馬先生出身相聲世家，他的父親是民國時(shí)代的“相聲八德”之一的馬德?，他的哥哥也是一位相聲演員。藝術(shù)氣息濃郁的家庭，為馬先生日后成為一名出色的相聲演員，提供了良好氛圍和基礎(chǔ)，也讓馬先生養(yǎng)成了對藝術(shù)的敏感，并形成了獨(dú)特的臨場應(yīng)變能力。馬先生在表演中都遇到過什么特殊情況，又都是怎樣應(yīng)變的呢？接下來，就讓小編來為您揭秘：

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關(guān)于馬先生的臨場應(yīng)變能力很強(qiáng)的故事有很多，一件是馬先生巧妙應(yīng)對演出現(xiàn)場賣報(bào)紙的。那個時(shí)候，在劇場演出時(shí)，經(jīng)常會遇到一些小商販在現(xiàn)場賣東西。通常情況下，小商販們都很低調(diào)，怕影響到臺上的演出，畢竟臺上的才是主角兒。可偏偏有一回，有一個賣報(bào)紙的手托一大摞各種報(bào)紙，不僅長時(shí)間地在臺根底下賣，還經(jīng)常擋住觀眾的視線，直接影響了馬先生的演出。馬先生在給賣報(bào)紙的幾次提示無果后，決定采取點(diǎn)兒措施了。他停下表演，笑著幫賣報(bào)紙的叫賣。“都來買報(bào)呀，快來買呀，他的報(bào)紙可真便宜，‘早存的’！別人賣四個子兒，他賣倆個子兒……”經(jīng)馬先生這么一“廣告”，賣報(bào)的不干了，干嘛直接給我打五折了。買報(bào)的也不買了，“老報(bào)紙”誰要啊。

另一件事發(fā)生在1947年，當(dāng)時(shí)馬先生和侯先生在天津大觀園演出。正在表演的時(shí)候，街上突然有救火車經(jīng)過，不僅連過三輛，還都響著刺耳的警笛聲。由于救火車的警笛聲響了一分多鐘，讓劇場里的好多觀眾的注意力都分散了，有的還交頭接耳起來。這怎么演啊？可馬先生不僅不著急，還把這件事巧妙地利用上了。他倆先是停了表演，并和觀眾一起往窗外看，一直等到救火車的笛聲走遠(yuǎn)了，才跟侯先生說：“聽見救火車笛子了嗎？火可不小。好像往南去了，現(xiàn)在應(yīng)該到了河北路紫陽里6號了…”馬先生怎么知道得那么詳細(xì)？他根本不知道，但他說的，正是侯先生家的地址。侯先生還在跟著點(diǎn)頭呢，猛然醒悟，喊到：“噢，是我們家著火了!”這么一來，又成功地把觀眾的注意力，吸引到了臺上。

還有一次，馬三立和耿先生在電臺演出相聲《文章會》，臨上場時(shí)，需要給一個做女士手籠的商家做廣告，這女士用的手籠，怎么和《文章會》聯(lián)系在一起呢？馬先生不慌不忙地演出，說到康有為夸馬先生的文章好時(shí)，馬先生開始加詞了：“我的文章你能看懂嗎？”耿先生接，“我也上過學(xué)，能看懂啊。”“那以后吧，現(xiàn)成沒帶著，在我手籠里吶。”耿先生明白了，“您又不是婦女，也戴手籠？”馬先生開始步入廣告正題了，“我那手籠可不一般，是貂絨的，用料講究，做工精細(xì)，做工精細(xì)，樣式美觀……”一段長長的女用手籠的廣告，就這樣巧妙地加了進(jìn)去。

馬先生不僅對臨場變化應(yīng)對自如，遇到同行出的難題，他同樣能巧妙化解，甚至隨手找哏。1950年初，馬先生在南市新聲戲院演出。這天，在他上臺的前一個節(jié)目，是張伯楊先生表演的單弦《武十回》，說的是《水滸傳》里武松的故事。這段要結(jié)束的時(shí)候，張先生突然加了個“小料“，唱了一句：“您要想親眼看看武大郎他長得什么樣？我張伯楊下場，他準(zhǔn)上場。”馬先生正好上場，觀眾們一陣哄笑，都想看馬先生怎么扳回一局。可馬先生卻不慌不忙，先是把張先生大夸了一頓。張先生和觀眾們都等著呢，怎么沒有一點(diǎn)兒“火氣”呢？

馬先生繼續(xù)說張先生，“前幾天他嗓子啞了，我告訴他吃清音丸，一次吃六粒。他吃完嗓子就好了。剛過兩天，他父親嗓子又啞了，我告訴他還吃清音丸，不過歲數(shù)大了，吃多了不行。”然后，鄭重地說：“你可得記住：你吃六粒，你爸爸是三粒”。三粒，正和馬先生的名字“三立”同音，觀眾們一下子聽出來了，滿場“爆響”。后臺等著馬先生怎樣回?fù)舻膹埾壬彩桥陌附薪^，還撩開臺簾，朝馬先生怒沖沖地指點(diǎn)了幾下，臺下又是一陣大笑。

馬先生是當(dāng)之無愧的、真正的相聲藝術(shù)大師。在相聲表演方面，不僅能對臨場的變化應(yīng)對自如，許多巧妙的段子甚至能信手拈來，讓人不得不服。

文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約歷史撰稿人：張洪光