《韓熙載夜宴圖》是我國古代人物畫的重要作品，縱28.7厘米，橫335.5厘米，絹本設(shè)色?，F(xiàn)藏于故宮博物院，是以南唐中書侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪制而成。

《韓熙載夜宴圖》作品以屏風(fēng)為界，將畫卷分為五個故事情節(jié)，既可獨(dú)立成章，卻又相互關(guān)聯(lián)，無論是造型、用筆、設(shè)色、情節(jié)等方面，都顯示了畫家顧閎中的深厚功力和高超繪畫技藝。

這幅作品，說白了就是顧閎中奉后主李煜之命，與周文矩、高太沖夜里潛入韓熙載的府第，暗中查探后交出來的一份工作報告。

為什么皇上要調(diào)查韓熙載呢？

韓熙載，字叔言，山東北海人，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。

后主李煜繼位時，南唐國勢已經(jīng)不振，而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對自己小朝廷的存亡憂慮不安。對于韓熙載，想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。

而韓熙載也意識到，表面上雖受惠于南唐朝廷，但畢竟是北方人，也無意為官。所以盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，并在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式，去轉(zhuǎn)移同僚的視線，蒙蔽朝廷的耳目。

當(dāng)李煜得知韓熙載“多好聲伎，專為夜飲，雖賓客龐雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制”的消息，便“命顧閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。”于是后來才有了這幅《韓熙載夜宴圖》。

如今，得益于故宮博物院的「名畫記」，可以讓我們放大到數(shù)十倍以上細(xì)細(xì)品鑒這幅傳世之作，下面就「放大」看看這份“報告”到底說了些什么……

韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽教坊副使李家明之妹彈琵琶，旁坐其兄，在場聽樂賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍、門生舒雅、家伎王屋山諸人。

眾人正在觀看王屋山跳“六幺舞”，韓熙載親擂“羯鼓”助興，好友德明和尚不期而遇此景，尷尬地拱手背立。

韓熙載與家伎們坐床上休息，韓熙載正在洗手。從夜宴開始的正襟危坐觀賞演奏，到脫了清灰外衣、高冕和葛麻外衫襯白袍親自上陣為舞娘伴奏，再到被美人圍繞……韓熙載已經(jīng)被描繪成了一個沉溺溫柔鄉(xiāng)的聲色之徒的形象。

韓熙載解衣盤坐椅上，欣賞著五個歌女合奏。

韓熙載這邊手持鼓槌送別，那邊還尚有客人在與女伎調(diào)笑……

全卷以連環(huán)畫的形式表現(xiàn)，每段以屏風(fēng)隔扇加以分隔，又巧妙地相互聯(lián)結(jié)，場景顯得統(tǒng)一完整。布局有起有伏，情節(jié)有張有弛，尤其人物神態(tài)刻畫栩栩如生。

最出色的還是主人公韓熙載的刻畫：一方面，他在宴會上與賓客觥籌交錯，不拘小節(jié)，如親自擊鼓為王屋山伴奏，敞胸露懷聽女樂合奏，送別時任客人與家伎廝混，充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態(tài)度和生活追求；另一方面又心不在焉、滿懷憂郁，如擂鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時漫不經(jīng)心，與對面侍女閑談，這些情緒都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心態(tài)。

畫家塑造的韓熙載，不僅形象逼肖，具肖像畫性質(zhì)，而且對其內(nèi)心挖掘深刻，性格立體化，成功地刻劃了韓熙載的復(fù)雜心境，為古代人物畫杰作。此畫在美術(shù)史上有很重要的地位，代表了古代工筆重彩的極高水平。

圖片及資料來源于“故宮博物院官網(wǎng)”。

大尺寸的「哈佛商業(yè)評論2020管理日志」又能給我們帶來什么精彩呢？

好東西，加量不加價！