這就是我看小說(shuō)的時(shí)候我心目當(dāng)中的娜塔莎，而且感覺(jué)電影中的她更鮮活。”
影片對(duì)于歷史人物的塑造，更可見(jiàn)一斑。
片中拿破侖的形象，雖然沒(méi)有太多的表情和戲份，但令人叫絕的是，他仿佛從油畫(huà)中“活”了過(guò)來(lái)，并出現(xiàn)在銀幕里。
影片中的拿破侖
除了人物角色的高度還原，這部影片的投入更讓人驚嘆。蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》耗時(shí)六年完成，耗資高達(dá)5億6000萬(wàn)美元，堪稱(chēng)影史上最昂貴的影片。
為了拍好這部電影，當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)文化部、國(guó)防部、輕工業(yè)部都被安排了任務(wù)。本片使用了58個(gè)博物館的藏品，并有40多家企業(yè)制作了道具：從武器裝備到推車(chē)和鼻煙壺，就連珠寶、家具都是那個(gè)時(shí)期俄羅斯貴族們?cè)?jīng)使用過(guò)的。
甚至，他們還復(fù)原了一個(gè)19世紀(jì)的莫斯科。這個(gè)堪稱(chēng)世界電影史上極為罕見(jiàn)的布景，最后在拍攝火燒莫斯科的時(shí)候，就一把火燒掉了。
整部電影共制作了上萬(wàn)套服裝，軍工廠還原樣生產(chǎn)出了法式的武器，來(lái)確保參與拍攝的每名“士兵”都有自己的武器和軍裝。
為了更加準(zhǔn)確地再現(xiàn)拿破侖入侵俄國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，影片在拍攝這一場(chǎng)面時(shí)，投入的人數(shù)，大致相當(dāng)于拿破侖發(fā)動(dòng)戰(zhàn)役時(shí)前線軍隊(duì)的人數(shù)，這幾乎是相當(dāng)于又打了一遍這場(chǎng)仗。
影片在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的刻畫(huà)上不光場(chǎng)面大，細(xì)節(jié)也很?chē)?yán)謹(jǐn)。導(dǎo)演使用了大量一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾能用一種“上帝視角”來(lái)審視這場(chǎng)史無(wú)前例的戰(zhàn)斗。
影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面從方陣列隊(duì)到交戰(zhàn)方式皆遵循當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)況，在很遠(yuǎn)的一個(gè)鏡頭里，都能看到有士兵在走動(dòng)。鏡頭所及之處，不論景別還是角色，都有著自己的意義。
曹雷導(dǎo)演對(duì)于影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也有自己著的理解：“這部片子在世界戰(zhàn)爭(zhēng)電影史上，確實(shí)可以作為一個(gè)典范。我也非常佩服導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克，而且我認(rèn)為今后他也很難再拍出超越這部電影的作品。”
也只有這樣“舉國(guó)之力”才能呈現(xiàn)出如此震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，成為無(wú)法被復(fù)制的經(jīng)典。甚至于在冷戰(zhàn)期間，這部影片都能征服美國(guó)電影界，奪得包括奧斯卡最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的眾多外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)，并將拷貝發(fā)行到全世界一百多個(gè)國(guó)家，所帶來(lái)的票房早已超過(guò)了影片投入。
這部影片在引進(jìn)國(guó)內(nèi)之后，集結(jié)了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)眾多優(yōu)秀的配音演員。導(dǎo)演曹雷曾回憶到：“當(dāng)時(shí)為了這部片子，我們廠（上譯廠）所有的演員都被動(dòng)員了起來(lái)。還從上影廠借了一些演員。”
比如為影片做旁白的就是當(dāng)時(shí)已經(jīng)在銀幕上塑造過(guò)眾多經(jīng)典角色的孫道臨老師。
為了讓演員們更好地理解片中的人物關(guān)系、時(shí)代背景等內(nèi)容，曹雷導(dǎo)演要求每一個(gè)參與配音的演員都要把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》原著看一遍，來(lái)尋找配音的感覺(jué)。
原著中，皮埃爾善良、笨拙的外表下有著慷慨的性格和寬廣的心胸。邦達(dá)爾丘克也很好地詮釋了皮埃爾身上的這些特點(diǎn)。喬榛老師在給這個(gè)角色的配音時(shí)，準(zhǔn)確地捕捉到了人物的性格特征，憑借自己的聲音為國(guó)內(nèi)觀眾成功地塑造了皮埃爾的形象。
而女主角娜塔莎剛開(kāi)始出場(chǎng)的時(shí)候大概也就16歲，她身上還有一種少女的嫩，聲音里面有一種稚氣，所以由當(dāng)時(shí)上譯廠最年輕的丁建華老師配音完成。
也正是因?yàn)閲?guó)內(nèi)眾多老藝術(shù)家們的精打細(xì)磨，才使這部經(jīng)典譯制片得以保持了原片原著的藝術(shù)性，讓國(guó)內(nèi)觀眾觀影時(shí)，與當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)觀眾一樣感同身受。
同樣，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克對(duì)于本片唯一的目標(biāo)也是：“在銀幕上盡可能完整準(zhǔn)確地用現(xiàn)代電影手段，再現(xiàn)托爾斯泰的思想、感情、哲學(xué)和理想。”
而這部片長(zhǎng)達(dá)7個(gè)小時(shí)的影片也注定成為一部難以被超越的經(jīng)典。哪怕是在跨越了半個(gè)世紀(jì)后的今天，也依然值得被當(dāng)作為原著的最佳注解。
為了讓觀眾更好地跟著影片了解俄國(guó)那個(gè)年代的歷史，CCTV6電影頻道《佳片有約》攝制組，特遠(yuǎn)赴俄羅斯拍攝了兩期特別節(jié)目。
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（二）》預(yù)告片
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》這部世界電影史上的經(jīng)典，將在CCTV6電影頻道連續(xù)兩周，分四集播出。在本周六（11月30日）22：15的佳片有約和周日（12月1日）22：00，會(huì)為您播出影片的前兩部，下周則播出后兩部。
