《深夜食堂-Tokyo Stories》第二季海報。

時隔三年，《深夜食堂》再度開張。《深夜食堂：東京故事2》從10月31日開始在Netflix等平臺上播出。

或許對于許多中國觀眾來說，該劇這次的回歸在體感上好像并沒有間隔那么長。這很大一部分是因為在這幾年，由《深夜食堂》翻拍版?zhèn)兯鶐淼脑掝}似乎從未中斷：不管是引發(fā)全民吐槽的2017年中國電視劇版，還是今年夏天上映的令人掉眼鏡的電影版。好在回歸的日本原版仍然保持了屬于自己的“內(nèi)味兒”，跨越秋冬為觀眾帶來了心的溫暖。

《深夜食堂-Tokyo Stories》第二季劇照。

這部改編自日本漫畫家安倍夜郎同名原著的日劇，最早在2009年10月于TBS電視臺的深夜檔進行放送。故事講述的是發(fā)生在新宿歌舞伎町附近一家從深夜0點營業(yè)到凌晨7點的小餐館的故事。來這里吃飯的，都是對食物有著特別偏好，同時對人生也有不同體悟的形形色色的食客。

《深夜食堂-Tokyo Stories》第二季劇照。

這次的回歸其實已經(jīng)是這個系列的第五部了。從上一部開始，Netflix加入到了電視劇的制作和發(fā)行中，并把題目改為了《深夜食堂-Tokyo Stories》，以彰顯其面向更廣泛試聽群體的意圖。但除了食堂老板的白發(fā)隨著年齡的增大逐漸變多之外，這個小改動絲毫沒有影響電視劇的構(gòu)成。甚至從某種意義上說，這一季的故事好像更深化了最初使得本劇取得成功的那些要素。

在十個小故事里，我們看到了成功創(chuàng)業(yè)家在與從小拋棄自己的母親重逢之后的復雜情緒；在職場上成為競爭關系的好朋友彼此間的嫉妒和理解；還有夫妻之間的背叛和包容，年輕男女間來得快去更快的情熱……不管是兒女情長還是家長里短，老板的食堂總能成為大家放下防備、真誠交流的地方。而小壽壽、阿龍、瑪麗琳、茶泡飯三姐妹等一眾老食客的悉數(shù)回歸，也讓觀眾們更多了一層安定感。

《深夜食堂-Tokyo Stories》第二季劇照。

很多人在評論《深夜食堂》成功的時候，都會提到該劇無處不在的“昭和感”。確實，劇中不管是老舊的店鋪內(nèi)飾，還是人與人之間老派的情感表達，似乎都在喚起觀眾對于那個時代的懷舊。但有意思的是，在這季故事中導演似乎額外強調(diào)了故事的“當下感”。和前幾季中對故事發(fā)生年代的語焉不詳相比，這季里不管是不時登場的外國游客，還是食堂的照片被上傳到社交網(wǎng)站差點成為網(wǎng)紅等細節(jié)，都讓我們意識到該劇的背景正是當代。可盡管時代在變化，食堂的溫暖卻始終如一。這也間接提醒了我們?nèi)リP注電視劇所設定的“空間”向度以及它對敘述所施加的強大影響。

《深夜食堂-Tokyo Stories》第二季劇照。

如果說深夜食堂的食客們大多數(shù)都是人生的失敗者，那么作為故事發(fā)生地的新宿歌舞伎町周邊，也可以說是城市規(guī)劃的失敗案例。在戰(zhàn)后的復興期，日本的規(guī)劃師們原本想把靠近新宿車站的這塊區(qū)域，打造成專供歌舞伎表演的劇場區(qū)。他們認為這種日本傳統(tǒng)的戲劇藝術可以成為中產(chǎn)階級家庭合家享受的正能量娛樂活動。但在陰差陽錯之下，今天的歌舞伎町卻成為了全世界最大的紅燈區(qū)之一。相對應的，在這里生活或者說生存的人，也因為職業(yè)的關系有著特殊的流動性和不確定性。

《深夜食堂-Tokyo Stories》第二季劇照。

我們可以注意到，本劇很少有對包括老板在內(nèi)的主要角色家庭背景方面的刻畫。常客們的“無根性”成為了塑造食堂氛圍的關鍵因素。當然，尋找失去的親人是每集小劇情的最常見主題之一。但在找到親人并實現(xiàn)和解之后，這些往往是客串的角色就很少再出現(xiàn)在故事中了。

《深夜食堂-Tokyo Stories》第二季劇照。

可如果《深夜食堂》只有對漂泊的刻畫，它可能不會有像現(xiàn)在這樣令人動人的力量。電視劇的另一個關鍵還在于對這些背井離鄉(xiāng)的人試圖構(gòu)建新家園的描繪。不管在哪個社會中，總會有那么一群人，對他們來說已經(jīng)失去的故鄉(xiāng)或者回不去的老家并不是值得留戀的對象。相反的，建立在血緣基礎上的這些紐帶，反而成為他們無法擺脫的人生枷鎖。而只有在大城市的一角，和本應該是無緣的陌生人所構(gòu)筑起來的人際網(wǎng)絡，變成了他們可以依靠的港灣。

伴隨著五季未曾變的片頭曲，開場鏡頭所掃過的新宿的繁華街道，在表面上是游客和玩家們的樂園，但就在霓虹燈照不到的小巷子里，有許多和劇中深夜食堂一樣可以不用顧忌職業(yè)、年齡或性取向而坦誠交流的空間。

也正是它們才讓新宿在不管什么時代都能散發(fā)出吸引人的魅力的原因。

小林薰飾演的食堂老板。